1樓：
如果你懂樂理知識和簡譜，那你就剩認識曲譜符號了
這些東西不用要求自己一次過背完，你彈久了自然就會慢慢懂了，以後會習慣的。
【若有幫到你的話望採納哦！
琵琶的譜子怎麼認啊 15
2樓：燦烈大白牙旺仔
首先得認識基本的簡譜，音的高低，節奏那些，都是**上最基本的，然後對照書上的琵琶手法符號講解來看吧。
從上往下看，音的正上方，都是右手的彈琴手法，彈跳輪等等，音的左上方，大寫一二三四代表左手的秩序，音的下方，一||三x代表弦，如果加括號就是空弦。再往下的羅馬數字代表把位.基本上就這些吧
擴充套件資料
琵琶譜上捲收錄王君錫的傳譜，有文板5首，武板7首，雜板《普庵咒》1首，大曲《十面》1首(又稱《淮平楚》，在「華氏譜」中名為《十面》)。
中、下卷收錄浙江陳牧夫的傳譜。中卷有《思春》、《昭君怨》等文板18首，《步步高》、《巧梳妝》等武板12首，《春光好》、《鳳銜珠》等隨手八板5首 ，《倒垂蓮》、《小月兒高》等雜板14首。
下卷有《將軍令》、《霸王卸甲》、《海青拿鶴》、《月兒高》和《普庵咒》等大曲5首 。華氏編訂時不加增改，忠實於舊譜，並參照琴的減字譜法，擬訂了比較完整的琵琶指法譜字，對琵琶的定弦、把位、指法等加以規範化，對優秀琵琶曲的儲存和流傳有很大貢獻。
3樓：西西美女
琵琶，被稱為「彈撥樂器之王」、「彈撥樂器首座」， 撥弦類弦鳴樂器。認識基本的簡譜，音的高低，節奏那些，都是**上最基本的，然後對照書上的琵琶手法符號講解來看吧。從上往下看，音的正上方，都是右手的彈琴手法，彈跳輪等等，音的左上方，大寫一二三四代表左手的秩序，音的下方，一||三x代表弦，如果加括號就是空弦。
再往下的羅馬數字代表把位。木製，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線，現多用鋼絲、鋼繩、尼龍製成。頸與面板上設用以確定音位的「相」和「品」。
演奏時豎抱，左手按弦，右手五指彈奏，是可獨奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器。最早被稱為「琵琶」的樂器大約在中國秦朝出現。「比」指「琴弦等列」。
「巴」指這種樂器總是附著在演奏者身上，和琴瑟不接觸人體相異。
琵琶的譜子認法：
1琵琶譜
上捲收錄王君錫的傳譜，有文板5首，武板7首，雜板《普庵咒》1首，大曲《十面》1首(又稱《淮平楚》，在「華氏譜」中名為《十面》)。中、下卷收錄浙江陳牧夫的傳譜。中卷有《思春》、《昭君怨》等文板18首，《步步高》、《巧梳妝》等武板12首，《春光好》、《鳳銜珠》等隨手八板5首 ，《倒垂蓮》、《小月兒高》等雜板14首。
下卷有《將軍令》、《霸王卸甲》、《海青拿鶴》、《月兒高》和《普庵咒》等大曲5首 。華氏編訂時不加增改，忠實於舊譜，並參照琴的減字譜法，擬訂了比較完整的琵琶指法譜字，對琵琶的定弦、把位、指法等加以規範化，對優秀琵琶曲的儲存和流傳有很大貢獻。
2琵琶的歷史
