1樓：匿名使用者
人頭像，最重要就是五官的刻畫，而在五官中眼睛是最難塑造的，因為眼睛是心靈的視窗，想讓眼睛表現的傳神靈動，是相當不容易的； 在這首先你一定要先了解透徹頭部的構造，而在頭部構造中又分為頭骨構造和肌肉構造，這才是人頭的關鍵所在，那些表皮的東西都是最膚淺的，所謂畫龍畫虎難畫骨，就是這個意思，只要能將骨骼的型塑造好，那什麼東西都會好起來···接下來就是肌肉的理解了，你一定要熟練的掌握人頭面部每一條肌肉的造型和穿插關係，還有就是每一條肌肉的作用，在什麼表情下，會有哪幾條肌肉收縮哪幾條肌肉放鬆，這樣再配合一點點的調子理論，那你的人頭就可以出師啦··· 當你上面我說的都能掌握的時候，別說是眼睛了，只要看上幾眼模特，你幾乎能默寫出來，只要在最後畫細節部分的時候，將一些模特的特徵變現出來就可以了··· 因為你問的是眼睛的塑造。在這給你一點意見： 首先，眼睛是個球體，就算大部分都被眼眶和眼皮包裹著，但無可厚非的它就是個球體，所以你在塑造的時候，一定要讓看的人就算只看到一點眼白和瞳孔，也能強烈的體會出這是個球體，還有就是，眼睛的組成是由眼眶，眼球，眼白，虹膜，瞳孔所組成的，眼球的塑造我上面說了，再和你說下瞳孔的塑造，瞳孔中永遠都是存在高光的，就算是在逆光的情況下，高光也始終存在，只要周圍有一點點的光線，那麼整個頭部最亮的點就是那裡了，所以在畫的時候一點要留乙個空白的高光點，還有瞳孔是人頭最黑的地方，所以在畫的時候，一定要注意筆的選擇，在這我建議你用8b或者6b，再者就是瞳孔外圍的虹膜，它的顏色較之瞳孔稍淺（外國人的異色厚膜除外），成絲狀分布在瞳孔周圍，所以在畫的時候，如果想將眼睛表現更加生動，在上調子的時候，讓自己的調子圍著瞳孔呈發射狀分布出去，還有在虹膜和瞳孔之間還有一圈較之兩者都顏色較淺的物質存在，在刻畫的時候要注意，接下來就是眼白了，這個的顏色一定要控制得當，要跟著畫面的大色調走，不能跑調了，這樣很難讓眼睛融入畫面，在整個眼球上，都會有一點點的反光，呈三角狀從瞳孔像光源方向發射···還有就是要讓眼睛始終都有鑲嵌在眼眶中的感覺，有很多人畫的眼睛像是要爆出來似地，很恐怖，就是因為他忽略了乙個重點，只要在眼皮下面帶上一層陰影，就可避免眼珠爆出的危險；在畫眼眶的時候，只要照著我上面說的，始終都要保證眼球圓球的形狀就好，在上調子前，將整個眼球的圓形都畫出來，這樣你眼眶的調子只要跟著這個圓圈畫就可以了； 謝謝·····說了這麼多，這都是我多年畫畫的來的經驗，希望能幫你解決了你的問題···如果還有什麼不明白的地方可以再問我····
2樓：匿名使用者
頭髮和眼睛是頭像中最深的部分。
高光主要是反映在瞳孔上，只需用可塑性橡皮提亮即可。這個還要看具體的模特情況。
眼睛明暗可以說是瞳孔處最深，但這是比較少的一部分，是眼睛中間的小圓點。再次是虹膜要與瞳孔拉出一定的色差，不過這個色差不能太大（這個主要根據虹膜是什麼顏色來決定，中國人的虹膜多半是黑色或褐色，所以色差不用太大）。眼白是眼睛最亮的地方，不過也要注意灰色的層次，這要根據整個人的受光來看。
還要注意的是下眼瞼的地方還有乙個高光，比較細。
要想把眼睛畫的有神，就必須注意許多細節，上眼瞼的明暗，眼睛裡面的灰色層次，眼帶等。仔細觀察是最重要的一步，慢慢來，這不是很難的問題，仔細觀察多加練習你可以把眼睛畫好的。
你可以到網上多找一些眼睛的區域性圖，多看，多比較。
3樓：匿名使用者
你好建議你把別人的眼睛啊，瞳人啊，觀察清楚。還有光線什麼的。注意比例哈。
4樓：匿名使用者
你亂說什麼- -你懂麼你
素描人頭像眼睛怎麼畫
5樓：南波萬歲月
先畫出眼睛外型，畫出上眼線，用紙擦筆暈染一下，畫出瞳孔，留出高光，最後畫睫毛，這樣眼睛就畫好了
素描人頭像的深入刻畫過程。怎麼弄.?
