1樓：幽默一生情
多彈就可以了，建議採取以下幾種方法訓練。
1．動腦不動手地看譜，靠視覺記住調號、旋律的進行，低音的進行，基本節奏音型，曲子的結構等。
z．靠手指的觸覺和內心的聽覺，不出聲音地在琴上背奏，記住手指的鍵盤位置。
3．用弱音慢速在琴上彈。這需要高度思想集中才可能進行到底。
4．把曲子分成幾段。編上號碼，學會從任何乙個號碼開始彈，這樣萬一背斷了，仍有辦法接著彈，不至於手足無措。
5. 買些五線譜，讓孩子把簡易的曲調寫在譜上，這是非常可靠的背譜法，有時孩子彈煩了，家長可叫他在譜紙上劃音符；他會覺得像做遊戲一樣有趣。通過寫，他會十分明確他彈的是什麼音。
6．分手背。背譜時，問題經常出在左手和慢樂段，因為一般右手有旋律容易記住，而左手低音及和聲的進行平日不注意。快的樂段需要一定的彈奏技巧。
為了解決技巧問題，練習的次數多，速度又快，沒有時間去懷疑音符的正確與否；而慢段平時常被忽視。以為沒技巧問題就可以少練，結果背譜時就會產生猶豫，出現意外事故，因此針對性地分手背有極大好處。
2樓：匿名使用者
多彈，記住旋律，譜子差不多就記下了。好像可以看譜子，不過要扣分，實在記不住就看吧。姐剛考完級
怎樣背鋼琴譜
3樓：賈隊長的小科技
1、動作慣性記憶法。
這是背奏的根本要求，是演奏者對於作品掌握的熟練程度的直接體現。對於演奏而言，即使能將樂譜默寫下來也並不代表能在舞台上準確流暢的演奏。只有通過大量練習，使動作形成連續性，即便以「心不在焉」的狀態也能準確、流暢地演奏才算是達到了登台的基本要求。
慢速段落往往由於技術上的輕鬆而容易被忽略，練習不足會導致動作熟練程度的欠缺，繼而引發忘譜。因此，適當增加慢速段落或作品的練習時間是相當必要的。
2、樂譜視覺記憶法。
顧名思義，通過反覆看譜在頭腦中形成視覺映像，就像是對於某一圖形的記憶一樣。這樣，當演奏者在背譜演奏的過程中，眼前會浮現出樂譜的內容，演奏者會產生仍然是在照譜彈奏的感覺。
3、、無琴無譜記憶法。
在背譜的後期階段可以嘗試完全在頭腦中「默彈」的方式來加深印象，如果能夠清晰地在想象中彈出每乙個具體的音符而非一片音流，則背譜的熟練和牢靠程度已達到可以登台的標準了。
擴充套件資料
五線譜是由五條平行的「橫線」和四條平行的「間」組成的,它們的順序是由下往上數的。
最下面第一條線叫做「第一線」，往上數第二條線叫「第二線」，再往上數是「第三線」、「第四線」，最上面一條線是「第五線」。
由於音符非常多，所以「線」與線之間的縫隙也絕對不能浪費的，也就是「線」與「線」之間的地方叫做「間」,這些間也是自下往上數的。同「線」一樣,最下面的一間叫做「第一間」,往上數是第二間、第三間、第四間。
五線譜為適應不同音域的人聲和樂器的需要，應避免過多的加線。五線譜中有多種譜表，其中常用的有5種：即高音譜表(用g譜號)、低音譜表（用f譜號）、女高音譜表、中音譜表、下中音譜表（後3種用c譜號）。
女高音譜表現已不常應用,中音譜表僅用於中提琴，次中音譜表常用於大提琴、大管、長號的較高音區。此外還有上低音譜表、女中音譜表等。五線譜一般分類為：
①總譜，記載合奏或合唱的樂譜，由許多單行譜聯合組成。
譜號有 3種：第一種是g譜號，當g譜號在五線譜的第二線上時，稱高音譜號；第二種是f譜號，當f譜號記在五線譜的第四線時，稱低音譜號；第三種是c譜號，當c譜號記在五線譜的第三線時，稱中音譜號。