多年來，中國形成不少琵琶流派，著名的有浙江、直隸、無錫、浦東、平湖和崇明等派，同一樂曲各派在樂譜、指法和演奏風格等方面都各有特點。無錫派的代表人物華秋蘋，又名文彬，(1784-1859)，號借雲館主人，無錫蕩口鎮人。擅琴兼唱崑曲，好詩詞、篆刻、繪畫，通醫學，曾以行醫為業，是一位極具智慧型和遠見的藝術家。
他認為，曲譜一向為各派內師徒間直接授受，樂曲始終沒有能夠用以廣泛傳播的、集大成的曲譜，而在傳抄過程中，常有「魯魚亥豕之訛」，致使琵琶的演奏藝術受到限制，這對琵琶藝術的發展是很不利的。
清朝乾嘉時期，儘管流派眾多，但中國琵琶大體分為南北兩系，南以浙江陳牧夫為代表，北則以直隸王君錫為翹首。華秋蘋往南趨北，向當時的兩位大家陳牧夫和王錫君學習兩派的秘譜，學成回到無錫後，他與同人華映山、華子同、朱右泉、薛愚泉等一起合作，在虛心聽取裘晉聲、陳梅樽、蔡開基等無錫派前輩意見的基礎上，採集考訂輯成了《南北二派秘本琵琶譜真傳》(簡稱「華氏譜」)三卷，於嘉慶二十三年(1818年)初刻刊印，是我國第一部印行的琵琶曲譜。
3「華氏譜」簡介
「華氏譜」共收錄有北派14曲、南派54曲，用工尺譜點板記寫，旁註指法。華秋蘋參照琴用減字譜法，規範並制定了琵琶比較完整的指法符號(左手指法16、右手指法8)，對後世琵琶曲譜的記錄、編訂奠定了基礎。
「華氏譜」對後世具有很大的影響，著名琵琶曲《十面埋伏》( 又稱《淮平楚》，在「華氏譜」中名為《十面》)的完整樂譜最早就見於此；無錫著名琵琶藝術家楊廷果唯一存世的作品《普庵咒》也見於此；其他各派或多或少地採用了「華氏譜」中的部分樂曲，並且陸續整理成為現在流行的演奏曲；無錫派也因此而名聲鵲起。
4《南北二派秘本琵琶譜》
《南北二派秘本琵琶譜》前後出版三次，為研究琵琶古譜，提供了寶貴資料，對後世學者產生了較大的影響。無錫派的嫡派傳人不多，而如今能解讀、應用工尺譜的人就更成了鳳毛麟角。但無論如何，無錫派在清代中葉起到了承上啟下的作用，對琵琶藝術的發展作出的貢獻，確是歷史性的。
4樓：匿名使用者
蛤，買本基礎學習的書來上面有介紹的，譜子上有指法把位要會彈琵琶才認得到，想學的話找個老師吧，自學的話幾乎是。。。。。。。
5樓：匿名使用者
首先要學會簡譜。然後琵琶的指法，找本指法大全的說明，查就行了。有老師的話問老師最好了。
6樓：呼延冬萱
你是傻子麼 一定是的 傻子想自學是不可能學好的 找個老師吧
7樓：雪♀寶寶
找老師啊！
琵琶有很多指法，就算是看書也不見得能認。
還是專業人員來的準！
琵琶 簡譜怎麼看？
8樓：會飛的小雛菊
如果你要自學的話還是找老師好了1234567很簡單 但是琵琶的指法和手形是很複雜的 鋼琴我見過自學的 但
除非你是天才 否則不可能自學會琵琶
9樓：逍塵
嘿嘿，ll哎哎，要學滴話就自學，現在坑蒙拐騙可多啦，你小心啊，我就是自學的，加油啊ll，咱挺你
10樓：大寶的小乖乖
你去書店找琵琶書，看看裡面有沒有琵琶指法對照表，一般基礎點的琵琶書都會有，要是沒有你就不要買，網上對照不全
11樓：胖兔兔
你可以去書店買一本琵琶的初學教材,有詳細的說明.比如,/ 表示挑(大拇指),\ 表示彈(食指向左撥弦),五個點的表示輪指.等.
