1樓：辦公科技園
色溫對攝影有什麼影響？
2樓：創作者
簡單摘幾段吧~~~
在討論彩色攝影用光問題時，攝影家經常提到「色溫」的概念。色溫究競是指什麼? 我們知道，通常人眼所見到的光線，是由7種色光的光譜所組成。
但其中有些光線偏藍，有些則偏紅，色溫就是專門用來量度光線的顏色成分的。
用以計算光線顏色成分的方法，是19世紀末由英國物理學家洛德·開爾文所創立的，他制定出了一整套色溫計算法，而其具體廈定的標準是基於以一黑體輻射器所發出來的波長。
開爾文認為，假定某一純黑物體，能夠將落在其上的所有熱量吸收，而沒有損失，同時又能夠將熱量生成的能量全部以「光」的形式釋放出來的話，它便會因受到熱力的高低而變成不同的顏色。例如，當黑體受到的熱力相當於500—550攝氏度時，就會變成暗紅色，達到1050一1150攝氏度時，就變成黃色……因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的熱力溫度相對應的。只不過色溫是用開爾文(。
k)色溫單位來表示，而不是用攝氏溫度單位。打鐵過程中，黑色的鐵在爐溫中逐漸變成紅色，這便是黑體理論的最好例子。當黑體受到的熱力使它能夠放出光譜中的全部可見光波時，它就變成白色，通常我們所用燈泡內的鎢絲就相當於這個黑體。
色溫計算法就是根據以上原理，用。k來表示受熱鎢絲所放射出光線的色溫。根據這一原理，任何光線的色溫是相當於上述黑體散發出同樣顏色時所受到的「溫度」。
顏色實際上是一種心理物理上的作用，所有顏色印象的產生，是由於時斷時續的光譜在眼睛上的反應，所以色溫只是用來表示顏色的視覺印象。
彩色膠片的設計，一般是根據能夠真實地記錄出某一特定色溫的光源照明來進行的，分為5500。1t日光型、3400。1t強燈光型和3200。
k鎢絲燈型多種。因而，攝影家必須懂得採用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會得到準確的顏色再現。如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就要靠濾光鏡來提公升或降低光源的色溫，使與膠卷的釐定色溫相匹配，才會有準確的色彩再現。
通常，兩種型別的濾光鏡用於平衡色溫。一種是帶紅色的81系列濾光鏡，另一種是帶微藍色的82系列濾光鏡。前者在光線太藍時(也就是在色溫太高時)使用：
而後者是用來對付紅光，以提高色溫的。82系列濾光鏡使用的機會不如81系列的多。事實上，很多攝影家的經驗是，盡量增加色溫，而不是降低色溫。
用一枚淡黃濾光鏡拍攝最平常的日落現象，會產生極其壯觀的效果。
美國一位攝影家的經驗是，用微紅濾光鏡可在色溫高達8000。k時降低色溫，而用藍濾光鏡可使日光型膠卷適用於低達4400。1t的色溫條件。
平時，靠使用這些濾光鏡幾乎可以在白天的任何時候進行拍攝，並取得自然的色調。但是，在例外的情況下，當色溫超出這一範圍之外時，就需要用色彩轉換濾光鏡，如琥珀色的85b濾光鏡，可使高達19000。1t的色溫適合於日光型膠卷。
相反，使用燈光型膠卷配以82系列的濾光鏡，可使色溫下降到2800。k。
倘若需要用日光型膠片在用鎢絲燈照明的條件下拍攝時，還可以用80濾光鏡。如果當時不用ttl**表測光的話，須增加2級光圈，以彌補光線的損失。而當用燈光型膠片在日光條件下拍攝時，就需用85b濾光鏡，需要增加2／3級光圈。
然而，目前市場上通用的濾光鏡代號十分混亂，不易識別，並不是所有的製造廠商都用標準的代號和設計。因此，在眾多的濾光鏡中，選出乙個合適的濾光鏡是不容易的。為了把濾光鏡分類的混亂狀況系統化，使選擇濾光鏡的工作簡化，加拿大攝影家施瓦茨介紹了國際上流行的標定光源色溫的新方法。
3樓：貝貝熊攝影
手機攝影之色溫，色溫的作用
（15分）簡述色溫對攝影的影響，並列舉常見光源的色溫。
關於攝影色溫的問題
4樓：辦公科技園
色溫對攝影有什麼影響？
5樓：匿名使用者
這個問來題我昨天給乙個朋友解釋了半自天，確實有點抽象，試答如下：
