1樓：jz聯璧
在張藝謀最新上映的電影《影》中，除了鄧超與孫儷等一眾老戲骨的加盟之外，還有吳磊與關曉彤等人氣偶像的參與，而在《影》上映後，隨著影片口碑的不斷發酵，觀眾們對於關曉彤演技的評價也是被推上了熱搜。
因為與鹿晗公布戀情而引起熱議的關曉彤，雖然近些年來劇作不斷，但是不得不提的是，其出演的作品卻讓不少人感到失望，尤其是《甜蜜暴擊》、《極光之戀》等作品的口碑更是讓人一言難盡。
而在《影》中，關曉彤在其中的演技則是成功征服了觀眾，不少人甚至紛紛喊話關曉彤，以後不要再接爛劇本了。而從網友們在《影》中對於關曉彤的評價也能夠看出來，在關曉彤身上顯然還有著許多值得開發的演技，而好的劇本對於乙個演員的重要性也在《影》中得以展現。而說到好劇本與演員的關係，就不得不提馮小剛導演此前在接受採訪時的一番表述，在當時，還有記者問到馮小剛最想與哪位年輕演員合作時，馮小剛則是直言十分欣賞楊冪。
在對年輕演員的一番評價中，馮小剛也曾直言，沒有不好的演員，只有不好的導演，如果楊穎與楊冪與自己合作，有好劇本的話，她們也會成為很好的演員。一番言辭在當時引起了巨大的熱議，不少網友也是紛紛對於馮小剛的言論提出質疑，而如今看到關曉彤在其中的演技，不得不感慨，當時馮小剛的言論，如今在張藝謀和關曉彤身上得到了應驗。如今隨著《影》的熱映，關曉彤也成功的向大家展示出了更加多樣的可能性，不知道對於馮小剛的一番言論，你是如何看待的呢？
2樓：可愛的宋仙女
關曉彤的演技還是可以的呀，身材也好
3樓：
關曉彤在劇中的表現還是一般般
4樓：愛笑的快樂有約
其實關曉彤的演技還是很好的，我挺喜歡她的
5樓：平凡忘記
關曉彤我感覺演的還是可以的
6樓：威常莊1孫文美
關曉彤能入張藝謀的法眼，說明演技還是不錯的。
7樓：popping坤
演技很好，皇上的妹妹演技很絕
8樓：一城有你
表現挺好的，如果沒看過建議看一看。
9樓：
表現不錯，值得表揚。符合劇中人的表演。
10樓：匿名使用者
關曉彤演技就是那麼回事，現在的這些演員都是靠臉吃飯，專業本領沒有。
《影》的評價怎麼樣？在張藝謀的作品中處於什麼水平？
11樓：夢裡詩書
首先個人認為《影》是一部非常不錯的佳作，如果對比張藝謀的作品來說，我認為《影》是繼他的《英雄》之後最好的一部作品，這部電影在他的電影中應該是處於佳作的範疇，那麼這部電影有哪些好的地方，為什麼能獲得如此不錯的成績呢？下面我就來具體說一下。
首先在《影》這部張藝謀的古裝電影中，電影其既沒有了《英雄》的巨集大，也沒有了《滿城盡帶**甲》的浮誇，更沒有了《長城》被好萊塢涉足後的不倫不類，《影》給人的感覺更像是張藝謀洗盡鉛華後的一次回歸。
不少人觀眾張藝謀電影所注重的就是場面，這一次在場面上電影雖也有打鬥，但規模卻不能相較於他之前作品中那種如同大型「團體操」表演的範疇，但在如何打上卻也還是下了不小功夫的，大家沒必要擔心這一問題。在《影》中這一次的張藝謀更為注重的是透過人物情感和巧妙的構思來營造看點，一場權利階級遊走於真身與替身間的虛實交替，更恰如電影的主色黑與白。
對色彩的敏感與善用一直都是張藝謀電影鮮明的特色，在《影》中雖然最為常見的只有黑白兩色，但電影對黑與白的運用並不是一種單純的後期調色，而就是一種實態化，從服裝到道具，電影對色彩運用的高度統一，使黑白所形成的並不僅僅是一種冷峻的基調，而是一股宛若中國水墨畫卷的質感，這種大膽捨棄鮮豔的返璞歸真，形成了電影在視覺上獨具匠心的藝術表達。文/夢裡詩書
12樓：評說名嘴
張藝謀《影》自上映以來熱評毫不間斷，口碑迅速在各大平台開花並持續發酵，大多數影迷給其影片投出了10分滿分的超高評價，更有網友稱讚《影》是「銀幕必看，獨具匠心」。
