1樓：仵嘉賜佛闊
你好，很高興為你解答：
、、、、、元雜劇：元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲.元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分,它在金院本的基礎上孕育發展而形成的,正當南戲盛行之際,北雜劇走向成熟.
、、、、、13世紀後半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期.四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一,「一人主唱」是元雜劇的又一顯著特點.元雜劇唱與說白緊密相連,
、、、、、、、、、「曲白相生」.元雜劇還有一些特點,如劇本注重舞台性,角色分工型別化,漠視生活外部形態真實,以型別化、象徵化的手法,表現劇作的內在情緒,作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等
、、、、、、、、.完全具備了戲曲的本質特徵,它走完了戲曲的綜合歷程,是嚴謹、完整、統一的,又是個性鮮明的戲曲藝術.元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下,融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式.
並在唐宋以來話本、詞曲、
、、、、、、、、、、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本.這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化.
、、、、、、、、、、作為一種成熟的戲劇,元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事,而且廣泛地反映了當時的社會現實,成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一.
望採納~~~~~~~
2樓：斂巨集茂醜怡
其內容主要以揭露社會黑暗，反映人民疾苦為主，現實主義與浪漫主義相結合，主線明確，人物鮮明。其結構上最顯著的特色是，四折一楔子和「一人主唱」。雜劇角色分為旦、末、淨、雜。
旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演員。
外旦、貼旦次要女演員。
3樓：仰壁母文星
元雜劇又稱北雜劇，是在諸宮調和金院本基礎上發展起來的，由「四折一契子」構成。折是**單位，一折裡用同一宮調的一套曲子，四折也就是四大套曲子。在表演上由一人主唱，如在以正旦為主的戲裡，只有正旦一人獨唱到底，其他角色都不唱，只用賓白，這是從諸宮調裡由女演員和男演員一人獨唱的形式轉化而來的。
簡要說說元雜劇的形式特點
4樓：enjoy蘰踄繧鍴
你好，很高興為你解答：
、、、、、元雜劇：元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲.元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分,它在金院本的基礎上孕育發展而形成的,正當南戲盛行之際,北雜劇走向成熟.
、、、、、13世紀後半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期.四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一,「一人主唱」是元雜劇的又一顯著特點.元雜劇唱與說白緊密相連,
、、、、、、、、、「曲白相生」.元雜劇還有一些特點,如劇本注重舞台性,角色分工型別化,漠視生活外部形態真實,以型別化、象徵化的手法,表現劇作的內在情緒,作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等
、、、、、、、、.完全具備了戲曲的本質特徵,它走完了戲曲的綜合歷程,是嚴謹、完整、統一的,又是個性鮮明的戲曲藝術.元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下,融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式.
並在唐宋以來話本、詞曲、
、、、、、、、、、、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本.這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化.
、、、、、、、、、、作為一種成熟的戲劇,元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事,而且廣泛地反映了當時的社會現實,成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一.
望採納~~~~~~~
5樓：
其內容主要以揭露社會黑暗，反映人民疾苦為主，現實主義與浪漫主義相結合，主線明確，人物鮮明。其結構上最顯著的特色是，四折一楔子和「一人主唱」。雜劇角色分為旦、末、淨、雜。
旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演員。
外旦、貼旦次要女演員。末包括正末、小末、衝末、副末。正末是歌唱的主要男演員，外末、副末是次要的男演員。
衝末是首次上場的男演員。淨是地位低下的喜劇性人物。雜是除以上三類外的演員。
有孤（當官）、駕（皇帝）、卜兒（老婦人）、徠兒（小廝）、細酸（讀書人）等。主唱元雜劇一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱稱旦本
簡述元雜劇的形式特徵
6樓：
元雜劇又稱北雜劇，是在諸宮調和金院本基礎上發展起來的，由「四折一契子」構成。折是**單位，一折裡用同一宮調的一套曲子，四折也就是四大套曲子。在表演上由一人主唱，如在以正旦為主的戲裡，只有正旦一人獨唱到底，其他角色都不唱，只用賓白，這是從諸宮調裡由女演員和男演員一人獨唱的形式轉化而來的。
