1樓：匿名使用者
律詩的平仄有"粘對"的規則。 對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：
在對句中，平仄是對立的。 五律的"對"，只有兩副對聯的形式，即： ⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的"對"，也只有兩副對聯的形式，即： ⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。由於韻腳的限制，也只 能這樣辦。
這樣，五律的首聯成為： ⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首聯成為： ⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
或者是： ⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 粘，就是平粘平，仄粘仄；後聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相 一致。
具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟 第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個規則的。 試看***的《長征》，第二句"水"字仄聲，第三句"嶺"字跟著也是"仄"聲；第四句"蒙"字平聲，第五句"沙"字跟著也是平聲；第六句"渡"字仄 聲，第七句"喜"字跟著也是仄聲。
可見粘的規則的很嚴格的。 小律：是指六句律體詩，包括五言小律和七言小律等。
小律這種律詩每首不管五言、六言還是七言，都是只有六句，共有三聯，平仄格律也同樣要「對」、「粘」，平收句要押韻，首尾兩聯不要求對仗（首聯可以對仗），但中間一聯則必須對仗。如果首聯出句入韻，全詩共有四韻，首句不入韻，共有三韻，又稱三韻律詩、三韻小律（即使首句入韻，仍稱為三韻小律）。我國古代詩歌主要分為古體詩與近體詩兩大類，其中近體詩字句、平仄、對仗各方面都有嚴格的規定,稱之為合律。
一般認為,律詩包括四韻律詩和長篇排律。其實,還有一類律詩———小律往往為人們所忽視。 小律是一種歷來為人們所忽視的詩體，產生於六朝，但作品後世不傳。
現存的「小律」最早見於盛唐，興於中唐,當時主要指絕句,是由律詩減句而來，也有的是古詩律化的結果。宋代至明代，「小律」指的是四韻律詩，到胡震亨時才明確為三韻律詩。歷來創作三韻律詩的詩人不少，但是有意識自覺創作並標舉之為「小律」，則是在明、清時期,到康熙時期達到高峰。
小律內容豐富,最多的題材是詠物與詠人，藝術手法上則以虛實相間、情景相生為主要特點。
2樓：匿名使用者
古體詩裡的粘對是詩律術語。對，取相對之義，指同一聯內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。粘，取粘連、粘附之義，指後聯出句與前聯對句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。
對、粘的標誌主要看五言第
二、四字，七言第
二、四、六字平仄是否有誤，最關鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務必分明。
小律；每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。
小律對偶要求較寬。
古詩中古體詩和格律詩的區別 轉
3樓：匿名使用者
區別：（一）句法上
1、近體詩：
字數、句數固定。近體詩包括律詩和絕句，律詩每首八句，絕句每首四句，句數都是限定的。也有「三韻律詩」，但很少見。也有所謂「排律」，句數可超過八句，但是句數都是偶數的。
近體詩每句一般是五言或七言，六言的很少見。所以，字數固定是近體詩的乙個共同特點。
2、古體詩：
字數、句數不限，可以是
四、五、七言，也可以是雜言；最少可以是兩句。
（二）用韻上：
1、近體詩：
用韻嚴格。這指的是：一首詩必須一韻到底，中間不能換韻；唯獨首句押韻時可以借用鄰韻（因為首句本來可押可不押）。
一般只用平聲韻。只在偶數句押韻，除了第一句可押可不押，其餘的奇數句都不能押韻。並且句尾都是仄聲。
2、古體詩：
用韻不嚴格。每首可用乙個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；古體可以在偶數句押韻，也可以奇數句、偶數句都押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。
（三）平仄上
1、近體詩：嚴格講究句內平仄相間交錯，聯內相對，聯間相粘的平仄粘對規則。
2、古體詩：
不講平仄粘對規則。可以用三平調、三仄尾；也可用拗句。這是古體詩與近體詩的最大區別。
（四）對仗上：
1、近體詩：
講究對仗，對仗的位置也有規定。一般要求頷聯頸聯要對仗，且對仗有很多講究。
2、古體詩：
一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。對仗是極端自由的，追求隨意而古拙。
古體詩中一定不能平仄混押嗎？如果是，那要怎麼注意呢？
4樓：匿名使用者
古體詩中能平仄混押。
古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻，在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻；