張藝謀此次攜手《影》重磅回歸，可謂紅遍了半邊天，更是獲獎無數，可以說《影》這部大製作是張藝謀潛心數年的一部經典劇作，也是少數人可以挑戰和超越的，堪稱張藝謀的巔峰之作。
張藝謀如今身居影視圈的至高位置，也是中國大陸第五代導演的代表人物之一。由他所導的影片中有不少佳作，其中包括影片《英雄》、《長城》、《十面埋伏》、《滿城盡帶**甲》等，其中無一沒有巨集大華麗的陣容和浩浩蕩蕩的驚心動魄場面。非常值得一提的還有張藝謀所導的文藝影片。
《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等多部劇作都獲得了較高評分，可以說張藝謀是文武並施，雙管齊下，實則是影視界一顆璀璨的星星，如今張藝謀新作《影》強勢來襲，並非單純的舞刀弄槍，也非樸實真誠的文藝片，此次剛柔結合，也為他的電影生涯又添一創新題材。
張藝謀是一位高深的藝術家，對藝術有著獨到見解和濃厚的情感，他將自身的藝術造詣與對藝術的崇高敬愛之情寄託於《影》中，將影片與藝術完美融合，開創了藝術與商業性質相結合的先河。
《影》中由色彩大師張藝謀全程親自監導，將中國風融入到人物與情境當中，巧用黑白色彩相對稱，無論是從影片背景格調出發，還是人物服裝造型道具，都與主色調黑白爭相呼應，竟也毫無違和感，影片僅僅利用黑、白、膚、血四點來凸顯影片的質感與真實。中國風是影片始終圍繞的點，虛實、真假纏繞在一起，水墨風情十足。
這一場發生在水墨江山裡的權謀紛爭，複雜多變的人性因求生慾望而漸漸浮現於光影之中，此片並沒有千軍萬馬的奔騰氣勢卻也凸顯殺氣騰騰的火焰氣息。同時影片在劇情上的反轉和留給觀眾匪夷所思的懸念亦是一大亮點。《影》也是唯一一部從頭到尾利用雨水來詮釋著緊張急迫壓抑的劇情節奏，也是片中不可或缺的特效之一，影片中藝術與動作的珠聯璧合，每每彰顯傳統國風之美，更體現著張藝謀精益求精的匠心精神和對藝術的崇高仰慕。
張藝謀在新作《影》中破舊立新，運用小人物影子為主線一段權勢之爭，水墨畫電影場景讓人賞心悅目，一句「人心如影」，不僅是影片主旨，更是現實寫照，在寫實與虛擬中來回交錯，卻可做到層層遞進。張藝謀與數千人耗時4年打造的大巨作《影》，是一次偉大的創新，亦是他到目前的巔峰之作。
13樓：迷影映畫
就迷影君個人看法，《影》無論是從藝術探索還是自我表達，亦或是影片的完成度而言，這部電影幾乎都可以作為新千年之後國師張藝謀的最佳作品。
作為第五代導演中的中流砥柱，早已貴為國師的張藝謀近些年卻不太好過。
以他為代表的第五代導演們，在新千年之後集體在商業片浪潮之下爭相追趕，雖然開啟了內地華語商業大片的時代，但同時也背上了背離藝術的罵名。
所以無論是對於張藝謀個人還是那些期待張藝謀作品的影迷們來說，《影》都是這位已經年僅古稀的華語第一導演試圖重回電影殿堂的野心之作。
電影改編自作家朱蘇進的**《三國·荊州》，但又採用了架空式的改編，將故事拍成了一部有關於替身的古典悲劇。倘若我們仔細分析一下影片人物與原劇本《三國》之間的關係，就會意識到張藝謀是對三國故事中的荊州之戰和孫劉聯姻的故事做了一次借題發揮。
所謂的沛國與炎國是歷史上的東吳和蜀漢，境州 即是荊州的諧音。子虞和小艾不必多說，代指周瑜和小喬。境州大將楊蒼和楊平父子正是關羽與關平父子。
電影圍繞著鄧超一人分飾的都督子虞與替身境州之間對抗而又相互依存的關係，從情節來看融合了古希臘的悲劇和東方式的歷史權謀故事。
縱觀導演張藝謀作品的創作之路，在他的電影中，美學風格是第一位的，以至於常常導致影片的情節和人物讓位於電影的風格，而《影》卻很好的綜合了這一點——
