1樓：匿名使用者
齊白石經過數十年的藝術探索，能夠把握物件活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊老師表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
齊白石如何畫蝦
2樓：理玉向晤
以蝦聞名。
藝術特色與主張。
齊白石主張藝術「妙在似與不似之間」；衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享「南吳北齊」之譽；以其純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。篆刻初學丁敬、黃小松，後仿趙撝叔，並取法漢印；見《祀三公山碑》、《天發神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現代印風嬗變期代表人物。其書法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。
詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節。
留下畫作三萬餘幅、詩詞三千餘首、自述及其他文稿並手跡多卷。其作品以多種形式一再印製行世。
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，極為精細。
他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。
齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。
他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩隻小雞爭奪一條小蟲，題曰；「他日相呼」。一幅《棉花圖》題曰：「花開天下暖，花落天下寒」。
不倒翁圖》題「秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。」
齊白石為何喜歡畫蝦?
3樓：匿名使用者
齊白石是著名的國畫藝術大師，他筆下的蝦可謂栩栩如生，妙趣橫生， 堪稱一絕。提到畫蝦，這中間還有乙個生動的故事。
齊白石少年時代就對蝦產生了濃厚興趣，經常到溪流裡觀察這種逗人喜。
愛的小生物，並用棉花為誘餌釣蝦。他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上 題詩道：
五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。
今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。 並有小注：
餘少時嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗真餌，釣絲起，蝦隨釣絲起出水， 鉗尤不解。只顧一食，忘其登岸矣！
少年時代的這種興趣，使齊白石萌發了畫蝦的藝術種子。他 60 歲前畫蝦 主要是摹古，學習八大山人、李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。
62 歲，齊白石認為對蝦的體會還不夠深刻，需進一步觀察寫生。就在畫 案的水碗裡，長期養著數隻活蝦，看它們的形狀，看它們在水中游動的姿態， 還常用筆桿觸動它們，看蝦跳躍時的各種姿態。這時期齊白石畫的蝦，雖超 越了古人，但還是側重在追求外形，尚未表現蝦的透明的質感。
66 歲時，齊白石畫蝦產生了乙個飛躍。蝦的軀體已有質感，頭、胸前端。
有堅硬感。腹部節與節若聯若斷，中部拱起，似乎能蠕動。蝦的長臂鉗也分 出三節，蝦的後腿也由十隻減少成八隻。
68 歲時，畫蝦又進了一步。這時的特點是：腹部小腿由八隻減少到六隻； 以前畫蝦眼是畫兩個濃墨點，後來在寫生中觀察到蝦在水中游動時兩眼外 橫，於是蝦眼由兩個濃墨點改成兩橫筆；最關鍵的突破是在蝦的頭胸部分的 淡墨上加了一筆濃墨，齊白石認為這一筆是創造最成功的：
這一筆不但加 重了蝦的重量，並且也表現了白蝦的軀幹透明。」這時畫蝦已達到神形兼備， 可以說算成功了。
但齊白石仍不滿足，還繼續追求筆墨的簡練。70 歲後又有意刪除不損害 蝦的真實性的腿，78 歲時畫的蝦後腿就只有五隻。
80 歲以後畫的蝦，才真正達到了爐火純青的地步：那精確的體態，富有 彈力的透明體，在水中浮游的動勢？可以說藝術造型的「形」、「質」、 動」三個要素都臻於完美的境界。
縱觀齊白石畫蝦的藝術經驗，有兩點最為突出：第一，是敢於否定自己， 不斷追求藝術妙境；第二，是注意對事物進行認識理解，以演化藝術的表現 力。另外，這中間也引出乙個重要的美學問題：
在審美創作與鑑賞中對物件 自覺進行如何成其為美的思考，是十分必要的。
4樓：匿名使用者
齊白石在少年時就對蝦產生了濃厚的興趣，經常到河畔觀察這種逗人喜愛的小動物，用棉花為餌釣蝦。
他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上題詩：五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。
少年時代的這種興趣，使齊白石早就萌發了畫蝦的藝術種子。但他六十歲以前畫蝦主要是摩古，學習李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。六十二歲時，齊白石自認為對蝦的體會還不夠深刻，自養活蝦悉心觀察，看蝦的形狀、遊時、跳躍時的姿態。
這時，他畫的蝦已超過了古人，但精神不足，還不能表現出蝦的透明的質感。六十六歲時，齊白石畫蝦產生了乙個飛躍，達到了形神兼備，可以算是成功了。但是他仍不滿足，還繼續追求筆墨的簡練，通過頭腦的藝術構思，有意刪除了不損害蝦的真實性的腿，這是他畫的蝦後腿就只有五隻了。
齊白石畫蝦的一套畫法是什麼?
5樓：樊廣中
一、蝦的雙勾白描畫法。
二、蝦的組織結構。
三、蝦的幾種典型動態。
四、蝦的正側向背姿態。
五、幾種常見的蝦。
六、蝦的雙勾淡彩畫法（一）
七、蝦的雙勾淡彩畫法（二）
八、蝦的沒骨點厾畫法。
九、蝦的腹節的特點。
十、畫蝦的用筆法。
十。一、畫蝦的用墨法。
十。二、蝦的創作法（一）
十。三、蝦的創作法（二）
十。四、蝦的創作法（三）
十。五、蝦的創作法（四）
6樓：于志偉油畫島
心中有各種各樣的蝦，最主要的是了解蝦的結構和明暗關係。
都有哪些畫家畫沒骨畫，齊白石的作品有哪些代表作
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