1樓：韋綠柳巨琴
1樓的說的和不說一樣
2樓的你色彩沒畢業
第一，你要做好明度對比，所謂明度對比簡單的說就是亮和暗，亮部要亮，暗部要暗，否則畫面會粉掉
第二，純度對比，也就是飽和度對比，你直接用你顏色盤裡的顏色抹上去是相當純的顏色，經常聽說的那種灰色就是飽和度比較低的顏色。這種對比要把握好
第三，冷暖對比，冷暖對比很重要，顏色是否豐富就在這裡了，第一，一般來說亮部冷，反光暖，暗部裡面找變化，一種顏色有不同的傾向性，比如玫瑰紅，檸檬黃傾向冷，紫色和藍色比就暖，就是這樣對比出來的
多畫多觀察，你一定會成功
第四，空間，2l說的不對。他的「近處比遠處底」是不一定的，室內光線是近處亮遠處暗，室外光線是近處暗遠處亮。。。。而且空間的素描關係在水粉裡也要把握好，第一，近大遠小，第二，近實遠虛，第三，近處硬，遠處軟
還有什麼不會的儘管問我望採納謝謝
2樓：奚霞鈄凰
色彩關係多靠感覺來，不能強加一些色彩，一張畫裡面的色彩變化非常的微妙，要把握色彩關係得概括的觀察原景物，切不可以區域性的顏色來定整張畫的色彩關係。還有，多看一些書上的色彩表現手法。
水粉畫的色彩關係如何把握？謝謝了，大神幫忙啊
3樓：匿名使用者
色彩關係中最大的整體就是畫面的色調。也就是畫面中各物體的顏色搭配要協調，這實際上也是變化統一。我們通常說一幅畫是綠色調、紅色調、紅綠色調、灰色調、冷色調、暖色調等等，是說一幅畫中儘管有不同顏色的物體，但我們能感覺到一種基本的整體的色彩傾向。
比如說在一幅靜物寫生中，有綠色的桔子、紅色的蘋果、棕色的罐子、白色的盤子、灰色的襯布。在這個組合中，如果灰色襯布的面積比較大，那麼往往會影響到它周圍的小物體的顏色，會使整體畫面傾向於灰色調。除此之外，光源的顏色也會影響到畫面的色調。
我們在觀察各物體的顏色變化之前應該先眯著眼睛大體地感受一下整體的色彩傾向，定下畫面的色調，再去表現色彩變化，這樣才能做到心中有整體。 色彩關係的第二個整體關係是冷暖變化。明暗變化中往往會產生冷暖變化。
比如亮部偏暖，暗部就會偏冷，反之亦然。還有空間距離也會影響冷暖變化，一般是近暖遠冷。 色彩關係裡邊還有乙個補色關係。
所謂互補色，就是在色相環裡面對面的那兩個顏色。比如紅與綠，黃與紫，藍與橙等。我們平時留心生活的話會發現物體亮部與暗部的顏色往往會呈現一種互補的關係，在處理畫面時合理運用補色關係會使畫面色彩更加明快、和諧。
色彩的三要素是色相、純度、明度。我們畫色彩時對色相都比較注意，這裡不多講。明度的變化影響到明暗關係，包含在素描關係裡。
而純度往往是很多同學所忽視的問題。在通常情況下，亮部的純度要高於暗部，近處的純度要高於遠處，這是自然規律。為什麼說是通常情況呢，我們觀察高純度背景前的灰色物體，會發現亮部的純度不如暗部高（暗部呈現強烈的背景色）。
出於處理畫面的需要，主體物的純度可略高於次要物體。 在畫色彩時，每畫一筆都要同時考慮到色相、純度與明度。否則，明暗對了，色相和純度會錯。
色相對了，明暗又錯。改來改去，永無止境。 根據人們畫色彩的習慣可分為兩大類。
一類人畫主觀色，也就是理論色。這種人根據平時的經驗，不管物件色彩如何變化，都按一定的規律去搭配。這種畫往往裝飾性比較強，但可能會缺乏表現力。
另一種情形是根據自己的觀察，結合理論分析，重實際，重感受。這種方法難度較大，因為有時候要看準色彩是很難的，這就涉及到我們平時所說的色彩感覺。 色彩感覺有先天的因素，但後天也可以培養。
方法是多比較，多分析。如果盯住乙個地方看，可能一會兒覺得它偏綠，一會兒又覺得它偏紫，一會兒又覺得它偏黃。其實色彩與明暗的道理是一樣的，它也是比較的結果。
黃灰色的東西跟純黃的東西比，它肯定不黃，甚至可能會偏紫。這就是為什麼黃色物體的暗部往往會偏紫的道理。
怎樣把握色彩
4樓：百小度
1.尋找色彩關係
整體觀察，迅速跳躍地觀察，不要死盯住某一區域性色不放，將色彩歸類為不同的色帶，尋找這些色帶的聯絡，將它們作有序的排列
尋找色彩關係的知識：明度 色面積 純度 冷暖 色相
2.分析色彩關係
在色彩寫生中我們應該理解著畫，而不要只憑感覺，感覺為我們畫色彩帶來新鮮的第一印象，這種第一印象為我們尋找色彩建立了不可磨滅的功績，然而在深入的過程，我們更多地需要靈活運用一般的色彩知識規律去分析理解與物之間的色彩關係
3.控制色彩關係
不要照抄物件，對色彩關係游刃有餘的控制，將會使我們進入漫不經心的抒寫狀態，這種來來回回的反覆深入調整，深入調整…關健是我們能否運用色階重組這一原理
5樓：鄉村小美眉
你可以問問老師有關色彩的上色技巧方法，多加練習就好。
你畫的色彩有沒有色調?什麼是色調?色調就是你的畫籠罩在一種怎樣的顏色裡?