4樓：匿名使用者
把右手的譜子背下來。不看譜子試著配左手，不會看一下譜子。這樣多弄幾次就背下來了。只有旋律才好背，伴奏不好背，主要靠感覺。當然有時候是左手旋律右手伴奏就要反著來了。
5樓：匿名使用者
樂譜不是靠死記的，當你把作品熟練到一定程度的時候自然而然就可以脫離譜子了。
6樓：
不用刻意去背 只要多練習 把曲子練到很熟的時候就慢慢背下來了 因為在你練習的過程就已經是在背了
7樓：dan公尺修公尺修
我背譜子從來不死記硬背，都是彈熟了自然而然的就背過了，，，只要熟練神馬都不是問題哦
這是我的方法，希望能幫到你
8樓：匿名使用者
靠的是熟練
邊彈邊唱，慢慢地就記住了
怎樣快速背樂譜？？？
9樓：愛可愛的人
快速背樂譜的方法如下
1、動作慣性記憶法。
這是背奏的根本要求，是演奏者對於作品掌握的熟練程度的直接體現。對於演奏而言，即使能將樂譜默寫下來也並不代表能在舞台上準確流暢的演奏。只有通過大量練習，使動作形成連續性，即便以「心不在焉」的狀態也能準確、流暢地演奏才算是達到了登台的基本要求。
慢速段落往往由於技術上的輕鬆而容易被忽略，練習不足會導致動作熟練程度的欠缺，繼而引發忘譜。因此，適當增加慢速段落或作品的練習時間是相當必要的。
2、鍵盤位置記憶法。
這種方法特別適合調性比較複雜、調號和臨時公升降記號繁多、把位變換頻繁的作品。出於樂理與和聲寫作的要求，樂譜中往往會出現較為複雜的音高記錄方式，比如重公升g，雖然在理論上絕對不能用還原a來代替，但在鍵盤上確是還原a，因此當我們遇到這樣的音符時無需去記憶它到底是重公升g還是還原a，而是直接記憶相應的鍵盤位置就行了，這樣可以大大降低樂譜的複雜程度。
3、樂譜視覺記憶法。
顧名思義，通過反覆看譜在頭腦中形成視覺映像，就像是對於某一圖形的記憶一樣。這樣，當演奏者在背譜演奏的過程中，眼前會浮現出樂譜的內容，演奏者會產生仍然是在照譜彈奏的感覺。
4、無琴無譜記憶法。
在背譜的後期階段可以嘗試完全在頭腦中「默彈」的方式來加深印象，如果能夠清晰地在想象中彈出每乙個具體的音符而非一片音流，則背譜的熟練和牢靠程度已達到可以登台的標準了。
5、無琴無譜記憶法。
在背譜的後期階段可以嘗試完全在頭腦中「默彈」的方式來加深印象，如果能夠清晰地在想象中彈出每乙個具體的音符而非一片音流，則背譜的熟練和牢靠程度已達到可以登台的標準了。
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1、簡譜，是指一種簡易的記譜法。有字母簡譜和數字簡譜兩種。一般所稱的簡譜，係指數字簡譜。
數字簡譜以可動唱名法為基礎，用1、2、3、4、5、6、7代表音階中的7個基本音級，讀音為do、re、mi、fa、sol、la、si，休止以0表示。每乙個數字的時值名相當於五線譜的4分音符。
數字簡譜的雛形初見於16世紀的歐洲。17世紀時法國天主教方濟名會教士j·j·蘇艾蒂加以改進後用來教唱宗教歌曲。18世紀中葉，著名的法國思想家j·j·盧梭再加改進，大力倡導，並編入他的《**辭典》之中。
19世紀，經過p·加蘭、a·帕里斯和e·j·m·謝韋3人的繼續改進和推廣，才在群眾中得到廣泛使用。因此這種簡譜在西方被稱為「加—帕—謝氏記譜法」。
19世紀末葉，簡譜傳到日本，再傳入中國。1904年沈心工編著出版的《學校唱歌集》是中國最早自編的一本簡譜歌集；之後逐步普及到各地的學校，30年代隨著救亡歌詠運動的開展，簡譜得以在群眾中廣泛流傳。
