1樓：匿名使用者
平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
這個叫平仄竿，不論你從**節五字七字都是合律的你就不用管啥七言五言，至於五言要變七言，就以五言的第二字為準，在前頭加與五言第二字平仄相反的兩個字就行，
如平平仄仄平，第二字是平，就寫成仄仄平平仄仄平，變化式如平平平仄仄，也是一樣加，變成仄仄平平平仄仄
孤平是大忌是因為平仄不協調，你或許要反問，那孤仄為何不會不協調？？
那是因為平上去入,其中上去入三音都屬仄，所以，乙個仄音可以有三種變化在音律上不會太單調。
2樓：匿名使用者
大體可以這樣理解，七言在五言之前加的兩字對孤平是沒有幫助的，這就是規矩吧，沒什麼好解釋的哦。這種格式中：如果第三字用了仄（「仄仄仄平仄仄平」），則救法是「仄仄仄平平仄平」，即改第五字，而非第一字，即「平仄仄平仄仄平」依舊孤平。
另，不大明白七言詩在五言詩的基礎上加的問題，介個不是「加」吧，表意需要用七言就用七言，需要五言就五言啊。
3樓：匿名使用者
王力在詩詞格律中是這樣說的：孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的 時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤 平。
在五言"平平仄仄平"這個句型中，第一字必須用平聲；如果用 了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩乙個平聲字了。 七言是五言的擴充套件，所以在"仄仄平平仄仄平"這個句型中，第三字 如果用了仄聲，也叫犯孤平[21].
在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子[22]. ***的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的"千"字，第六句的"橋"字都是平聲字，可為例證.
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有 一種補救辦法，詳見下文。
（五）特定的一種平仄格式
在五言"平平平仄仄"這個句型中，可以使用另乙個格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的擴充套件，所以在七言"仄仄平平平仄仄"這個句型中，也可以使用另乙個格式，就是"仄仄平平仄平仄"。這 種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字 的平仄互換位置。
注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必 須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見 。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變 成了古風式的律詩（見下文）。
上文所敘述的那種特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以認為拗句之一種， 但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。現在再談 幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，後面還 必須用"救"。
所謂"救"，就是補償。一般說來，前面該用平聲的 地方用了仄聲，後面必須（成經常）在適當的位置上補償乙個平聲。 下面的三種情況是比較常見的：
（a ）在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補償乙個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了"仄平平仄平"。七言則 是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。
這是本句自救。
（b ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成 為"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言則成為"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。
這是對句相救。
（c ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的嚴格性稍有不同。
詩人們在運用（a ）的同時，常常在出句用（b ）或（c ）。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。
我的看法是： 能靈活運用才是最好的。
4樓：
就壓韻唄，也不用非按照那個寫，你有自己的創作吧。
關於寫詩詞的平仄的問題
5樓：匿名使用者
古漢語將漢字分為平、上、去、人四個聲調。
平，所指的就是古漢語中的平聲字（包括現在漢語中的第一、二聲中的大多數）
仄，所指的是古漢語中的上、去、入聲（相當現代漢語的二、三、四聲）。
實際上兩套系統的差別也不是很大，雖然記憶並不是問題，適度的了解也是好事，但是目的在於寫詩創作而非研究字音，依據現在的字音其實就可以了。
附詩三首：
千古英雄萬世懷
鴻鵠志在九霄外
枕戈臥薪礪吾性
勉為信何將相才
《自嘲》
（魯迅）
運交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。
破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋。
《出門》
（王國維）
出門惘惘知奚適，白日昭昭未易昏.
但解購書那計讀，且消今日敢論旬。
百年頓盡追懷裡，一夜難為怨別人。
我欲乘龍問羲叔，兩般誰幻又誰真。
關於詩詞平仄問題
6樓：匿名使用者
你的思考是對的，古詩中也不是百分之百符合平仄規律，這裡原因很多。