說白了，考試的畫，色調基本都是你襯布的顏色，每樣物體的暗部都加一點點(少)這種顏色，ok，畫面物體間才有聯絡。色調是分數的基礎，沒有色調，一切都沒有。風景更注重色調，千萬注意。
色彩上不光有明度，色相，純度的對比，最重要的冷暖。冷光下，亮部冷，暗部暖，暖光反之。
色調統一是處理好色彩關係的密鑰匙。它不僅是所有顏色的指揮也是情感的載體，是賦予作品以詩意境界的載體，作者因此得以「托物言志」或「借景抒情」。
大自然就是一位頂級色彩大師，你多去觀察大自然和找找對色彩的感覺，加油！
6樓：夷籟
在cdr裡面也有類似ps曲線調整，但是點陣圖沒得可以像向量的圖形一樣到色盤去選顏色來田，只有通過曲線調整一下不過處理**的建議還是在ps裡完成好些，希望能夠幫到你哈
如何把握色彩變化的規律
7樓：楠風吹呀那個吹
研究色彩變化規律
1.觀察為先
有什麼樣的觀察方法就有什麼樣的表現方法。靜物教學作為基礎色彩教學的入門課程，首先要培養學生的觀察方法。「整體」是觀察色彩的基本要求，「比較」是觀察色彩的關鍵所在。
整體觀察取決於是否掌握比較之法，物體的色彩，在很多情況下是比較出來的。在寫生過程中，要求學生從4個方面比較色彩，即：比色相、比明度、比純度、比冷暖。
通過比較實踐，培養敏銳的色彩感覺，逐漸理解色彩現象和色彩變化規律。培養正確的觀察方法，要把握3個認知規律：
從感性到理性回歸感性。色彩需要感覺，但只憑感覺去認識色彩還是不夠的。「感覺到的東西我們不能立即理解它，只有理解了的東西我們才能更深刻地感覺它。
」 認識色彩，必須借助色彩學知識，把感覺加以分析理解，以得到進一步的認識，從而使我們更好地把握住最初的感覺。
從整體到區域性回歸整體。觀察色彩，一定要從整體著眼，全面地、相互聯絡地、互相比較地進行觀察。面對靜物，首先要放開視野，把整組靜物盡收眼底，迅速敏銳地抓住物件色彩總的傾向，確定基調，然後再進一步分析和研究區域性的色彩關係，在觀察區域性的時候，必須以整體關係為前提。
整體觀察並不排斥對區域性進行深入細緻的研究，整體和區域性是辯證統一的，既要防止見木不見林，也要防止粗枝大葉。整體觀察應始終貫穿在整個作品過程中。
從客觀到主觀回歸客觀。繪畫是表現而不是再現，不管是寫實性色彩還是表現性色彩，都要在尊重客觀物件的前提下，對客觀物象進行提煉和處理，融入個人情感。只不過表現性色彩，主觀意識強，注重情感表現，強調畫面本身色彩組合的力度，是客觀物象的主觀表現。
基礎色彩，一定要把握好主客觀的辯證關係。
設計中色彩怎麼把握？ 10
8樓：薇兒·拉斐爾
我考的時魯美的設計色彩！不知道能幫助你麼？
其實設計色彩並不難把握，設計色彩的顏色很乾淨，沒有髒色系【相對的說】。
設計色彩的亮色需大量加白使其鮮明！
我也沒什麼要說的了，一切都需要你的實踐！在練習中掌握規律！對了如果可以，你還可以練習一下設計色彩中的勾線，它會使你的畫面效果更好！！
9樓：l幻m寶寶
我認為感覺最重要；首先要看你對要設計上色的圖怎麼理解；如果你能把那張圖理解了；那麼色彩把握對你來說就不難
10樓：王嬌
買一些色彩構成的書看看吧。
遊戲原畫中如何有效的把握色彩的搭配
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色彩感如何培養，怎麼培養色彩感覺，如何搭配顏色（設計）！
多去觀察，看到別人調出的好看的顏色記下來。到大自然中去尋找顏色，每個人的色感都不一樣，所以要表現自己所看到的。別聽他們的，色彩感的培養，你只要多看看別人的上色就好了，色彩並不是漫畫的精髓，構圖鏡頭結構才是漫畫的基礎的基礎，重點的重點.多看看別人的上色學習學習.打望女孩子仔細看看她們穿的衣服 我 也是...