由於簡譜的記法與中國的工尺譜(流行在中國民間的一種文字譜)相當接近，因此在中國簡譜得到了空前的發展，就世界範圍而言，中國是把簡譜吸收得最好、最發揚光大的國家。而五線譜，通過以西方為中心的**教育體制，已基本通行於各個國家，在學校裡已是必修專案之一，它為世界**統一於一譜提供了基礎。
2、五線譜，是世界上通用的記譜法．在5根等距離的平行橫線上，標以不同時值的音符及其他記號來記載**的—種方法。五線譜的每根線以及線與線之間的空間，自下而上分別稱為第一線、第二線、第三線、第四線、第五線和第一間、第二間、第三間、第四間。線和間如不夠使用，可在五線譜上方或下方增加線和間。
加線及加間各分別稱為上加第一線、上加第一間，下加第一線、下加第一間等，各代表乙個音級。這些音級的固定高度根據所用的譜號來決定。
譜號有三種：高音譜號，又稱g譜號，低音譜號，又稱f譜號，中音譜號，又稱c譜號。五線譜為適應不同音域的人聲和樂器的需要，並避免過多的加線，有多種譜表，其中常用的有五種：
即高音譜表(用g譜號)：低音譜表(用f譜號)、女高音譜表、中音譜表、下中音譜表(後三種用 c』譜號)。女高音譜表現已不常應用，中音譜表僅用於中提琴，次中音譜表常用於大提琴、大管、長號的較高音區。
此外還有上低音譜表、女中音譜表等。
10樓：匿名使用者
記譜的方法有很多種，不知道你是學什麼樂器的.不過方法應該是相通的：1、機械記憶（運動記憶）：
自己做過的事情總是會在大腦中留下映象， 通過反覆的練習形成慣性，自然就記住了。 但缺點是不穩定，如果樓主是要參加比賽或表演的話，不建議使用這種。2、聽覺記憶：
這是效率最高的方法，記住旋律，能很好的強化背譜的效果。 做好是能邊唱邊演奏！！我是教鋼琴的，唱譜是很好的習慣!!!
3、視覺記憶：這是背譜過程中最重要的記憶方法，是最穩定最不容易發生意外的方法。 分為兩種：
一種是通過視覺記住譜面，好像眼前就放著譜子一樣，有些鋼琴家甚至能把譜子默寫出來哦！ 另一種是記住鍵盤上的位置。 以上三種方法需要綜合運用和緊密聯絡，才能達到效果！！
預祝你背譜成功哦！！
11樓：匿名使用者
多彈就可以了，建議採取以下幾種方法訓練。
1．動腦不動手地看譜，靠視覺記住調號、旋律的進行，低音的進行，基本節奏音型，曲子的結構等。
z．靠手指的觸覺和內心的聽覺，不出聲音地在琴上背奏，記住手指的鍵盤位置。
3．用弱音慢速在琴上彈。這需要高度思想集中才可能進行到底。
4．把曲子分成幾段。編上號碼，學會從任何乙個號碼開始彈，這樣萬一背斷了，仍有辦法接著彈，不至於手足無措。
5. 買些五線譜，讓孩子把簡易的曲調寫在譜上，這是非常可靠的背譜法，有時孩子彈煩了，家長可叫他在譜紙上劃音符；他會覺得像做遊戲一樣有趣。通過寫，他會十分明確他彈的是什麼音。
6．分手背。背譜時，問題經常出在左手和慢樂段，因為一般右手有旋律容易記住，而左手低音及和聲的進行平日不注意。快的樂段需要一定的彈奏技巧。
為了解決技巧問題，練習的次數多，速度又快，沒有時間去懷疑音符的正確與否；而慢段平時常被忽視。以為沒技巧問題就可以少練，結果背譜時就會產生猶豫，出現意外事故，因此針對性地分手背有極大好處。
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