攝影中說的色溫一般是指環境光源的色溫，對於黃種人的肉眼而言，5500k左右為白光，色溫越低光色越偏暖（黃、紅），越高月偏冷（藍、紫）。
而樓主所說的現象也是正確的，在相機上，白平衡（注意「白平衡」這個詞，下面會解釋）設定越低，**越偏藍，越高則越偏黃，這就要搞清楚白平衡的概念：
白平衡的基本概念是「不管在任何光源下，都能將白色物體還原為白色」。試想，如果在黃色（色溫低，設為3000k）的光源下，白色物體會呈現黃色，這時如果相機白平衡設定成5200k的日光，拍出來的物體就會偏黃；而如果降低為3000k，那麼拍攝出來的白色物體就會被還原成白色（注意，就是比原來偏黃的**要偏藍了），因此樓主得出了「色溫數值越大即影調越偏暖 數值越小則影調越偏藍」的結論。
總的來說，要分清楚的是光源的顏色是色溫本身；而相機的白平衡目的卻是糾正光源顏色引起的偏色，於是看到相反的拍攝結果也就可以理解了。
6樓：風捲黃土
lz前面的理解某種
抄意義上是對的，bai但只是數位相機白平衡的概念du，機器中的zhi色溫是白平衡，色溫數dao值與現實中的色溫恰好是相反的，數值越低**越偏藍，數值越高**越偏紅。資料上說燭光的色溫大概是1900k指的是實際色溫。
7樓：叫我翰哥
環境色溫低於白平衡色溫所拍攝的畫面會偏紅，環境色溫高於拍平衡色溫拍攝的畫面會偏藍，發生這兩種情況都應該進行白平衡的調整，調整白平衡時應該在實際拍攝環境下進行調整。
8樓：匿名使用者
色溫數值越大即影調越偏藍 數值越小則影調越偏暖。你理解反了，3200k基本正常。
色溫與攝影關係，如何在攝影中運用色溫，通俗點，學院派的回答看不懂
9樓：鄢盼
二樓的回答不正確，說反了。
正確的描述如下：
色溫的數值越高，**的整體色彩就越冷（偏藍、紫）；
色溫的數值越低，**的整體色彩就偏暖（紅、黃）；
色溫的中間數值色彩為白色，也叫做均衡色溫。
應用方法：
拍攝陰天的雪景時，可以把色溫略微調高一點，到5000k以上，讓整個畫面有種偏冷的效果。拍攝陰天雪景，如果沒有拍攝技巧，拍出來的**是乾澀的灰色，適當的調高色溫，可以讓畫面有種冷藍色調的通透感。
拍攝旁晚的夕陽雲霞，如果按普通方法拍攝，出片後效果平淡，光影交接面色彩會泛灰黃色，後期又調整不好把握色調；在這種情況下，可以適當的調整到低色溫，使得晚霞的色彩偏暖，效果呈現溫暖、絢麗。
室內燈光偏黃，可以調高色溫，得到合適的白平衡；清晨的光線偏冷，可適當的調高色溫，以求色調的白平衡。
以上就簡單舉兩個例子，太詳細的技巧，打幾千字都講不完，知道了使用方法，關鍵要靠自己在實際拍攝玩樂中摸索經驗，這就是攝影的樂趣之一。
數位相機最大的優勢就是拍完後，可以即時預覽效果，多拍一些設定極端色溫的**，看看它們的區別在**？
祝拍攝愉快！
10樓：匿名使用者
正確的說法是
從發光體角度來說
色溫的數值越高，光線就越冷（偏藍、紫）；
色溫的數值越低，光線就偏暖（紅、黃）；
色溫5500為白光，也叫做均衡色溫。
從相機角度來說。
色溫的數值越高，**就偏暖（紅、黃）；
色溫的數值越低，**就越冷（偏藍、紫）；
原理在於相機要把偏色的**矯正過來自然是和發光源相反。頭腦繼續混亂的同學可以按相機角度來記憶**效果。
11樓：
色溫數值高，一般高於5000k，整個**偏黃。比較適合黃昏或者比較溫馨的題材，為了烘托效果，就提高色溫進行拍攝。如果不想要那麼黃，可以通過降低色溫來糾正。
色溫數值低，一般低於5000k，整個**偏藍，比較時候清晨或者比較靜謐的題材。
12樓：匿名使用者
通過改變相機內的色溫值於實際色溫值的差距可以讓相片改變顏色
13樓：
相機中的設定是互補的原因，色溫值越高，顏色越偏冷色調。色溫值越低，顏色越偏暖色調。但是，在相機中設定的時候，設定低的色溫值，出來的**一定是偏冷。
因為，相機會自動進行補色，所以相機中的設定，與實際比值關係相反。
14樓：匿名使用者
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