1樓：匿名使用者
古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。
唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
和唐代形成的律詩相對存在。
五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以後，寫五言古詩的人很多。
南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。但在唐代以前不如五古多見。
到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。
雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為。
三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。
漢魏以來樂府詩配合**，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：
有七言中雜五言的，如李白的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜。
三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜。
二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以。
四、六、八言為主雜以。
五、七言的，如李白的《蜀道難》。
此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。
但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文來避律。
古體詩代表作
2樓：健身達人小俊
1、樂府民歌《江南》
江南可採蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
2、北朝民歌《敕勒歌》
敕勒川。陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹胡衫草低見牛羊。
3、駱賓王《詠鵝》：
鵝，鵝，鵝，曲項向天歌，白毛浮綠水，紅掌撥清波。
4、李嶠《風》：
解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。
5、賀知章《詠柳》：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁褲陪腔出，二月春風似剪刀。
6、王之渙《涼州詞》
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞亂祥山，羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
7、王之渙《登鸛雀樓。
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
8、孟浩然《春曉》：
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
9、王翰《涼州詞》：
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
10、王昌齡《出塞》
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
古體詩包括哪些
3樓：匿名使用者
《詩經》、《離騷》，另樂府式的詩也被稱作古體詩。
平常說的唐詩宋詞都屬近體詩。
主要是四言體、五言體、六言體、七言體和雜言體。
4樓：忍者龜
古體詩，是中國詩歌的一類，又稱古風，相對於近體詩而言，體裁較為自由。
唐朝以前的詩歌，不分古體近體。初唐開始，律詩和絕句的格式固定下來，以前那些形式格律不嚴格不講究的詩體，就一律稱作古體，並把律詩絕句合稱為近體。即使在唐代抑或以後，仍有許多詩人依古體寫作詩篇。
古體」云云並不含有時代分期的意思。
詩經和樂府通常也歸類為古體詩。
今日中國最廣為人知的古體詩多為五言詩或七言詩，具代表性的有《古詩十九首》、陶淵明的《歸園田居》、陳子昂之《登幽州台歌》、李白的諸多古風、杜甫的三吏三別、白居易的《長恨歌》與《琵琶行》、龔自珍《西郊落花歌》等等。四言詩有諸如曹操的《觀滄海》。
5樓：匿名使用者
五言律詩，七言絕句，還有賦，詞。
6樓：angela倩
四言詩、五言詩，七言詩，六言，雜言詩。
古體詩是什麼
7樓：金色盛典歷史
分類： 教育/卜含學業/考試 >>入學資訊。
解析： 古風又稱古體詩，古風分五言古詩（五古）和七言古詩（七古）廳燃，它與律詩（又稱近體詩或今體詩）是對立的。其與律詩的區別如下：
1、扮弊虛從句數來說，古風每首可以是八句，但不限於八句，而律詩必須為八句；
2、古風句式的平仄用的不是律句，即古風的平仄可不拘，而律詩的平仄有一定格式；
3、從用韻來說，古風不僅可以用平聲韻，還可以用仄聲韻，並且可以換韻；
4、律詩要求對仗，古風用不用對仗句是自由的。如果有的地方用了對仗句，也只是修辭的需要，而不是格律上的要求。
此外，還有一種入律的古風。這種古風基本上用的是律句或一半用律句，而且符合律詩粘對的規則。如劉禹錫的《庭梅詠寄人》（見左）。