**的簡譜怎麼看?
12樓：z不可替代
1、在簡譜中，用以表示音的高低及其關係的基本符號有七個數字，即1、2、3、4、5、6、7，分別代表do、re、mi、fa、sol、la、si。
2、只使用七個音符是無法表現眾多的高低音調的。在簡譜中，在基本音符上方加記乙個「·」，表示該音公升高乙個八度，稱為高音；加記兩個" ："，則表示該音公升高兩個八度，稱為倍高音。
在基本音符下方加記乙個"·"，表示該音降低乙個八度，稱為低音；加記兩個" ："，則表示該音降低兩個八度，稱為倍低音。在鋼琴鍵盤上共有五個音區部分，分別從左到右，對應從高音到低音。
3、裝飾音符：在樂譜中表示**的休止(停頓)的符號稱為休止符。簡譜的休止符用o表示。用「>」或「□」或「sf」標記在音符的上面，表示這個音要唱（奏）得堅強有力
當「>」與「□」兩個記號同時出現時，表示更強。終止線是用兩條豎線，其中一條細線，一條粗線並行，細的一條在前，粗的一條在後，表明樂曲終了。
4、兩隻老虎簡譜，其中紅框的節拍，表明你彈奏歌曲的節奏，即每一小節為四拍。綠框表示sol的因為長摁兩拍。黃框表示乙個節拍同時摁兩個音，即和弦。
5、紫框為休止符號。綠框為該音符低乙個八度。
一般來說，所有**的構成有四個基本要素,而其中最重要的是「音的高低」和「音的長短」：
1、音的高低：任何一首曲子都是高低相間的音組成的，從鋼琴上直**就是越往左面的鍵盤音越低，越往右面的鍵盤音越高。
2、音的長短：除了音的高低外，還有乙個重要的因素就是音的長短。音的高低和長短的標住決定了該首曲子有別於另外的曲子，因此成為構成**的最重要的基礎元素。
3、音的力度：**的力度很容易理解，也叫強度。一首**作品總會有一些音符的力度比教強一些，有些地方弱一些。而力度的變化是**作品中表達情感的因素之一。
4、音質：也可以稱音色。也就是發出**的樂器或人聲。同樣的旋律音高男生和女聲唱就不一樣的音色；小提琴和鋼琴的音色就不一樣。
上述四項構成了任一首樂曲的基礎元素。應該說簡譜基本可以將這些基礎性元素正確標住。
13樓：匿名使用者
1＝c是指c調
1＝f就是指f調
c調就是以1（dou）為1（dou）
f調就是4（fa）為1（dou）
是什麼調就是把什麼當作dou
4/4是四四拍子
3/4是三四拍子，而不能說成四三拍子。我們說拍子都應該從分子說到分母6／8是六八拍子。
14樓：薊旎旎威溫
你的是五線譜嗎？
乙個圈圈是一拍，加乙個是符桿是半拍，符桿上再加符尾是1/4拍，兩條符尾就是1/8拍，以此類推……
然後就從5條線的第乙個空數起，第乙個空是1，第二條線是2，第二個空是3，第三條線是4……數上去就好了
現在看不習慣以後就可以了
可以到這裡看
15樓：宜全美
零基礎自學**！認識簡譜的構造，原來唱名也就那麼回事！
16樓：桂迎荷己鵬
您說的是簡譜還是五線譜啊，不管是什麼譜都不是一兩句話能講明白的，建議你買一本相關的書研究一下，祝你早日成功
17樓：匿名使用者
這個可能得領教**老師了
18樓：匿名使用者
簡譜是記譜法一種。由於它簡單明瞭、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便，因此在我國廣泛流傳。
簡譜有它的優點，但也有它的缺點。例如記合奏合唱，它就不象五線譜在視覺上那麼清楚，而記鋼琴譜幾乎是不可能的。過去有人認為簡譜簡單、不科學，因而否定了簡譜在現實**生活中的重要作用，那是錯誤的。
應該承認：簡譜對**的普及和推廣，作出了重大的貢獻。在今後相當長的時期內，簡譜將會繼續發揮它的積極作用，為社會主義文化事業服務。
簡譜的創造和發展過程，因為缺乏有關的材料，還不能作準確的介紹。法國的加林（1786-1821）和舍維（1804-1864）；英國的格蘭威爾（1785-1867）和葛爾文（1816-1880），在簡譜體系方面，都曾作過研究和整理。我國的簡譜是由日本傳來的。
這種體系與舍維的體系已有所不同。按照舍維體系，八分音符和十六分音符的**，都加在音符的上方。
然而日本的簡譜到了我國，特別是解放後十年來，又起了許多變化和發展，現在只將現行的簡譜作如下的簡單介紹。
在簡譜體系中，音的相對高度暖和七個阿拉伯數字來表示的。這幾個音的相互關係，除3 4、7 i 半音外，其他全為全音。
標記：1 2 3 4 5 6 7 i
唱法：do ri mi fa sol la si do
在音符的上面加一小圓點，即表示高八度演唱，加兩個圓點表示高兩個八度；反之，在下面加乙個圓點，即表示低八度演唱，加兩個圓點表示低兩個八度。
要準確地表示音的絕對高度，還要應用調號標記。調號標記是用1=f、1=g……等來表示的。
為了避免在音符的上面或下面過多的加點，在合唱、合奏譜中，往往應用移高或移低八度的方法來記低聲部或高聲部。例如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度記譜；梆笛、板胡用低八度記譜等便是。
音的長短是在音符後面或下面加短橫線來表示的。
在簡譜體系中也應用附點。但只到四分音符為止；再長的音符，如二分音符、全音符則繼續用增加短橫線來表示。
附點全音符： 1- - - - -
附點二分音符： 1- -
附點四分音符： 1.
