如何學習既簡單又迅速的正確發聲方法

時間 2022-04-23 11:17:20

1樓:匿名使用者

他們說得都太專業了。其實這就是一種感覺,首先自己要有一種感覺就是自己是乙個管子,上下都是通的。就像小提琴,為什麼能發音呢,因為它的琴箱是空的。

所謂空的,首先就是自己的口腔要開啟,讓自己的軟顎抬高,小舌提起來,這樣氣息才能暢通。如果嘴巴打不開,就把手握成拳頭,把食指和手掌連線的那個關節塞進嘴裡,能賽多大就塞多大。。。不要覺得丟人或者誇張,你自己覺得誇張別人覺得正好,真的。

然後深吸一口氣,口鼻同時吸氣,最開始可以做到自己的極限,使自己的肋骨張開,說白了就是讓肚子以及腰鼓起來(尤其是小腹),然後撐住。讓別人推推你,你腰腹部就用力和他對抗。如果你腰腹部用力,別人推你你是不會倒的。

或者平時可以找乙個拖把,用桿頂住自己的腹部,吸氣時用力,也給它乙個力,這樣慢慢練就會好一點。(再教你一招,我的看家本領。找什麼地方用力,如果找不到,就去上上廁所,說白了就是拉屎的感覺,上廁所時腹部什麼地方用力,發生時也一樣。。。

)呼氣的時候不要一下就洩下來,反而要保持自己原來的吸氣時的感覺,越呼氣,腰腹部的力量就越大,這樣才正確。自己練的話還用拖把。。。

發生的時候要氣息拖動聲音出來,聲音和氣息都要顧。口腔要張開。你就想象聲音是可以**的,下面越用力,聲音越能出來。

通俗的也就這麼多了。。。應該能看懂把?照著做吧。。。

2樓:

我學到的正確說話、演講時的發音方法簡單介紹一下,最主要的注意呼吸,要採用丹田式呼吸法,即用小腹、大腹、胸部呼吸,吸氣時要用鼻子吸氣,感到小腹向外擴,直至胸部,邊說話邊呼氣,要平穩緩和的呼氣,此時小腹(即丹田)要控制住氣脈,讓吸進來的氣體緩緩的從說話中撥出,注意此時不能放鬆小腹。你會發現聲音變得很雄厚。

可多聯絡此呼吸方法,呼吸的時間越長,吸氣越深越好。

3樓:可樂來一杯

氣沉丹田,長嘆一口氣,然後均勻吸氣,正確的發聲不要壓喉,不要緊張,自然放鬆

4樓:唱歌的孩子

找上帝賜予你天賦,沒有什麼方法是不經過正確和長期的習慣養成練習而僅憑幾句話了解和掌握的,除了天才

5樓:剛會爬

zqwmmj

回答的好好哦``

如何學唱歌的基礎發音和技巧

6樓:我想我會等你回

1、哼鳴練習

記譜時常用hum或m表示哼唱。哼唱又稱閉口音,俗稱哼鳴。因哼鳴時眉問有振動感, 在發音之前,應先練習閉口哼唱。

哼鳴可以調節呼吸和發聲器官,調節聲音的高位置,容易得到聲音的共鳴。哼鳴在中聲區較易,正確的哼鳴有助於嗓音訓練,能減輕嗓音的負擔。錯誤的 哼鳴,尤其是在高聲區,對嗓音是有害的。

練習要求:嘴唇輕閉,舌尖輕抵下齒,上下齒鬆開,下愕、頸部、喉腔自由放鬆,柔和地吸 氣、呼吸,發聲的通道全部開啟,聲音從高位置發出,鼻、齒、唇感到輕微的顫動,哼唱時始終 保持吸氣的狀態。

