1樓：君丟了腫麼辦
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《自殺空間》是揚·科馬薩執導，雅酷樸·蓋爾秀、roma gasiorowska等主演的劇情片。講述的是乙個少年由於對學校現實絕望，自我流放到網路虛擬空間的故事。
2樓：專注文化知識解答
《自殺空間》影片的結局是多公尺尼克自殺，西維亞卻活了下來。一直宣稱要自殺的西維亞跑出自己的屋子，站在空曠的草地上，大聲地哭號。服用過量安眠藥的多公尺尼克在死之前大聲地哭著呼喚父母的救援：
其實他內心充滿了對生的渴望！也許生活本身的意義就是「活著」。兩位少年並不懂「死」的含義，就如同他們不懂「生」的含義一樣。
西維亞是把自殺作為乙個「表達自我」的媒介，她並不是真的想自殺。而孤單死亡，不否認是多公尺尼克內心對未來生活恐懼的釋放。
一、影片介紹：
1、《自殺空間》是揚·科馬薩執導，雅酷樸·蓋爾秀、roma gasiorowska等主演的劇情片。講述的是乙個少年由於對學校現實絕望，自我流放到網路虛擬空間的故事。
2、《自殺空間》採用真人和三維動畫結合的方式，講述了乙個少年由於對現實絕望，自我流放到網路虛擬空間的故事，帶領觀眾目睹了一場青春無因的反抗與自我毀滅。該片入圍2011年柏林電影節全景單元，被譽為「波蘭近20年最殘酷電影」。
二、簡要劇情：
《自殺空間》片中的富家子多公尺尼克有著富裕的家庭和寵他的父母，可因為父母的互相出軌，工作似乎總是排在了他的前面，多公尺尼克的內心一直都非常的脆弱。然而之後的打賭事件卻讓他的內心中緊繃的弦徹底斷了。因為同學的惡意作弄和嘲笑，多公尺尼克乾脆輟學進入了自殺聊天室，他在開始本想要去勸阻沙拉伊娃，卻被沙拉伊娃蠱惑，最終年輕的生命就這樣結束在十七歲。
三、影片評價：
1、入圍柏林影展的「自殺房間」被譽為「波蘭近20年最酷電影」。
2、看完感覺氛圍很壓抑，**的**給滿分，和畫面融洽的非常好。
3、全篇色彩並不明豔，帶著灰色，同時也穿插著多首曲子，時而壓抑，時而悲傷。
4、飽含著對於世俗的嘲諷，同時也表明了世俗對於下一代以及周邊人的冷漠以及部分人群的不寬容與不理解。
3樓：洗刷刷
多公尺尼克最後死了，那個女主角最後知道自己錯了，多公尺尼克的父母好像離婚了。。。
電影的特點有哪些
4樓：有夢既敢為
1.電影具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇(法語:montage)這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段。
2.而且影片可以大量複製放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。
5樓：輝煌
1、普及性，或者稱為宣傳性
對於電視劇集我們常見會劃分一些固定的收視群體，將劇集內容固定在乙個範圍內以提高該群體的收視率，這比起電影無疑是具有更多侷限的。
作為電影，它的時長和放映方式決定了它會被更多人容納，這種普及性使電影成為大眾化的是最有影響的藝術表現方式之一。
它對於風俗＼環境＼語言＼意識等諸多方面的表達使得電影成為了一種最具有影響力的存在，所以電影絕不僅僅是一種只能純粹作為消遣娛樂用途的產品，而是一種互動於人心的聯絡。
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2、與時俱進，即所謂的時代感
很早以前人們就發現，通過電影的傳遞，現實生活中的很多事物得以改變。而這種情況在近幾十年變得尤為突出。甚至達到了一種與其說是現實影響了電影，不如說是電影先影響了現實的程度。
無論是觸屏還是人工智慧，無論是犯罪還是發明，似乎越來越多的現實與電影糾纏到了一起難以分開。
這最具有代表意義的就是時代性。不僅僅通過過去的電影我們能看到一代人的生活，更重要的是通過現在的一部電影我們能更容易的設想合理或不合理的未來。
這種對時代的表達或影響，是其他所有藝術方式都無法比擬的。
而且，由於電影具有視聽等多方面的綜合因素，所以無論在什麼時間，去參考其中任何一種因素（譬如配樂＼演員＼化妝＼服裝＼場景）等等，我們都能從中得到更多的資訊。這已經成為了一種新的類似於史書的存在，它雖然摸不到，卻能看能聽，表現的更為豐富細膩和詳實。
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3、綜合性，或者應該叫總結性
由上述兩點我們可以知道，電影具有極強的綜合性，涵蓋了乙個時代的大部分人文因素，表述了乙個時代相對的超前思維。
從影片的畫面，我們得到視覺的美，這讓人聯想到繪畫和雕塑。
而聆聽其對白和配樂，又能讓我們體會到**的美妙和舞台劇的感染。
最終我們又通過它對於劇情的傳遞從而得知了乙個個或喜或悲的故事，也是各種文學作品曾經最善於表述的。所以，正是這種交錯各種藝術並集結於一身的藝術表現形式。是迄今為止再未有第二種可能來代替的。
所以，電影是一種自內而外，自繁而簡的，由人類促化衍生出來的最具有代表性的藝術，再無其他可以比擬。
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純手打，如無疑問望採納，缺點不想說了……