一般地說，不同聲調是不可以押韻的， 古體詩用韻，比律詩稍寬，一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。
但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。
1、全首詩可以用乙個平聲韻或仄聲韻，有可隨意轉為其他的。
2、一首詩中每句都可以用韻，用於韻腳的字可以重複。
3、詩中用韻不限定在偶數句子上，奇數句也可以用韻。
4、詩中可以用鄰韻和上去聲通押。
5、允許散文化的句子。
擴充套件資料：依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類：
第一類：
平聲東冬；上聲董腫，去聲送宋。
第二類：
平聲江陽；上聲講養，去聲絳漾。
第三類：
平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽。
第四類：
平聲魚虞，上聲語麌，去聲御遇。
第五類：
平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。
第六類：
平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及願半。
第七類：
平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及願半。
第八類：
平聲蕭餚豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。
第九類：
平聲歌，上聲哿，去聲個。
第十類：
平聲麻，上聲馬，去聲禡。
第十一類：
平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。
第十二類：
平聲蒸。
第十三類：
平聲尤，上聲有，去聲宥。
第十四類：
平聲侵，上聲寢，去聲沁。
第十五類：
平聲覃鹽鹹，上聲鹹儉豏，去聲勘豔陷。
古體詩格律詩異同
5樓：班門弄斧
古詩中古體詩和格律詩的區別
根據詩歌押韻的規律，古詩可以分為格律詩和非格律詩兩種，非格律詩也稱古體,古風.格律詩也稱為近體詩或近體。所謂韻，指漢語拼音中的韻母。
乙個漢字有聲母和韻母，韻母相同的字叫同韻字，凡同韻的字都可以押韻。押韻就是把同韻的字放在不同句子的末尾，所以韻又叫「韻腳」。
近體詩的範圍近體是隋唐人對於當時詩的格律化的一種稱法。是相對於以前沒有格律的古體而言的乙個概念，所以又叫格律詩。近體詩一般來講，分為絕體（五絕，七絕），律體（五律，七律，排律）兩大類。
排律是五七律的推演，鋪排而成的。
近體詩的基本特點近體詩又叫格律詩。那它的基本特點當然就在它的格律性方面。何謂格律？
格，就是體格，律，就是規律。意思就是說，格律詩，是有其本身的體格和規律的，就象乙個完整的人一樣，人之所以立身為人，是因為人有其完整的體格，也就是外在的身體；同時，人必須有他的脾氣，也即個性，是區別於其他物類的根本。人，不具備體格，則無以為人；人，不具備人的完整的體格，只能稱之為殘人；人，不具備獨有的個性，那就不能稱之為獨立的人。
格律詩，也是這樣。體格是外在的形式，而規律則是內在的精華。那麼，什麼是格律詩的體格和規律呢？
格律詩的體格，就是外在的形式。格律詩的體格是完全區別於古體詩的。正如人要具備什麼樣的體格才能是人呢？
很顯然，就是人的外在身體物質，頭，四肢，軀幹，內臟等等，不一而足。格律詩的體格，基本上講，是由平仄，聲韻，律句，粘對，字數等所形成的乙個完整的架構。
格律詩是有規律可循的。詩的規律，一般而言有句式，對偶，結構與寫法，意境等方面。
那麼什麼叫格律詩呢?格律詩是在字數、韻腳、聲調、對仗各方面都有許多講究的詩。它規定詩有定句，句有定字，字講平仄，嚴格壓韻，而且律詩的中兩聯要對仗等。
它是根據漢語一字一音，音講聲調的特點和詩歌對**美、形式美、精煉美的特殊要求而產生的，所以具有相當強的生命力而流轉不息。
長體律詩與古體詩在壓韻上最大的區別是？
6樓：匿名使用者
排律或叫長律copy是每首超過四韻（八句）的長篇律詩。排就是排比的意思。要按照律詩的粘對規律、用對仗形式一聯一聯排比下去的長篇律詩。至少五韻（十句），多則超過一百韻。
排律的特點：1、除結尾一聯以外，全篇一律用對仗，有時開頭兩句可以不用。2、以五言為常見，七言較少。
3、限用平聲韻，不論篇幅多長，必須一韻到底，中間不能換韻。五言排律與五言律詩一樣，首句不入韻為正格，入韻為變格。4、篇幅長的排律，韻數一般用整數，如十韻、二十韻、一百韻、一百二十韻、二百韻等等。
篇幅短的不受此限。
古體詩的押韻就沒有那麼嚴格，平仄都可以押，中途也可以換韻。
排律極容易和古體詩相混，特別是那些在詩題上標有韻數的古體詩相混，怎樣區別排律和古體詩呢？
可以從三個方面去看：一看它是否全篇都用對仗。二看它是否完全符合粘對規則。三看它是否用平聲韻，而且又沒有一韻到底。
7樓：匿名使用者
律詩要按「詩韻」來押，比如《平水韻》等
古體詩押運要寬泛得多
古體詩的代表人物與其代表作，古體詩有哪些
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什麼是古體詩的分類，中國古代詩歌是如何分類的？
古體詩，是中國詩的一種。又稱古風。有下列幾種定義 最基本的說法 是指年代古久到作者，詩體等都已不可考的詩詞，一般就稱之為古體詩。最早的古詩據稱為 斷竹續竹，飛土逐肉 較學術的定義 在中國唐朝之前的詩，往往都稱為古體詩，而唐朝之後，就稱為近體詩。它們之間的差別在於古體詩是一種較少拘束的詩體，多半是字數...