1樓：火樹木林
選擇適當的畫筆
(1)鉛筆的特點是色調層次豐富而且細膩，易固定易擦易修改，便於層層深入刻畫。字母前面的數字代表軟或硬的程度，通常來講8b最軟，8h最硬，hb則軟硬適中。
(2)炭筆的筆芯較粗，其質地較鉛筆軟。炭精條一般為方形條，其形狀決定了它既可以細緻刻畫，也可以大面積塗抹，也可以表現出豐富的層次感。 面巾紙和橡皮用來調整大的黑白灰關係，也可以模糊上過了的調子。
觀察構圖
(1)觀察階段，目的只有乙個，把模特兒的整體感覺「抓住」，但這並不是原模原樣搬出來個模特兒。考試考素描頭像，考的就是自己對於形體的理解，考的就是自己知識的儲備量。在畫面中表現出的東西越多，代表本人對素描肖像的理解越深刻。
在這個階段，思路一定要明確，圍繞著畫像模特兒，不要去想之後的深入或其他的東西。在像的基礎上，適當的誇張模特兒的特點，更容易使自己的畫面突出出來。
(2)構圖就是經營位置，怎樣使主題突出，增強給觀者的感染力。好的構圖會讓自己在起點就領先他人一步。反之，就會影響到作品的效果，沒有章法，主次不分。
構圖中最講究也是最常見的就是「三七律」，在素描頭像中大多是豎畫面，上面七分，下面佔三分。構圖的目的就是使畫面看起來更舒服，具有穩定性。這更像是一種感覺，藝術本來就是隨性的。
起稿之明暗
(1)建立黑白灰細節時候一定要結合結構來判斷，腦中要有體塊的邏輯，把模特兒理解成為體塊人，更方便建立大面積顏色，這時候在處理單個部位時也不要忘記整體。在建立大關係的時候一定要像將軍衝鋒陷陣一樣，一往無前，不要計較小部分的得失，因為作畫不是一蹴而就的，需要反覆的調整、修改。畫的時候要思考，動腦子，圍繞著明暗交界線，注意近實遠虛。
要養成對區域性地方「視而不見」的習慣。
(2)對物件進行簡單概括，如畫外輪廓時就應養成「只見外面，不見裡面」的習慣，畫頭部時也應養成「只見外形，不見五官，不見頭髮」的習慣。這樣就會較快地找出大外形、大比例。
素描要準
(1)形。在基礎素描中講求穩和準（抽象，誇張的畫法是在形準的基礎上創作的）。
(2)型。包括頭像或者靜物的內部結構，在一張白紙上畫立體的東西，要把東西畫的更逼真幾要注意這個型！形是型的基礎。
(3)空間。不管事色彩畫還是素描及油畫都叫求乙個空間關係，主要是前實後虛，比方說，在正前方有乙個蘋果，在緊挨牆壁也有乙個蘋果，那麼就要把精力放在前面，把它刻畫深入，後面的有乙個簡單的黑白灰關係就可以了。頭像也是，要先準確的刻畫五官，及額前的頭髮，記住一定要用面來表現，即使是一撮頭髮，也有頭髮的厚度，只有用面才能表現的更準更穩。
2樓：御風人
素描是繪畫的基礎，又是高考的必考科目，乙個立志從事美術事業的學生必須首先打好素描基礎，因為成功的畫家必然擁有堅實的素描功底。因此，對於廣大青少年美術愛好者來說，要想馳聘於廣闊的藝術天地，學習素描是乙個必經階段。那麼，素描起步教學應注意哪些問題呢？
一般學過美術的人都知道「素描憑理解，色彩憑感覺」的道理。這種說法一般的講是正確的，但是對初學者來說就不一定適合。比如大多數開始像素描的學生，對物體的基本形體和結構並不了解，都是首先憑感覺來表現物件的。
有些感覺敏銳、大膽潑辣的學生憑感覺學素描，雖然畫得還不夠明確，但一般都還比較生動和自然；相反，一些膽小拘謹的學生自始至終都過分看重形的尺寸，忽視對形的感覺，亦步亦趨。點點滴滴地去拼湊、去摸索，這樣「做」出來的素描效果，總感覺呆板、彆扭和僵硬，既不和諧也不協調。由此可見，開始起步像素描，不要有太多的條條框框，而讓學生放開手腳，盡興寫意，著重培養學生憑自己的激情和感覺去大膽表現形體的靈氣與才思。
