1樓：匿名使用者
梅蘭芳(1894年—1961年)祖居江蘇泰州，生在北京前門外李鐵拐斜街，其祖父梅巧玲乃清「同光十三絕」之一，專攻京劇旦角，以演《四郎探母》中的蕭太后最為傳神，人稱「活太后」。其父梅竹芬承襲父業仍唱旦角，不幸青年喪命，拋下髮妻幼子。梅蘭芳幼年喪父，四歲喪母，多虧伯父梅雨田收養在側，又多方拜師學藝，終成了一代名伶。
梅蘭芳七歲學戲，十一歲登台，工青衣，並演刀馬旦。開蒙老師吳菱仙，初學正工青衣戲如《二進宮》、《三擊掌》、《別窯》、《祭江》等。光緒甲辰年(1905年)7月7日首次與斌慶班合作，在前外廣和樓出演《天河配》織女一角，因年紀小個子矮由師傅親自抱著扶上鵲橋。
據說梅蘭芳在拜吳菱仙前，曾拜朱小霞為師，學一段時間後朱認為梅蘭芳天賦不夠，勸其改行，臨別時說了一句:「祖師爺沒有給你留下這碗飯。」就是這句臨別贈言不但沒有使梅蘭芳改投他門，反而激勵他奮發上進，在其五十餘年的藝術生涯中，勤學苦練，廣採博收，不但把京劇生旦淨末醜的優秀唱腔作為學習的藍本，還向中國的曲藝學習，向國外的歌劇和芭蕾舞劇學習，在學習與繼承的道路上大膽創新，首創京劇唱腔南梆子，在京劇的表演、服飾道具方面都有自己獨特的處理方法，使其達到了盡善盡美的地步。
梅蘭芳還是中國第乙個獲得戲劇博士的演員，他1919年率團首次出訪日本，還先後訪問過美國與歐洲的德國、英國、法國、奧地利、比利時及俄羅斯等國，他的出訪不僅把中國的京劇介紹給了廣大外國朋友，同時也向其他國家學習了他們的戲劇表演，極大地豐富了自己的表演藝術。
梅蘭芳還是個有民族正義感、有良知的表演藝術家。1931年，日本帝國主義悍然發動「9·18事變」，侵占了我國東三省廣大地域，他先後編演了京劇《抗金兵》和《生死恨》，表達了中華民族寧死不屈的抵抗侵略的決心。當1937年盧溝橋事變發生以後，他毅然告別了舞台，先後隱居香港和上海，蓄鬚明志誓死不為日本鬼子演出，為了自己家人的生活和接濟京劇界同仁，他靠出賣丹青度過了艱難困頓的歲月，成了中國京劇界抗敵的表率。
新中國成立後，梅蘭芳受到了黨和國家的重視，曾任中國劇協和中國政協的重要職務，1961年，以一出新編京劇《穆桂英掛帥》，告別了他心愛的觀眾和北京，從此長眠在海淀香山碧雲寺下的萬花山下。
梅派藝術傳人有?
2樓：輝輝聊車
梅葆玖，著名京劇表演藝術家， 男，祖籍江蘇泰州 ，國家一級演員。梅葆玖出生在上海思南路的梅宅，他是京劇藝術大師梅蘭芳的第九個孩子，也是最小的乙個，梅派藝術傳人，北京京劇院梅蘭芳京劇團團長。
3樓：匿名使用者
梅葆玖傳承梅派藝術，培養出了李勝素、董圓圓、魏海敏、張馨月、胡文閣等眾多優秀梅派傳人。馬少敏曾獲得過第24屆中國戲劇梅花獎等各種殊榮。
4樓：匿名使用者
陳德霖、王瑤卿我就認識這倆了...
青衣 梅派唱腔的特點
5樓：永遠的曼巴
唱腔醇厚流麗，感情豐富含蓄。由於他嗓音高寬清亮、圓潤甜脆俱備，故音色極其純淨飽滿，唱工從不矜才使氣，始終保持平靜從容的氣度，決無氣餒音懈之處。
他的唱腔基本上是從傳統唱法中來，但又無一腔照搬傳統，而是以自己的潤腔方式和行腔規律，將其化為具有從容含蓄的梅派韻味的唱腔，旋律優美，順暢流利。
在每一齣戲中，均結合表達人物感情和劇情內容的需求，設計出大量新的唱腔，悅耳動聽，清麗舒暢，並不以花哨織巧、變化奇特取勝，但無論是柔曼婉轉之音抑或昂揚激越之曲，都無不出自心聲，感人至深。梅蘭芳的嗓音脆、亮、甜、潤、寬圓俱備，而最難得的是又甜又亮。
甜而不寬，這只是一般好嗓子，梅的嗓音之寬，恰到好處。梅蘭芳精通音律，五聲尖團用而不混。
6樓：的人
梅派唱腔乃至梅派表演的最突出的特點，他的唱腔和表演是儒家「天人合一」思想在京劇舞台上的具象化的表現形式。其唱腔中的工尺、氣口、發音、發聲、咬字乃至歸韻等無一不是追求平和中正、淡美的美學原則的。
梅派特型腔微觀構成要素：
1、 程式性的「破」與「立」
2、 下滑尾音技巧，這種細小的裝飾形成了梅腔特有的「陽柔」之美。
3、 四聲變調處理
4、 唱腔中旋律的情態模擬
5、 創新腔的使用
7樓：匿名使用者
聽聽孫毓敏講四大名旦四派的特點對剛接觸京劇的很有幫助。孫毓敏：「梅派尾音自然耷拉；程派尾音上提；尚派尾音幹擲；荀派尾音腔化。」
8樓：匿名使用者
梅派的特點就是沒特點！但特耐聽，很回味！
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1 深刻反映廣闊的社會生活 2 善於描寫人物 3 現實主義和浪漫主義的結合 4 情節引人入勝 5 人物性格的對比 多用對比手法 6 語言明快洗練 生動準確 7 語言個性化 8 串珠式的結構 9 粗線條的筆法 人物性格明顯，反映了當時歷史背景，表現了古代人對於忠肝義膽的詮釋，對於每個人的愛恨情仇描繪的...
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