水墨畫風的寫意與厚重磅礴的歷史權謀形成了鮮明反差，而在廟堂與江湖之間，看似卑微卻不屈服於命運的小人物們，譜寫了一曲愛與救贖的悲劇輓歌。
儘管它在劇本方面依然帶有張藝謀個人式的重段落場景而輕情節鋪排的弊病，但從影片的美學風格和完成度上來說相當不俗。
國師放棄了自己以往作品擅長的大紅大綠的層次豐富的色彩美學，而是選擇了突破以往的藝術枷鎖，完成了一次頗有野心的電影風格化的嘗試。
在新千年之後的張藝謀電影中，《影》屬於相當優秀的作品，而放在張藝謀個人導演生涯來看，也同樣是一部中上之作。
14樓：木棉
評價還是不錯的。電影前半部是令人讚嘆的水墨畫，到最後發現是個現實主義政治隱喻，反映了人性的反抗和赤裸裸的現實慾望。
《影》裡面有隱忍偷生的小生鄧超，也有權謀者老鄧超，自以為牛逼的皇帝，出軌的女人孫麗，像項羽一樣講規則的胡軍，和忠貞的小公主關曉彤，她好像是整個劇裡唯一個「價值觀」正的人物。
《影》是個現實片，是乙個卑微的替身像玩偶般被權貴操控，遵守遊戲規則後來命大沒死，醜陋的人性覺醒後成為權力擁有者的故事。鄧超明顯不是「好人」，只是遵守了你死我活的權利規則，但他是最終的贏家。簡單的說，乙個屌絲學會上層社會陰險狡詐而最終成為王者的故事。
影片沒有那麼多歌頌和虛偽，它讓人認清了現實，說的就是人性，裡面幾乎沒有正面人物，這大概某種程度上是張藝謀想拍的。
關曉彤在拍攝馮小剛《影》這部作品時她的演技怎麼樣？
15樓：
首先要說明的是：《影》是張藝謀導演的，不是馮小剛
這部電影裡關曉彤確實演技比較好，角色也與本人很契合。關曉彤只要做自己就ok八成了。
關曉彤明白這點，很自然的做自己。想想關曉彤，再想想長公主。說她本色出演就顯得太刻薄了，但理性講契合度超八成！
而吳磊契合度較低，他又太緊張和刻意迎合角色了，導致適得其反！特別是台詞，我看電影恍惚覺得自己是在看話劇！他不夠自然，很明顯他在「演」，這種演類似於不會說謊還強行說謊的感覺。
可以看出他真的盡力了，但在被出了名會調教演員的大導演調教下，展露出的東西還這麼差強人意。這是不行的！但他年輕，同型別又沒對手，成長的時間和空間都有，看他的造化了。
希望在學校裡沉下心認認真真的學學基本功。
年輕一代，光看特質，像他這樣臉部鮮明的苗子真的不多！你讓我現在想特質鮮明的年輕演員，我腦子短時間蹦出的只有兩個——吳磊和易烊千璽。易烊千璽也是靜態「文」風格的。
他很大的特點在於他的臉部特別是眉眼是繃著的，有種似皺眉似睿的感覺。別的鮮肉的「文感」和銳氣都是外露和舒的，而4字有種「藏」的感覺，這種感覺偏文藝和陰鬱，用三個字形容就是厭世感。要是有偏內向和極端的角色，舉個不巧當的例子：
比如演臥軌的海子這類的角色，（文藝，偏執，自我內審而不外露）我想到年輕人裡最合適的就是他了！（說是不恰當的比喻是因為和海子比，4字他太乾淨和嫩，雖然海子死時也只是個大學生）其他很多鮮肉的特質都是同質化的。扯遠了尷尬，不說4字了。
我個人是很不滿小鮮肉在還在學的階段總想著跑！演戲基本功都沒學全，能演成什麼樣？他能演沙海，特別是後半段說明他是有靈性的！
但演技起伏就更應該學習！你現在穩不下了，出了校門以後就很難穩下來了！你要是想當流量掙快錢無可厚非，但你要是想靜下心當演員，那這波操作就太短淺了！
以後哪有上學時這樣的機會系統的學表演？沒了！好導演是會調教演員，但中國好導演也就那麼幾個 ！
演員這輩子能和好導演合作幾次？你演技不好，你覺得以後還有合作的機會嗎？ (｡•ˇ‸ˇ•｡)生氣！
不是說中國電影沒好苗子，而是電影學院的學生太浮躁了！現在穩不下來，以後機會渺茫！乙個人天生的靈性只有保持和削弱，不會增加！
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