當然，隨著性子像素描，在紙上沒有什麼依託可尋，常常不一定、也不可能畫得很準確（這是正常現象）。但這總比謹小慎微，生搬硬套，只囿於細節比例，要好得多。在這裡，初學素描者「找形」是個關鍵問題，筆者結合多年教學經驗，就此談談幾點體會。
一、心中始終裝著形的基本感覺。畫家習慣眯著眼睛觀察物件，看一下模糊時的效果，這是很有道理的。這樣觀察，一切瑣屑的形和明暗的色調會被過濾掉，剩下的則是物件大致的基本形體結構。
這樣，在整個作畫過程中都會自始至終把握「形」的基本感覺，不會變「形」，不會走樣。而如果一筆一畫地描摹，一截一段地測算，則很容易忽視形的基本結構，而被細微末節所左右。
二、起稿時多用大弧線與直線。我們如果從一開始就不肯放過輪廓上的任何乙個細小的變化，那麼，反倒找不准這些小變化在紙面應有的位置，結果，捨本逐末，以「小」害「大」。如果先比較出大的關係，也就是先定出大的輪廓與位置，再從「大」中找「小」，定出小區域性的位置，這樣，就會方便得多、也準確得多。
另外，用弧線與直線造型也能迫使你將形體交待得明確、肯定，使作業上的形體具有概括性和力度感。徐悲鴻先生對學生就曾有「甯方勿圓」的教導，這真是深中肯綮的精闢見解。
三、注意形的彈性和力量。任何一塊體積都有其內在的運動方向與張力，這使它產生彈性和力量感。如人體中間最長的弧線表明了體積總的運動方向。
每乙個部分中間的弧線表示了每一塊體積各自的運動方向。輪廓兩邊的虛線揭示了這樣乙個規律，任何體積相對的輪廓線都表現為一緊一鬆（一邊變化複雜、一邊變化簡單）的特點。指導初學者體會這些弧線與虛線蘊含的運動方向與張力以及張弛交織的特點，至關重要。
四、處理好找形與上調子的關係。形的界限和形的亮度是素描選型的兩個基本要素。在找形階段主要任務是確定形的界限，一切手段都為解決這一主要矛盾服務。
線是區別形的最有利的手段，所以找形階段多用線條，但是，如果要求學生在找準形之前不能上一點調子，這就有點教條主義之嫌。為了便於比較，有時上些簡單的顏色能起到明確形的作用。因為有時黑白顏色對面積的大小感覺有一定影響。
而交界線又往往表現為物體的內輪廓線，處理它時需要結合一定顏色。當然，我們思想上一定要明確，這一切都是為了找形，而不是區分調子關係。
五、運用從大到小的比較方法。這是最基本的認識方法，在起輪廓時更為重要，其順序是先定上下，再定左右。先規定了面積的高和寬，再確定中點和動態線（透視中的中軸線）。
有了這樣幾大部分的位置後，再以此為據比較出更具體的關係。實踐證明，這種方法比較科學，比從一邊推著畫要有把握得多。
正確方法和主觀努力對於乙個初學畫著都是十分重要的。希望廣大青少年朋友擁有紮實的素描根基，早日登上理想中的藝術殿堂！
3樓：娛樂達人峰峰
回答1、像素描之前先觀察物件，先從大形入手，例如先觀察物件是長的圓的還是方形。然後在紙上定出四個點，即：高點、底點、左右兩個點，然後再畫出中線，便於比較
2.學習透視和比例關係，近大遠小，甯方勿圓，依據這個理論去指導打形。
3.拉長直線，反覆的畫，目的就是多比較這條線的方向角度和經過這條線的其它點，通過橫向和縱向的多比較最終才能畫準。
7.排除光影關係，多注重物件基本結構、物理結構。
提問我七十多分的水平怎樣可以提高呢？
回答就學老師上面說的
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4樓：素蘭**畫
素描人像起形的知識點你知道多少？素描大咖教你如何快又準的起形
5樓：
比較才能見長短.你要在畫畫看上要比較下,看左要比較右,看前要想象後面的凹凸.只看區域性,比例怎麼都不可能抓得準.
