1樓：尹朶月
姜文很有才華，他的電影和市場上很多電影的切入點不同，總是可以從另乙個心理世界俘獲你的心。姜文把對生活、對往事無法達成的和解，轉化為拍攝電影的能量，他通過虛構的人物在銀幕上的奔跑與吶喊，與童年與青少年時那個不被母親接納的孩子進行講和，這個漫長的過程不會結束，那股野蠻的能量甚至仍然在生長，它塑造了「英雄」姜文，因為它讓姜文保持著創作與感受的敏感性，如此，才會有獨一無二的姜文。
2樓：暗受
姜文曾說，印象不代表精確，它遠在精確之上，只有足夠精確才可能建立起正確的主觀印象。缺乏上述這種精確，想象和感受便是毫無價值的。那位朋友連歡喜佛是啥都沒搞清楚，就說自己信佛了，不是搞笑嗎！
細節決定成敗。能把活兒琢磨到這份兒上，原汁原味的時代感怎能拍不出來呢！就從這一點說，給姜文發個勞模證書，應該也是無可厚非的。
姜，究竟是老的辣還是「文」的辣？答案已不言自明了吧。
3樓：緋攻
學而優則仕，演而優則導。乙個成熟的導演有可能不是乙個優秀的演員，比如著名的張藝謀導演，大家認同他導演的作品，但他遠遠算不上乙個傑出的演員。姜文不一樣，他沒學過導演，上大學是在中戲，而不是在北影，按理說，演戲才是他的專長，然而，非科班出身的姜文身上有一種常人沒有的狂妄和霸氣。
做演員，他是獨一無二的，做導演，他有他獨特的風格和氣質。他說，沒有愛好，時間就會無聊，沒有興趣，生活就會無味，人生不是競走，用最快的速度到達終點，而忽略了一路的風景和喝彩，這不是中年。
4樓：辰星
他是乙個充滿才華和智慧型，能夠找到人物身上的閃光點，並且在熒幕上展現得淋漓極致的一位導演。姜文導的每一部**都有它的深意，似乎沒有什麼太過激烈的場面，用一種敘述的方式來鋪墊，這是他的一種個性，也成了他的招牌。這是一位帶著強烈雄性味道極其個性的導演。
他有才情，有個性，也是極有思考力的一位導演。我對於姜文的欣賞，不僅僅限於「導演」這個角色，更欣賞於「強烈個人色彩導演」這個感知。我覺得他是乙個內心強大的男人，又是乙個對這個充滿玩味的男孩。
這一切組成了他「全面雄性味道的導演」，這個他給予我的獨特的印象。為此，我願意為他的任何電影買單，甚至已經加了「寵著他」的成分了。他這個導演，在我這裡，是獨一無二的。
5樓：匿名使用者
姜文及其電影，對於中國影視界是乙個獨特的存在，這份獨特來自於他個人的風格化和強大的影響力。童年時期，在部隊的隨軍生活中，他開始接觸到電影，並對這一藝術形式產生了非常大的興趣。憑著對電影和表演的痴迷，姜文克服了重重困難考入了**戲劇學院，從而走上了自己熱愛的演繹道路。
作為導演，姜文的電影也是極具風格化和個性化的。他的電影往往表現的是一種對個體經驗的想象性書寫，更注重主觀化和情感化的表達。所以喜歡的觀眾可能百看不厭，不喜歡的觀眾可能大呼看不懂。
客觀來說，姜文電影所帶來的轟動效應，在很大程度上也證明了姜文執導影片所具有的強大影響為，對中國電影的發展，甚至對世界電影都有著重要的意義。
6樓：炒蛋哥
電影《讓子彈飛》的上映，讓坊間和業內專業人士形成了統一的「聲音」——姜文的導演水平終於與他的演技神同步了。《讓子彈飛》在當時是一部讓觀眾大開眼界的電影，也是導演姜文的「個性」與商業化的一次完美融合。《讓子彈飛》的成功，無疑使姜文頭上的「導演水準光環」又大了一圈。