2、母音練習

a、e、i、o、u、u母音在歌唱中經常要運用,正確地發好母音,才能增強歌曲的歌唱性,表現出聲音的豐富色彩。

練習要求:每個母音都要在同一高位置上發出,軟愕抬起口腔張圓,音與音之問應均勻。 圓潤、連貫,始終保持正確的口形。

3、連音練習

連音是歌唱發聲最重要的基礎之—,只有將圓潤、純美、流暢的聲音連線在一起,才能使**完整。連音唱法是歌唱的重要表現手段。

練習要求:呼吸器官和發聲器官應處於自然,從容、舒展狀態,從自然聲區開始,可作半音上行、下行的練習。初練時音域不宜超過c』,每條練習都要柔和、均勻、連貫。

起音、收音要保持在高位置上。

4、頓音練習

頓音唱法是歌唱發聲的重要技法和表現手段。頓音是由氣息靈活的控制,聲帶快速的 開掐咬潛,而發出的輕巧、短促、有彈性的聲音。

練習要求:發音前,必須先想好所要發出音的準確音高,它是輕巧、短促而有彈性的聲音。 要快速吸氣,保持氣息,在一瞬問聲帶迅速合攏,氣息靈巧地配合發出聲音,可用輕聲咳嗽,體 會聲帶開合與氣息的配合。

從中聲區開始練習,再逐步向低、高聲區擴充套件。

低聲區注意聲帶的閉 合,不漏氣;中聲區注意聲音均勻輕巧;高聲區注意保持呼吸器官和發聲器官的暢通。

5、開啟喉嚨的練習

為使聲音通暢,保持高位置,必須開啟喉嚨,穩定喉器,使聲音順暢地「流出」。

練習要求:學會張嘴唱歌,即將上、下齒鬆開,下頜放鬆有下巴似「掉下來」的感覺,舌尖 稍抵下牙。唱八度音程時,從低到高,母音不斷裂,要連起來唱,口咽腔同時從小到大張開。

氣 息通暢地配合,發出圓潤、通暢自如的聲音。

6、快速靈活的練習

聲音從緩慢柔和到快速靈活的練習,是歌唱發聲必須掌握的技能,氣息的控制要更加均 勻適度,發聲器官更加自如協調,才能做到靈活快速。

練習要求:聲音要靈活,首先要放鬆舌頭,保持吸氣狀態,口腔放鬆,軟愕抬起,舌尖靈活 有彈性地名喇她上下活動。

7、結合字聲緯習(帶詞練習)

發聲練習的目的是為了更完美地演唱歌曲,因此,必須要注憊咬宇、吐字準確、清晰。正確地掌握語言的四聲,明確漢字語音的結構規律,將歌曲曲調與咬宇、吐宇結合起來進行練 習,是極為重要的手段。

練習要求:練唱前,將每個字按照出聲序頭)月限序腹)、歸韻序尾肋咬字方法,先念幾 遍,再結合發聲練習,以字帶聲,力求做到字正腔圓,聲惰並茂。

練聲注意事項:

(1)要注憊保護好自已的嗓子,適當地練唱,發聲練習的時問,初學時20分鐘一次為 宜,以後逐漸地加至半小時或—小時,堅持每大練習最重要,絕對避兔用全音量來練習。大聲地亂唱,容易使歌唱器官受損。

(2)在沒有能力唱高音之前,切勿作高音練習,經常唱一組你最滿意的音,選擇曲目更要謹慎,不要唱不適合自已的曲目。

(3)每次練習應有新鮮感,精神集中,感興趣地練習。

(4)練習時要多用慢的、短的樂句作為最初的練習。聲樂訓練特別需要時間,奇蹟是沒有的。「百分之—的智慧型,百分之九十九的努力。」

擴充套件資料:

1、 喉頭和聲帶

喉頭和聲帶,是歌唱的發聲器官,是歌唱的核心部位,是通向整體歌唱的要塞,是開啟歌唱藝術寶庫的密鑰匙。

因此,了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時應處的位置和狀態是非常必要的。一般來說,歌唱時喉頭位置應該比平時說話時偏低一些(就像們深吸氣時的喉頭感覺,因為吸氣時的喉位,比靜止時的喉位略低一點)有很多人把喉頭處於吸氣時的位置稱為「水平位」。

在歌唱時字與字、句與句的轉換中,喉頭要始終處於這一位置,而不應做離開水平位的向上、向下,或向左、向右的移動,當然喉頭位置的穩定是在運動中的相對穩定,而不是僵死不動的穩定。

