1樓：網友
你看的應該都是畫的比較強的人了吧？
在繪畫的開始階段都是從整體入手了，因為素描最重要的就是整體的乙個觀念，如果整體把握的不好，那樣，區域性畫的再好也沒有用。
他們從區域性入手開始畫，這說明就是他們對整體的把握有了很高的水平，就算是先區域性再整體，也可以把握的很好。
畫法的問題，不僅僅有炭筆，也有很多用鉛筆的東西。現在我們國家也很流行炭筆。在美院的招生考試裡很多的人都是用炭筆，但是我認為，用炭筆在把握的過程中要難於鉛筆，因為炭筆改起來很麻煩，而且炭筆多用蹭和抹。
實際上，在開始階段，我覺得美術的教學應該都是大同小異的。但是外國的教學更深入，更厲害一些。這從國外知名美院的學生作品裡也可以看出一些端倪。
2樓：匿名使用者
中國其實也有很多老師作畫的時候也是先用紙巾將一些地方抹黑後在作畫，這樣的確速度比較快也可以使畫面更加整體，避免了區域性過分深。
不過的確從整體切入更有利於作畫，有利於更好把握畫在整張紙上的布局等等，不過我想如果外國人從區域性深入，那麼他們心中一定有了乙個整體的輪廓，知道自己的最後成品是什麼模樣，在什麼位置。如果說新手也用這種方法，絕對只會適得其反，這就是所謂高手的成竹在胸。
3樓：匿名使用者
畫畫這個是有和自己的習慣有關！
中國素描與國外素描為什麼有如此大的差距？
4樓：o0啊羋
中國的素描主體還是蘇聯學院派，始終缺乏一些革新性，抑制了藝術家的自我性格，但也不妨礙形成有能力的畫家，靳尚誼先生的素描，有蘇聯的影子，也有自己的風格，是一位集大成者得藝術家，現代的話現實主義和當代藝術盛行，其中畫超寫實的冷軍也比較有名，當然，現實主義畫家還有很多，徐芒耀等藝術家也很不錯，不過大部分藝術家的素描形式仍舊比較保守。 外國的，形式多樣，可以看到藝術家們自我性格與才氣的在其素描中的體現。素描本就起源西方，所以西方畫家的素描創作比中國畫家有著得天獨厚的條件和開放的環境 中國的潑墨山水 畫都應該叫素描 國外素描與國內素描區別 在於文化不同 表達的題材 認知的本質也不同 格調也有區別 中國素描一部分由徐悲鴻從法國帶來的印象派素描，一部分由馬克西莫夫帶來的俄羅斯素描，都講究虛實，與中國的審美相適應。
國外的各個國家都有不同的審美要求，比如德國的就很嚴謹，這和當地的文化有關。
5樓：白雛千血
中國注重應試教育，抹殺學生的才能和想象力。
6樓：匿名使用者
你也可以畫出非常好的素描。外國的素描(不是所有的外國，有油畫悠久歷史的國家)相當注重結構，光影恰恰不是最注重的。記住！
7樓：貪戀於曾經
應為素描就是從國外傳到中國的，鼻祖是國外的。
8樓：artemis漪
就像亞洲人和歐洲人的區別！
西方素描和俄羅斯素描有什麼不同之處?