總體而言，這些年姜文導演的作品雖不多，完全算不上高產。但他對電影的獨特表述和嚴格的自我堅持，還是給觀眾留下了深刻的印象，他的「優秀」有目共睹。
7樓：初回
姜文在《芙蓉鎮》《紅高粱》《北京人在紐約》等影視作品中所塑造的角色，都體現了他強大的個人特質，透著他骨子裡的孤傲和侵略性，每個角色都幾乎成了經典。可以說，在姜文還沒有成為導演之前，他作為男人的強勢和血性就已經在影視作品中發揮的淋漓盡致了。而在觀眾心中，大家早早就認可了「演員」姜文。
之後，姜文執導的電影《鬼子來了》和《太陽照常公升起》也一樣受到了廣泛的關注，但這種關注卻摻雜著兩種聲音——在普通觀眾直呼看不懂電影的同時，專業人士又開始深挖電影背後的寓意。也是從這兩部電影開始，姜文的導演才能被貼上了大寫的「個性」標籤。但不管是哪種聲音，人們對姜文電影的高水準都無一例外表示了認可。
8樓：看人文傳奇
有請老梁：姜文為何成了大眾認可的第一流導演，聽老梁告訴你
姜文是乙個怎樣的導演
9樓：沃野塵埃
姜文是個文化人。
他在現實與虛無之中構架起內心或恢巨集或絢麗的電影藍圖，執著於將自己的思考與思想表現出來，妄圖讓這世界都明白他，知道他，清楚他的內心。他厭倦，厭惡編造，拍攝一切無聊的，沒有營養的故事，他對藝術（即電影），對思想極其的挑剔。這是他不同於大多數導演的地方。
所以，他的電影，掙錢不是主要目的，滿足自己是最大快樂。所以，你可以說，他的電影自嗨甚於他嗨。
當然，在文化人這一認知基礎上進行細分，姜文會有乙個不成熟到成熟的過程，有乙個火熱的心到瘋狂自嗨的過程，這個過程，從電影裡可以略窺。
前者，我們把它稱為還有點人性時代，後者，我們稱之為沒人性時代。
這一段時間，姜文的電影還兼顧著商業與文藝，換句話說還算體諒觀眾的體驗感，而限制了自己的自嗨。這一部分的電影，姜文通過擷取歷史程序中的某些典型故事對過去進行了思考與批判，對人性進行了挖掘。但是，在這個過程中，他沒有忘記他的觀眾。
好歹他做了一些努力，讓觀眾去理解他，也順便逗逗觀眾。但這種逗也僅僅像是一種高智商人對平凡人的可憐。對，上帝，就是像上帝。
這段時間，他的電影代表作陽光燦爛的日子、鬼子來了等等。
但是後來，姜文就沒人性了。具體表現在它的電影。真的看不懂了，完全變成一種自嗨了，瘋狂的自嗨。
他在他的藝術世界裡忘我雕琢著他的思想藝術品，絲毫不顧及觀眾的感受。這個時候的他，已經完成了進化。他已經是一名成功的藝術家，達到了文化人的最高程度，即忘我，也自然忘記了周圍所有人。
他變得高冷了，誰都不顧。他的作品出神入化而又莫測，思想深邃難懂，他想表達的東西更加凌厲，也隱藏的更深。因為他的東西，不再是給平民看的了。
觀眾的下限，至少也是個有點思想的文化人，當然，比不上他。（一步之遙看了七八遍愣是沒看明白）
在往後，他的電影可能將愈發苦澀難懂，能看懂他的人也會越來越少，但看懂他的人，會更死心塌地的愛上他以及他的電影。
沒辦法，他注定是乙個被兩級分化很嚴重的人。
沒辦法，姜文這個文，不是文盲的文，是很有文化的文。
10樓：張慕之影評
姜文是一位比較特殊的導演，他導演作品極少，但是每部電影卻都能引起極大的爭議。愛他的人說他天馬行空不拘一格，恨他的人說他矯揉造作故弄玄虛。無論別人怎麼看他，沒有人能夠否認姜文始終是國內最重要的導演之
一、最有風格的導演之
一、最有個人英雄主義情懷的導演之一。