就像浮在水面上的皮球永遠穩定在水面上的道理一樣,若把皮球比做喉頭,皮球浮在水面的狀態就好像喉頭穩定在吸氣位的狀態一樣。

所以歌唱時的喉頭位置應始終處於低而自如的穩定位置和喉頭壁開啟的狀態。

2、 開啟喉嚨

在歌唱訓練中「開啟喉嚨」是十分重要的中心環節,它直接影響到聲音的好壞。

「開啟喉嚨」也就是將喉頭穩定在正確的位置上,口蓋積極向上收縮成拱形,舌根放鬆,平放在下牙齒後,牙關開啟,下巴放鬆自然放下而稍後拉,這時候的喉嚨是開啟的。

1)「打哈欠」的狀態 「打哈欠」狀態可以讓口腔開啟自然,放鬆,口蓋抬起,口腔內空間增長增大。所以在唱歌時,咽喉不要閉塞,要使咽喉張開,讓氣息自如地送出來,「哈欠」狀態確實是開啟喉嚨的好辦法,也使歌唱者保證了乙個很好的演唱狀態。

在平時練習時,還可以用閉嘴的「打哈欠」,閉口打哈欠的時候,裡邊的狀態也是開的、抬的,如果 們在唱歌的時候都能保持這個狀態的話,那你的聲音就不會是「白」的、「扁」的了,你的聲音就會是「豎的」、「圓的」了。

2)用「微笑」狀態來開啟喉嚨 們講的「微笑」不是光笑,而指的是把「笑肌」抬起來。「笑肌」抬起是要鼻、咽腔開啟,大牙關開啟,面部兩邊的笑肌(顴骨)呈微笑狀,這樣的微笑狀態可以使你的喉嚨開啟,可以使你獲得高位置的聲音。

「歌唱狀態就是裡邊的哈欠,處頭的微笑」,這話很精闢。

3、 良好的中聲區

中聲區是唱歌的基礎,沒有良好的中聲區,就談不到其他的一切。 們應當重視中聲區的練習,多在中聲區下功夫,不要急於唱很高的音。

練習時, 們先從中聲區以中、小音量練習開始,經過相當一段時間的鞏固以後,再慢慢向較高一點或較低一點的音域發展,初學者一定要遵循由易而難的循序漸進的原則,否則一開始就猛練高音,不但不會獲得正確的高音,反而會毀壞聲帶。

中聲區應該靠前,明亮,輕鬆流暢,不費力,這樣才能往上發展,為演唱高音開啟通路。中聲區的聲音不要強求音量,而是要自然自如,要求音色優美和聲音的靈活性。

每個聲部的重要音區都是中聲區。中聲區要做到吸氣深,呼吸力求自然,有彈性,積極向上,有支援點,喉頭穩定鬆馳,不論唱高、低不同的音,喉頭的感覺都在乙個位置上,聲音要往外送,但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。

們常比喻說「聲音要像穿珍珠一樣,把每個音穿在一條線上」等等,就是說聲音要連貫、統

一、圓潤。

4、 關於換聲區

當你從低音往上唱時,唱到一定的地方,就會感到困難,容易卡殼,這就是到了換聲區了,這時,你必須運用某種方法才能繼續入上唱。

歌唱者首先應基本掌握了雖聲區的唱法,然後因人而異地作具體調整。有幾種方法大家可以實踐一下:

1)「倒抽一口氣」的動作 就是歌者在唱到換聲的音時(發母音的同時),做乙個倒抽一口氣的動作,好像「嚇一跳」的生理狀態,讓喉頭稍向下,向後退讓,以使口咽腔充分開啟,同時將中聲區歌唱時向上齒齦背後傳送的氣息,隨著音高逐漸向上挪動,嘴也隨著逐漸張開,此時聲音感覺更向上,向更遠的前方傳送。這時聲音就自然地進入了換聲區。

2)母音轉換手法 就是在唱到換聲區的時候提前讓聲音掩蓋一點,聲音暗一點,出氣量小一點,小舌頭抬起一點。

在碰到換聲點時,有一點必須強調指出,就是你感到聲音唱上去困難時,甚至聲音感到要出現破音時,千萬不要變化發聲器官的形態,不要亂動,亂使勁,一定要堅持迎著聲音唱下去就可以了。

其實換聲點的總是就是乙個「混聲」的問題,就是真假聲結合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分,但又不能全假,必須與真聲混合在一起,聲音的銜接才不會有痕跡,聲音才不會虛和空。

所以學會換聲點的過渡也就學會了假聲的唱法,而假聲位置對唱歌、解決聲音的統一是大有好處的。

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