6樓：綱為
γ⌒_⌒γ 多觀察,最主要就是觀察了，多比較,多概括,在整幅畫中選乙個"參照物」上下左右多對比在畫時．畫畫講究乙個勤動腦，而不是一味地憑感覺等靈感之類的， 要相信自己看準後下筆肯定些．γ⌒_⌒γ
7樓：只想換種生活
誰能把形起的完美無缺啊？誰見過一張完美的素描大衛像？整體感好，舒服就好了。再說你要畫人想的話，誰知道你模特張什麼樣呢？對吧？哈哈~~~
8樓：匿名使用者
只想換種生活,你說錯了，冉茂芹的畫你見過嗎？
9樓：卓慕山
除了多看，多練，多領悟外，別無它法。
10樓：熊貓早乙女
當然是多多練習了啊，因為是基本功啊，而且要善於觀察。
11樓：沙蟒小主人
多畫啊！有正確的方法就得多練了。最好要每天畫才行。不畫就手生了。
12樓：每每每天天天每
1、任何形都是為反映物體的結構而存在的，形與結構密不可分，不了解結構就不能畫對形，畫準形。
2、形是立體形在人視覺中形成的邊緣輪廓，形與體密不可分，有形必有體，有體積必有形狀，可以肯定地說：「看不清體積也就看不清形。」
3、立體形必處於一定的空間之中，處於具體的特定的空間位置，它有前有後，有的近有的遠。切忌平面地觀察各種形的位置，對各種物體要做空間比較，找到它所在的空間位置。
4、形體皆處於空間之中，人在觀察它們時，必處於特定的視點與視平線的不同視角之上，在不同的角度，不同的視平線上觀察同一物體時，它的形是不會相同的，可以說透視形是千變萬化的。如果不知道透視對形的影響，不掌握透視規律，就畫不好透視中的形。
5、形體是很複雜的，乙個大的完整的形由緒多小形體組合，它們之間的小的形與形之間的關係，會產生你遮我，我擋你，你前我後的各種重疊關係。因此，我們看到的形又都是重疊形。不了解這點就會把形的邊緣部分處理得簡單化。
6、藝考畫室根據在乙個複雜的立體形上，它們的立體形式有時是會呈階梯式的，從而產生無數的轉折面，在轉折的凸部稱為「轉折脊」，它的凹部的轉折位置稱為「轉折谷」。
7、有許多形是有對稱關係的，比如人像、球狀體等，它們通過中心線分成左右或上下相等同的兩個部分，形成了對稱關係。要畫好對稱形，必須先找到中軸線的位置。然後對稱兩邊的形要同時畫，畫左邊的某點要同時畫右邊的那個點，以保持左右兩點的對稱。
如果畫左不看右，不同時畫，是畫不好對稱形的。
素描如何起形 打形
13樓：匿名使用者
素描如何起形的具體步驟為：
1、把鉛筆豎起來拿，胳膊伸直，舉到與視覺中心與物體中間進行比較。
2、如果畫幾何體的話，幾何體是具有對稱的性質的，所以先畫一條豎的重心線，再畫其它的輔助線。
3、先從大形入手，例如先觀察物件是長的圓的還是方形，然後在紙上定出四個點，即：高點、低點、左右兩個點，幾何體主要由直線和圓組成的，對稱性和透視形成一定的造型。
4、畫乙個圓可能不容易畫準，但是先畫乙個正方形，然後畫上十字形，然後把四個角切掉，然後在把八個角切掉，如此反覆最終就會得到乙個很標準的圓了。
5、概括形體，先方後圓，如果描繪物件偏圓就先直接用乙個圓來概括，整體偏方就直接概括成乙個方形。
6、畫組合靜物或頭像時同樣要從整體可概括的角度觀察入手，比如整個一組靜物是什麼構圖，也是四點，上下、左右，襯布以及背景等的位置和大的褶皺等。
7、畫幾何體和靜物組合的時候，物體的形狀較為簡單，外輪廓大多以長直線為主，抓住物體的整體感覺，再用長直線去體現物體的長寬比例，大小比例和前後關係等，使畫面整體。
8、每個人對於無疑大小的對比都有直觀。
9、像素描頭像的時候，正面頭像會有嚴格的三庭五眼的標準，其次還要根據繪畫物件來定。
在像素描中，如何觀察才是素描的科學觀察方法？
首先是要通過乙個特定的角度進行觀察，而且注意不要在多次的更換角度。可以用鉛筆來對著模特進行乙個比例的對比。這樣可以更快的，掌握一些他的特徵。像素描時進行觀察，可以選擇用鉛筆或者直的東西來衡量物體的寬高比。觀察的時候一定要觀察到人或者事的細小的地方，不要光看表面，一定要學內在分析，這樣才能夠更好的完成...
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