古風除五言和七言外，還有一種所謂雜言詩，又稱長短句。雜言詩往往以七言為主，其中夾雜著三字句、五字句，有時候還有四字句，六字句以至十一字句。如李白的《蜀道難》。
什麼是古體詩
8樓：愛創文化
古代詩歌史上古體與近體的分流，始於南齊時期永明體的出現。至初唐近體完全定型，古體與近體作為唐詩的兩種體裁也完全區別開來了。
對唐人來說，古體詩是學習漢魏六朝五言詩的體制與風格，沒有聲律與對仗方面的固定要求。所以相對於近體來說，古體詩在形式上是比較自由的。這種自由主要表現在：
1）用韻上，古體詩是既可以用平聲韻，也可以用仄聲韻的 ；而近體詩只能用平聲韻。（2）古體詩不需要遵守近體詩的平仄格式。
因為產生於近體之前，唐人稱其為古體詩或“往體詩”， 也有稱為古風的。“古風”這個名稱是有歷史演變的， 唐人稱為“古風”的，多是指學習漢魏六朝、具有興寄精神的五言古體詩。與此相對，一般的古體詩則稱“古體”。
但元明以後，也有稱七言歌行為 “古風” 的。其與原初的概念有所不同。
古體詩按每一詩句的字數，可大致劃分為五言古體和七言古體。雜言詩也包含在七言古詩中。古人也有把四言詩稱為古詩的，但是從源流上看，四言詩和我們這裡所說的古體詩不是乙個系統，還是單獨列為一模擬較合適。
詩經》和後來文人寫作的四言詩，在現在的詩歌史裡面，一般直接稱為四言。當然，雜用四言的雜言詩，仍歸於歌行範疇。
對於唐宋的詩人來講，古體、樂府體原本都是漢魏六朝的詩體，他們自己當代的詩體是近體。但是，由於復古及崇尚諷喻比興、注重詩歌的內容價值等思想，在唐宋詩壇上覆古的思想反而佔主流。因此，唐宋人十分重視古風、古體與古樂府，而古體這個體裁系統也因此從漢魏六朝一直延續到唐宋元明清。
當代詩壇的古體詩寫作，也是這個傳統的延續。不過，當代詩壇的古體詩是比較衰落的。古體詩雖然不講格律，用韻也比較自由，但在語言藝術上有特殊的要求，並且無格律可循，學習起來反較近體為難。
什麼叫古體詩
9樓：星恩文化
古體詩又被稱為“古風”，是與近體詩相對而言的。
首先，它在句數上是沒有約束的，長短有時也是參差不齊的。例如陳子昂的《登幽州台歌》：“前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”再如李白的《將進酒》：“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。”
其次，古體詩每一句到底使用幾個字是沒有特殊規定的。有用兩個字的，例如上古時期的《彈歌》：“斷竹，續竹，飛土，逐肉。
春秋時期的《詩經》又以四言為主。例如《關雎》：“關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。
後來魏晉時期，五、七言詩 成為主流。《古詩十九首》和“建安七子”“竹林七賢”等人的詩歌作品大多如此。例如曹植的《白馬篇》：
白馬飾金羈，連翩西北馳。借問誰家子，幽並遊俠兒。”
再次，古體詩用韻較寬，這樣可以增加詩歌創作的自由度，對於詞語的使用有了更多的選擇。並且轉韻方式也是多樣化的。例如岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》：
君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪台九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。
這首詩除了開頭的兩句一韻之外，剩下的都是三句一韻。
最後，古體詩一般不使用對仗藝術手法。例如杜甫的《前出塞》：“挽弓當挽強，用箭當用長。射人先射馬，擒賊先擒王。”這種隨意運用字詞的古體詩在近體詩出現之前，是較為普遍的 。
古體詩的代表人物與其代表作，古體詩有哪些
古體詩,與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩 古風，有 歌 行 吟 三種載體。古體詩格律自由，不拘對仗 平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言 五言 六言 七言體和雜言體 四言詩，在近體詩中已經不存在了，雖不加 古 字，但不言而喻，就知道是古體詩。詩經 中收集的上...
古體詩裡什麼是粘對，古體詩格律詩異同
律詩的平仄有 粘對 的規則。對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的 在對句中，平仄是對立的。五律的 對 只有兩副對聯的形式，即 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。七律的 對 也只有兩副對聯的形式，即 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。如果首句用韻，則首聯...
古體詩怎麼寫好，怎麼寫好詩詞
看來你必須讀下王力的 詩詞格律 才行。別聽其他人說什麼，你的問題在 詩詞格律 裡面都能找到答案。本書是王力先生講解中國古典詩詞格律的名作，自出版以來，已售出幾十萬冊。因作者的初衷便是將詩詞格律作為一種基本知識來告訴讀者，故而簡明扼要 深入 淺出 便於學習是其最大的特點，也是本書長期受到讀者好評的原因...
近體詩分那些 古體詩分那些
唐代形成的律詩和絕句的通稱，句數 字數和平仄 用韻等都有比較嚴格的規定。近體詩從句式上說有五言 七言之分 從篇幅上說有律詩 絕句兩種。律詩分五律 七律兩種。全詩共四聯，頭兩句叫首聯，三 四句叫頷聯，五 六句叫頸聯，七 八句叫尾聯。中間兩聯要求對仗。二 四 六 八句尾要押韻，通常押平聲韻。近體詩，又叫...