格律規則是發源於南北朝，隋唐出現雛形，中唐之後才正式定型。所以唐朝前期格律規則還在形成之中，很多詩作者的作品不是百分之百符合，但是基本的格律規則是符合的，只是個別地方有差別，符合率應該在七八成以上。
古詩中分為近體和古體，有些詩作其實是屬於古體詩範疇的，古體詩是沒有固定格律的，比如靜夜思就有古體詩的味道，古體詩的特點是古樸質拙，平實而，韻味深長，而近體詩華麗鏗鏘，多有對仗，音律諧美，但是有一點要注意，不是說寫得詩不合格律就說成古體詩。
近體詩的格律很複雜，你列舉的是固定格式，除此之外還有變體，還有拗救，通俗的說非關鍵字是可以不符合的，一般格律公式把非關鍵字記為（中）。
古人寫詩遵照的音律和我們現代口音有區別，寫詩一般是按照平水韻寫的，在平水韻中不字是入聲字，仄聲，而在現代語音中是平聲。看字在平水韻中是平仄兩讀，現代是仄聲，獨字也是入聲字，仄聲，所以敬亭山一首詩是符合格律的。
古人規定的格律規則不是隨便定的，是有著自己的美學追求，格律的精神其實是說古人認為音節高低交錯是最美的，所以詩句中平仄音節要交錯排列，現在寫詩，是否遵守格律，你可以自己決定，但是在這之前你應該了解古人的用意和追求，其實格律中學問很深，包含了很多微妙的美學追求，而且現在正式的詩詞比賽都是按照格律規則評選的。但是也有一些高手破開格律的限制寫出了很多好作品，不過這是極少數。
7樓：婷迷土兵
閣下問得這麼認真，在下就盡量為您答疑解惑
首先要搞清楚詩詞最初是沒有平仄之說的，
其次，詩詞的平仄是根據發聲來確立的（即讀起來順口，不拗口）再者，古時的發音系統與現代發音並不完全一樣。
最後，平仄的要求只是針對唐及其以後朝代的【格律】詩詞而言。
如果搞清楚了上述原則，就可以回答你提的幾個問題了。
1，不是所有詩都得遵守平仄原則（只針對格律詩詞）2，關於格律詩的要求：
在格律詩中，要求十分嚴格，不僅像你說的要平仄相對，還有諸如一聯之內平仄相對；兩聯之間平仄相粘、八句律詩中間兩聯須用對仗、只能押同乙個韻，且奇數句不能有韻字之類的、另外絕對不能出現孤平句，這是格律詩大忌。
我的建議是找一本格律方面的書好好看看，其實格律的要求不多，但要寫格律詩的話，就必須遵守其規則。
8樓：匿名使用者
古詩本身便沒有完全符合，允許次韻、險韻的出現，現代平仄的分發由於讀音的更迭也出現了改變，古代方言也對平仄的判定造成了影響，我則一般作用方言韻進行創作，對於平仄，若不失大體（其實很細），還請不必在意。
詩歌中平仄的問題
9樓：匿名使用者
10樓：佛訪冬
詩不我待
以立不易，從一而終。
夫子制義，剛當位應。
在過去近千年的歲月裡，中國女子以小腳為美，明明是畸形的、醜惡的東西，舉國上下卻推崇備至，把它作為衡量乙個女子是否完美的重要標誌。打個不太恰當的比方，欽定詞譜無異於懶婆娘的裹腳，又臭又死板。
廢除婦女纏足，徹底解放了一半的國人；簡化詩律詞譜，也同樣徹底解放了一半的詩人。
漢語言中，字有字型，句有句型。正楷、行草等為字型，詩律詞譜則為句型，前人的書法能夠把字型的美發揮得淋漓盡致，後人的詩詞同樣也可以把句型的美表達得貼切自然。（吳秋華）
11樓：風之求者
古詩中平仄之別在於平乃現代一二兩聲,而仄則是三四兩聲,即是公升調和降調之別,古詩中要求平仄相對,不得有誤.
其鮮明特點可體現在格律詩中,有興趣可瀏覽一下......
舉例說就是:一,三,求等是平聲,而,二,四是仄聲,其他的你自己了解吧
寫詩的平仄
12樓：誠不欺也
平仄要求不嚴格。
詩詞的意境可以給人美感，可以取悅於讀者，或可以傳情達意，給人啟發。於是有人想到為何不讓詩詞的聲音也能給人美感，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口，平仄之說就此誕生。
隨著平仄之說的刻意發展，到後來在一定程度上反而制約了詩詞氣勢和意境的發揮和拓展，成了詩人的蹩腳鞋或包袱，大大地誤入歧途、有違初衷。
特別是平仄之說因時而異、因地而異、因人而異，眾說紛紜，難以統
一、難以規範，讓學習的人無所適從，學會的人無法運用，這是對詩詞文學的自我封閉，對詩詞文化的傳承與弘揚極其不利。
詩詞的最終目的是走進大眾、服務大眾，我們不能因為傳統的不完善的平仄之說而拒人千里，讓人覺得高不可攀、望而生畏。
擴充套件資料
平仄新論：
平仄是指語速，正確認識平仄才能應用平仄，然而書本上對平仄的解釋，多數不正確。釋真空在《玉鑰匙歌訣》提到：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。
，儘管他的理論是建立在明朝漢語體系，但也揭示了平仄新論。
平仄新論是平仄應用的依據，特別提醒，區分上下聯，要看語境和橫額，不能只講平仄。平仄新論的建立，讓平仄這一古老文化，更好地服務社會。
13樓：儒雅的小月月
在近體詩中，平仄要求比較嚴格，但寫起來就不一定了。而且若出現美妙的句子就可以把平仄放在下一位了。同時，有些字在現在看來是平聲，但在古時是仄聲，比如：
竹、菊、讀、積、極、黑、白等。要寫詩，可以用今四聲，就是從小就學的1234聲。
平仄，這是律詩中最基礎的。律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
特定格式
在五言「平平平仄仄」這個句型中，可以使用另乙個格式，就是「平平仄平仄」；七言是五言的擴充套件，所以在七言「仄仄平平平仄仄」這個句型中，也可以使用另乙個格式，就是「仄仄平平仄平仄」。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。
注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
關於詩詞平仄問題，關於古詩詞的平仄問題
你的思考是對的，古詩中也不是百分之百符合平仄規律，這裡原因很多。格律規則是發源於南北朝，隋唐出現雛形，中唐之後才正式定型。所以唐朝前期格律規則還在形成之中，很多詩作者的作品不是百分之百符合，但是基本的格律規則是符合的，只是個別地方有差別，符合率應該在七八成以上。古詩中分為近體和古體，有些詩作其實是屬...
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