9樓：匿名使用者
西方素描更注重內在的結構 俄羅斯素描更注重的是表現。
10樓：匿名使用者
西方更注重型，俄羅斯就不同了，俄羅斯與我國接近。受我國影響。更注重神。不是型。
國內外素描的區別怎樣
11樓：網友
中國人現在畫的素描是從西方學的 要說有區別只可能兩種，一種是學西方不到家的區別。另一種是中國人把中國人自己的特點加入到了西畫當中去，比如畫中對於空間的意境追求和對於線條的生動追求 這都是中國人比西方強的。
12樓：神的厚誼
首先素描就是單色畫的意思，，，區別 = 中國最早推崇的是批評現實主義的，列賓美院的那一套，或者說安格爾的那一套，，，目前素描畫的很死板，固定的構圖固定的燈光固定的角度，，，畫的沒有創造力了都。
13樓：匿名使用者
國外和國內的區別：
國外從文藝復興就開始擁現一批著名的藝術家。以油畫為主②中國的素描起步較晚，但水墨畫在唐朝時期已盛行。
我的小作，喜歡這種風格一起交流。
14樓：提筆畫歲月
區別不但要結合過去的歷史還要考慮現在的文化。朝這個方向思考就能得到你自己的答案。
國內外素描的區別怎樣
15樓：語數教育鄭老師
1、國外素描採用的方法較為靈活，國內的則較為呆板。
寫實素描作為一門技術，達到最後的寫實效果是可以採用很多種方法的，各個國家和地區及不同藝術家所採用的方法可能都是不同的，所以沒有一套統一的，或最優的方法。如印象派（莫奈，德加的素描），後印象派（梵谷，高更的素描）。
國內的大部分素描書所教的方法是來自蘇聯的，大部分的國內素描教學書都是應試教育下的產物，是適用於美術考生的應試教材，其在藝術和繪畫學習上的價值略顯欠缺。
2、主流趨勢不同。
西方的寫實素描，在好幾個世紀前已經不是西方素描美術的主流了。西方美術從寫實，到印象派，到表現主義，到未來主義，到達達主義，到現代主義，到後現代主義，已經經歷了多次更迭。
中國在西方美術教育上，很難逾越寫實主流，中國大部分對西方藝術的審美趣味仍停留在寫實繪畫階段，說明了我們在這方面還是有一些滯後性的。
3、其實素描這個概念是從西方繪畫而來的。所以說中國自古以來是沒有所謂的素描的。
16樓：雲淡風輕的星
素描是從國外傳過來的，講究寫實，國外是源，國內我們是國畫講究意境。
素描，這個區別不大，還是表現真實為主吧。
國內外素描的區別怎樣？
17樓：王者最前沿
實際上，在開始階段，我族中讓覺得美術的教學應該培扮都是大同小異的。但是外國的教學更深入，更厲害一些。這從國外知名兆局美院的學生作品裡也可以看出一些端倪。
18樓：網友
繪畫的理論是一致的舉襪中，只要它在工具和技術上是不同的。總的來說，中國的正山主體是蘇聯…因此，西方畫家的素描創作比好肆家庭有條件和開放的環境。
19樓：孫溪北
並不是中國就是死繪畫 只要殲州襲是專業老師跡戚一定會告訴你畫得像氏兄**你就不用畫了！（指中國普通繪畫教學，特別的寫實派除外）
20樓：匿名使用者
簡單點說，從伯里曼到霍加思主鍵粗要是系統的解決人體結構與運動規律，是藝用人體的優秀模式。從素描訣竅到像藝術家一樣思考主要是解決的是藝術眼光和法則訓練方法，目的是解決現代西方美術的基礎問題，也大致可以看做是西方美術基礎教育——訣竅裡面的畫在嚴謹程度上確實不夠，但裡面所介紹的方法才是核心。——我們的教育是把人體作為最高目標卻忽視正確的過程（分析、解剖、結構），以創作為最高目標卻只求結果忽視過程與法則。
2.從美術史的角度看——西方藝術從文藝復興開始，就系統的解決了造型問題。正確的素描一度是美術的核心內容。
系統的訓練，特定的題材，嚴謹的態度幾乎是成為乙個藝術家的法則。直到印象派顛覆了藝術的傳統，藝術家開始擁有了更加寬泛的自由。藝術家開始從造型的各個方面盡可能的進行探索，並逐漸深入到內心與思想深處。
3.國內美術臘彎教育由於種種原因，以徐悲鴻為代表的寫實派成為標準模式——課程設定基本是按照蘇派契斯恰科夫所創立學院派模式為正統。就是我們熟悉輪亮悶的幾何、靜物、石膏、人體。
國內接觸過美術的同學基本是這個路子出來的。雖然蘇派模式從85新潮開始就受到廣泛質疑，但這些基礎依然是美術專業篩選學生的重要標準。
4.蘇式美術教育是從西方傳統中吸收營養逐漸形成自己的風格。而我們花了近百年進行的所謂正確的訓練，直到現在也不過是看著西式學著蘇式想著中式的大雜燴。——說到底是不自信與不純粹。
也許有一天我們開始珍視自己的內心，能夠誠懇且執著的面對自己面對生活，我們才能夠不把自己看低，也不被別人忽視。
請問素描是哪幾位國人從國外引進而來，它與國畫有什麼不同之處？或藝術上的不同？
21樓：劉天外
徐悲鴻，潘玉良等從法國引進而來，兩人後來的藝術觀念分歧甚大，素描偏重於寫實，國畫偏重於寫意。
22樓：琴韻
素描，首先不同的是國畫注重意境，素描注重寫實。素描要將物體的形畫出來。
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