元雜劇的特點是什麼？（條理清楚的那種）
7樓：匿名使用者
元雜劇的特點
元雜劇演唱的原貌，已不可見，只能從歷史記載、曲譜、崑曲中的北曲以及戲曲文物中了解到它的基本情況，大致說來，有如下一些特點。
（1）就其**風格來說，前代作曲家一致認為它具有濃郁的剛健雄渾的風格色彩。這種**風格的形成又與以下所舉曲調構成諸因素密切相關。用七聲音階，多四度以上的上下跳進，並有其常用的特性音調，形成高**宕的旋律特點。
這和北方語言的聲調、語調有關。劇詞用韻以北方語音為準，分平、上、去三聲（入聲分別併入這三聲），每折為一套曲，其所用曲牌均用一韻。它的節奏質樸緊促，具有「促處見筋」的效果。
句間靈活自由地加用襯字；句尾常使用底板，以增強唱腔的動勢。
此外，字多腔少的詞曲結合形式易於突出詞情。由於這些因素的綜合運用，形成它閃賺頓挫的唱腔特點。它的板式比較自由，板數無定，下板的位置也不固定。
節拍有散板、一眼一板、三眼一板3種，其速度相對較南曲為快。
（2）曲式結構－－曲牌和曲牌聯套（套數）。元雜劇一般由四折一楔構成，每折用1套曲，一劇有4大套曲，以體現**結構與戲劇結構的一致性。其曲式結構複雜嚴謹，主體部分的曲牌基本上有3種形式：
即不同曲牌相聯接的纏令形式；兩種曲牌互動聯接的纏達形式和同一曲牌變化反覆的麼篇形式。這些形式在具體按腔時容許有所變通。
（3）宮調運用。元燕南芝庵的《唱論》有十七宮調之說。稍後的周德清則說宮調「一十有二」。
而今存元雜劇本中標明曲牌所屬宮調，只有五宮四調，即正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮、大石調、雙調、商調、越調等9種宮調。元雜劇一戲4折、每折各用一宮調（楔子同於其前、後折）。根據現存北曲曲譜來看，宮調分類的意義並不在調高和調式方面。
套數的類別確實是稱做宮調。這種「宮調」分類，仍具有規範同類曲譜相近的調域和大致的音域，或表示有同類曲譜存在著共有的某些特性音調的性質，因此能為創造新腔或利用原有曲牌並為實際演唱提供方便。借宮和犯調等突破宮調規範的新的手法，也使曲牌的表現力得到豐富、擴充套件。
（4）演唱形式和演唱藝術。元雜劇受諸宮調的影響，其全劇或一折，由主要角色主唱，有比較集中的大段唱腔，以刻畫主要人物或敘述事件。除主唱者外，其他角色一般只有賓白。
其結果，一方面固然可以充分發揮歌唱藝術在戲曲中的作用，提高主唱者的演唱水平；但另一方面，次要角色在演唱上得不到應有的發揮，也限制了同主要角色的情感交流。因此，後來的劇本也為次要角色安排一些唱腔。
元雜劇有怎樣的特點？
8樓：森海和你
現實主義與浪漫主義相結合、矛盾集中，情節緊湊，主線突出、人物性格刻畫鮮明。元雜劇的形成是中國歷史上各種表演藝術發展的結果，同時也是時代的產物。元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲。
元雜劇是在宋雜劇和金院本的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。
並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本。這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化。
產生的條件
元雜劇的興起和繁榮有多種條件和因素：前代各種戲曲藝術的發展提供了雜劇形式上的各種借鑑，眾多文人參預戲劇活動促進了劇本創作的繁榮，很多著名演員的出現也有助於雜劇的興盛。當時戲劇演出的廣泛，上自宮廷，下至平民社會，觀賞戲劇演出成為一種娛樂習慣，演出的商業化帶來的競爭性，也是雜劇興盛的原因之一。
而從文學劇本方面說，主要的乙個因素是湧現了一些和人民保持密切聯絡的新型作家。他們有的是「書會才人」，有的是「職業演員」，更多的是懷才不遇或充任下級官吏的文人。
9樓：推書人湘雪
元雜劇用七聲音階，多四度以上的上下跳進，並有其常用的特性音調，形成高**宕的旋律特點。這和北方語言的聲調、語調有關。劇詞用韻以北方語音為準，分平、上、去三聲（入聲分別併入這三聲），每折為一套曲，其所用曲牌均用一韻。
它的節奏質樸緊促，具有「促處見筋」的效果。句間靈活自由地加用襯字；句尾常使用底板，以增強唱腔的動勢。此外，字多腔少的詞曲結合形式易於突出詞情。
由於這些因素的綜合運用，形成它閃賺頓挫的唱腔特點。它的板式比較自由，板數無定，下板的位置也不固定。節拍有散板、一眼一板、三眼一板3種，其速度相對較南曲為快。
10樓：漫閱科技
元雜劇有如下基本特點：結構方面，一般是以四折，通常外加一段楔子為一本，來表演一種劇目；少數劇目是多本的，楔子可以沒有，也可以用到兩三個；唱詞和演唱方面，元雜劇的核心部分是唱詞，每一折用同一宮調的一套曲子組成，並一韻到底，四折可以選用四種不同的宮調。
元雜劇的體制有何特點？
11樓：匿名使用者
主要特點是「四折一楔子」。
「四折一楔子」是元雜劇最常見的劇本結構形式，合為一本，每個劇本一般由四折戲組成，有時再加乙個楔子，演述乙個完整的故事。
少數作品也有一本分為五折或六折的，還有用兩個楔子的。通常一本就是一部戲，個別情節過長的戲，可寫成多本，如王實甫《西廂記》共五本二十一折，楊景賢《西遊記》六本二十四折，每本戲仍是四折。這很像後世的連台本戲或連續劇。
一本戲限定由男主角（正末）或女主角（正旦）乙個人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男主角主唱的叫末本戲，女主角主唱的叫旦本戲。
12樓：阿法
元雜劇元雜劇有稱北雜劇，是在諸宮調和金院本基礎上發展起來的成熟戲劇形式。
主要特點：
1． 由「四折一楔子」構成；
2． 一折裡用同一宮調的一套曲子；
3． 楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代劇情，起「序幕」的作用；
4． 在表演上由一人主唱，如以正旦為主的戲裡，只由正旦一人獨唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北雜劇的創作就已達到相當高的藝術水平，著名的雜劇作家有：白朴、馬致遠、關漢卿等，多為金入元的文人。元雜劇的前期創作呈繁榮的局面，成為中國戲劇文學史上最為光彩奪目的**時代。