附點八分音符： 1.
附點十六分音符：1.
表示音的休止的基本符號是0。為了表示不同長度的休止，可用增加0的數目、在0的右面加附點來標記。通常所用的休止符如下：
全休止符： 0 0 0 0 附點全休止符： 0 0 0 0 0 0
二分休止符：0 0 附點二分休止符： 0 0 0
四分休止符：0 附點四分休止符： 0.
八分休止符：0 附點八分休止符： 0.
十六分休止符：0 附點十六分休止符：0.
三十二分休止符：0（下加三橫線） 附點三十二分休止符：0（下加三橫線）
長達數小節的休止，可用長休止號。寫在小節內，上面的數目字表示休止小節的數目。
僅有長度而無一定高度的音，用x記號來表示，音的長短則用在x後面或下面加短橫線來標記。
在簡譜體系中不存在譜號問題。它的音高是通過音符和調號來表示的。
簡譜中的拍號和五線譜一樣，用分數標記，它和調號一起記在樂曲名稱的左下方，先記調號後記拍號。樂曲名稱的右下方則詞曲作者的姓名。
速度標記和表情術語記在第一行樂譜開始處的上面。
在多聲部的記譜中，小節線多半是分開的，各聲部單獨記寫。但有的器樂曲的小節線是按照樂器的分組連起來的。不論是分開或不分開，各聲部的小節線一定要上下對齊。
記譜時要注意音符的空間距離，使小節與小節，拍與拍的距離大致相等，一拍之內音符少的要寫松一些；音符多的要寫緊一些。少於四分音符的各種音符，低音點要記在短橫線下面。
簡譜體系中音值組合法的規則，基本上與五線譜相同。只是在復拍子中不用代表整小節的乙個音符，而用連線把音符按單拍子分組後鏈結起來。
休止符的組合法和上面所談情況相同，當然不必再用連線。
連音記號記在音符的上面，用開口的括弧加上表示連音的數目字來標記。
簡譜中的移調非常簡單，只要把調號改動一下便可以了。例如c大調的樂曲要移高大二度時，只要把1=c改成1=d便完成了。
簡譜中變音記號只用公升（#）、降（b）和還原三種，重公升（×）、重降（bb）是不用的。
在簡譜體系中，較長的確定的轉調，不用臨時變音記號，而用轉調後的調號來標明。
五線譜中所用的裝飾音記號、省略記號、力度記號、速度記號基本上都適用於簡譜。
為了避免代表斷音的圓點和高音點相混，在簡譜中斷音用▽或▼來表示。
短倚音用小的十六分音符或十八音符標記，寫在主要音的左上方或右上方，並用連線與被裝飾的主要音相連。
前奏、過門、尾聲和五線譜一樣，用小音符標記，有的也用括弧括起來。
記寫和弦時，音符下面的短橫線，僅在最低音下記出。
關於簡譜的記譜法，目前還沒有乙個較完整的體系，以上所談的僅是簡譜中一般最普通的知識，是很不全面的。
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