6樓：匿名使用者
電影風格可以歸納為以下幾種：
紀實風格
紀實風格的影片要求逼真性而摒棄假定性，少用人為強化的衝突和情節，最好按照生活原型「紀實」。電影藝術家多用這種風格來處理重大歷史題材和人物傳記，使史詩題材富於紀實性，讓觀眾信服。這種風格的影片，常常採取在扮演鏡頭中穿插紀錄片鏡頭，並以彩色和黑白相區別的方法，或是使彩色鏡頭「老化」，以引起「歷史回憶」的方法拍攝。
重要鏡頭常在歷史現場拍實景，對歷史人物避免神化與醜化，甚至用特型演員扮演近現代歷史人物。非歷史題材的紀實風格片，尊重生活的原始形態，並按照這種形態去構建作品，使作品的敘述方式盡量顯示生活的本來痕跡，結構一般多層而分散。情節方面力求非戲劇化，對人物和矛盾的複雜關係，不做人為的雕飾，彷彿沒有經過藝術的鋪排，如同生活一樣的自然。
它所追求的是反映生活本身就存在的「戲劇性」，重視生活細節的真實描寫。技術上採取拼帖法、長鏡頭、無技巧剪編等等。義大利的新現實主義作品《羅馬十一時》《偷自行車的人》和我國的《見習律師》《開國大典》等都是這類風格的影片。
溶合風格
溶合風格即把幾種不同的風格溶合為一種風格。在傳統的戲劇分類中，正劇、喜劇、悲劇的風格樣式歷來是涇渭分明的，而實際生活卻是複雜多樣的。藝術家為了反映真實生活，有的在嚴肅的正劇中滲入喜劇的幽默和諷刺；有的又在喜劇中滲入悲劇的痛苦與哀傷；還有的甚至把悲劇、喜劇、鬧劇、打鬥等雜糅在一起，產生特殊的藝術效果。
卓別林的影片就是悲喜交集的嚴肅作品。
共現風格
過去電影拍攝風格分「戲劇式電影」如《於無聲處》《**市長》《茶館》等，「詩的電影」如美國片《黑馬》、法國片《紅汽球》等，「散文電影」如《苦惱人的笑》《巴山夜雨》《鄉情》等，「史詩性電影」如《列寧在一九一八》《從奴隸到將軍》《南昌起義》等，以及繪畫式電影、**式電影等。共現風格是六七十年代前，前蘇聯電影文學的一種新風格。提出這種風格的電影理論家認為，隨著時代的發展，生活本身變得更加豐富多樣，它的反映形式也必然跟著變化。
電影作為一種綜合藝術，已經從初級的綜合走向高階綜合，因此應在綜合各種風格的基礎上，形成一種「共現風格」，以便更全面、更真實地反映生活。這種風格的特點是採用多線索、多層次、多角度的結構，藝術概括複雜、廣闊，形象的發展也是多側面的，容量比過去擴大了。這種風格的代表作品有《戀人曲》《這裡的黎明靜悄悄》等。
繪畫風格
繪畫風格是本世紀60年代出現的一種電影風格，強調挖掘鏡頭內的豐富表現力，注重鏡頭結構、場面排程、影調、照明、色彩變化，以及各種新的攝影方法，而且愛用長鏡頭。這種風格講究純觀賞性、造型的**性，力求以純畫面的、風格化的靜態形象來表達影片的內容，並以此與戲劇化的電影相對立。瑞典影片《夢幻世界》、捷克影片《非凡的埃瑪》、前蘇聯影片《畫家蘇里柯夫》等都是具有繪畫風格的影片。
電視風格
主要是60年代末、70年代初發展起來的。其特點是：要求極高的逼真性，甚至採取「隱藏攝影法」；多用採訪片、報導片形式，或近似活的新聞特寫；強調及時性，多拍最新題材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜過長，以便與電視的多節目性相協調。
如日本片《鐵臂阿童木》、英國片《大衛·科波菲爾》、朝鮮片《無名英雄》等，都是這類風格的影片。
(電影)可以分為那幾大類？
7樓：一灘新約
一、按發行及上映方式分：
1.院線電影：
在電影院上映的電影
3.電視電影：僅在電視螢屏上上映的電影
4.錄影電影：僅以錄影帶、***、vcd等方式發行的電影
二、按題材、劇情型別分：
1.動作電影：
是以強烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的影片型別。
2.奇幻電影：
這型別的電影都大量的包含魔法、超自然現實事件、或是幻想生物如龍、半獸人以及幻想世界如魔戒中的中土。
3.喜劇電影：
其中主要強調的是幽默。《電影藝術詞典》對喜劇片的定義是：「以產生結果是笑的效果為特徵的故事片。在總體上有完整的喜劇性構思，創造出喜劇性的人物和背景。
4.恐怖電影：
以製造恐怖為目的的一種影片。故事內容荒誕離奇，引起恐怖。如描寫鬼怪作祟、勾魂攝魄，描寫兇猛動物噬人等等，使觀眾毛骨悚然。
5.愛情電影：
指的是那些中心劇情主要圍繞著故事主角戀愛關係發展的電影。該類電影常見的主題是，電影中的角色們基於相互間新發現的魅力而作出相應的決定。
擴充套件資料
相關背景：
電影從有聲電影開始發展，目前已經到了電影的特技時代了。運用大量的電腦特技製作出來的電影，受廣大中年以下的朋友歡迎。
1911年義大利詩人和電影先驅者喬托·卡努杜發表了一篇名為《第七藝術宣言》的論著，他在世界電影史上第一次宣稱電影是一種表演藝術，從此，「第七藝術」就成為了電影藝術的同義詞。現如今有3d電影，是視覺的「長寬高」；美國拍攝電影有5d拍攝技術。
電影是一種綜合的現代藝術，亦正如藝術本身，有著複雜而繁多的科系。電影有很多態別，也有多種分類方法。
8樓：匿名使用者
動作片 喜劇片 愛情片 科幻片 恐怖片 劇情片 國產劇 港台劇 歐美劇 日韓劇 動畫片 綜藝片 還有古裝劇 應該也算一類吧
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