有的人從演員到導演的身份轉變，只是因為他學會了如何導演，從而想去嘗試。而姜文雖然也是從演員轉行，但是他能夠做導演是因為他天生就是做導演的料。我們都知道現在國內能夠算得上「國寶級」的導演屈指可數，陳凱歌靠一部作品封神，張藝謀靠著數十年如一日的高質產品也佔得一席，再往後排的話，就應該到姜文了。
馮小剛雖然有很多成功的喜劇片和商業片，但是離國寶級還有不小的差距。
真正的男人，都會喜歡姜文電影中時刻都能噴薄而出的男性荷爾蒙。無論是乾淨利落的剪輯，還是字字鏗鏘的對白，深意無限的劇情，都足夠讓觀眾沉迷其中無法自拔。姜文不愛紅裝愛武裝，在他的電影世界中，除了兒女情長，還有男人的成長和成熟。
除了在所有電影中都在顯露自己的男性荷爾蒙之外，姜文也特別喜歡在電影中摻雜他兒時對女性的幻想，潮濕的空氣、壓抑的環境、小鹿亂撞的內心，已經成為了姜文電影的標配。《陽光燦爛的日子》就是憑藉對懵懂的男女之事的細緻入微的描寫，才能夠得到觀眾和評委的一致好評。姜文把青春的懵懂、愛情的曖昧全部融入了電影，成為他一鳴驚人的導演作品。
姜文也不是乙個只懂得卿卿我我的文藝導演，他更是乙個有著家國情懷同時不失赤子之心的導演。《鬼子來了》是姜文導演史上濃墨重彩的一筆，姜文用自己的拍攝手法，讓觀眾近距離**了這一場鬧劇。姜文雖然因為這部電影蟄伏了多年，但是也讓他的名聲更加神秘而廣為人知。
姜文是乙個用心做電影的導演，也是有獨特審美趣味的導演，他曾經說過「我希望觀眾看完我的電影，能夠覺得姜文真對得起我」。他的電影中我們看不到任何的投機取巧，即使如《一步之遙》這部公認的「失敗之作」，他也沒有摻雜任何能夠故意討好觀眾的情節和台詞，他只是在真誠的做電影，他也是真的想把好電影拍給懂得欣賞的觀眾。
他不是張藝謀那樣的華麗派，也不是陳凱歌那樣偏愛歷史劇，更不像馮小剛搜腸刮肚只為了觀眾一時的感動和爽快，他用真心拍電影，只是為了對得起觀眾。
11樓：
姜文是我最喜歡的國內導演，他是一位偉大的導演，更是一位鬼才。我有時候甚至想姜文出生在中國太可惜了，他要是生在國外，一定是奧斯卡的常客。
為什麼說姜文是最喜愛的導演，因為他拍的每一部電影都有自己的思想，都有自己想表達的東西，自成一派。
姜文的第一部電影就封神了，一部未能在大陸上映的電影：《鬼子來了》。
比起電視上播的那些抗日神劇，《鬼子來了》我就連看都不看一眼，全是垃圾，那都是虛的，假的！什麼是真的？鬼子來了！
為什麼說《鬼子來了》好看，因為它真，真到不能公映。中國剛從滿清**裡走出來，奴性還未改變，這一點，姜文拍了出來，他不僅拍了出來，還用他最拿手的黑色幽默的方式。
說到黑色幽默就不得不提姜文的第四部電影《讓子彈飛》。這也是姜文最受大眾喜愛的電影。
姜文的編劇才華加上他天馬行空的想象力，配上久石讓的**，完美。《讓子彈飛》看著就很過癮，因為姜文在全片中塞滿了黑色幽默，每乙個片段都很搞笑，印象深刻，到現在你也可以回憶起許多場景和台詞。
姜文在黑色幽默的同時，還在闡述自己的思想。《鬼子來了》中的國人奴性；《陽光燦爛的日子》裡的那個時代被壓制的幻想；《太陽照常公升起》中人性的抹滅；《讓子彈飛》中的快意恩仇；《一步之遙》中的政治隱喻；《邪不壓正》中的復仇與抉擇。
姜文始終證明著自己就是那個中國最牛的導演。
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