6樓：匿名使用者
素描人頭像的深入刻畫過程:1． 深入刻畫過程的基本任務，是從整體出發，抓住主要矛盾，認識結構，借助線條和調子塑造立體，傳達人物思想感情。為此就要處理好幾個關係：
結構和感情的關係；調子和結構的關係；輪廓和立體的關係；區域性和整體的關係；各種矛盾的關係。同時也要注意到有差異的個體之間的聯絡和統一。 深入刻畫過程中要「以形寫神」，沒有形就不會有神，沒有神的形體也就失去了存在的意義。
形，是指由形體轉折而形成的立體感的形。神，是指由五官的變化而形成的傳達內心活動的神。所以，要抓住結構的主要轉折和大的明暗交界處塑造形體，突出五官的變化以傳神。
五官中，眉、眼、嘴的變化最大，最能表達感情，要重點刻畫。 分析研究中，要透過現象揭示本質。明暗是現象，結構是本質。
寫生中結構不容忽視，調子可以省略，僅從物件上看到色調的強弱濃淡變化，相應地移到畫面上，並不是我們的出發點。理解調子的成因和根據，使感性認識上公升到理性認識，才能深刻地感覺物件。深入刻畫階段是畫理解了的東西，因為感覺到的東西我們不一定理解它，而只有理解了的東西我們才能更深刻地感覺它。
7樓：匿名使用者
如果不了解面部肌肉和骨骼結構就畫10張肌肉人開始上調子時先別著急畫區域性，先用軟一點的鉛筆（4b就行）將畫面的大體明暗分布塗出來，用筆要虛，方便修改。比如顴骨和鼻子是亮的，就留白，鼻底和下巴與脖子交界處是暗的就畫黑，但不能死黑，要有透氣感，側臉是灰的，就少塗點調子，把黑白灰的分布確定下來。然後再開始畫區域性，分層上調子，第一層稍微粗獷，越往後越細膩。
調子不能漫無規律的上
調子根據結構來上 順著結構走 頭髮也是有結構的，自己體會。
每個模特的特點不同，要抓特點，抓個性。
明暗虛實自己去學習 掌握 我懶得說太多 老師一定也教你們了像皺紋和眼袋這樣的部分不要畫太實，根據整體黑白灰關係來確定臉上這些小部分的輕重和虛實。
8樓：匿名使用者
根據面部骨點和面部肌肉。深入刻畫。萬變不離結構。要注意黑白灰變化，拉開層次。速寫要多練、比例要正確。滿意嗎？給分啊！
素描真人頭像中的眼睛要如何表現質感？
9樓：匿名使用者
眼睛的表現與人物性格有關，眼窩深陷且瘦弱者給人病弱感，易聯想到死亡，眼球暴突者給人愚蠢感，眼球被眼瞼的投影遮掩，視線向下容易給人智慧型及沉思感。眼睛畫得十分木訥或哀怨 是因為對眼睛的結構理解的還是不夠透徹
眼睛的是頭像的靈魂 它的結構也是最複雜的
先拆分成簡單的幾何體 仔細觀察 5大調子 深入刻畫的時候要保證這一點搞清楚眼球和眼瞼的關係 上下眼瞼的結構關係 眼球上的高光位子決定眼睛的神態和眼睛關注的方向 上眼瞼在眼球上的陰影的暗度導致眼神是否暗淡 哀怨
10樓：匿名使用者
頭像應該注意：輪廓.比例.
透視.結構.對比1.
在這裡你也要對頭部骨骼.肌肉（頭髮走向）做下功課，因為無論我們畫人體的那個部位都離不開骨骼跟肌肉，還有眼睛，眼睛是人類的心靈之窗，抓住這個你的人物就生動了就「活」了。2.
從結構上，最主要的頭部骨骼就是顴骨，頂骨，下頜骨，顳骨了。.3.單獨的骨骼是不能撐起一幅素描頭像的，還需要你對肌肉有所了解，比如口輪匝肌，顴肌等等，任何素描頭像都是需要對肌肉骨骼的表現與穿插有深刻理解的。
4.另外，一定要畫方，不可畫圓，這是最重要的一點，表現要突出體塊感。5.
我想你一定是個初學者，先不要過多的被這些教條禁錮，因為你自己的感覺也很重要，不妨在畫的過程中慢慢的吸收理解，發現結構上的問題慢慢的學習和改正，這樣才是正道。還有：建議你把《亞歷山卓》塊面石膏像練習幾張，這個對你的塊面分析有很大幫助希望你能收益
11樓：匿名使用者
還要注意下，畫的時候，甯方勿圓，否則繪畫的太膩，沒有生機。效果不好。希望對你有幫助~
素描頭像怎麼深入刻畫
12樓：小徐批發
我以前也是遇到過這樣的問題，再怎麼仔細的去畫可還是那樣子，我想應該是沒有什麼重點的表現吧！你可以去看下其他畫的好的，看看他們的表現方式。其實我這個問題一直也沒有解決啊，哎，可憐啊···
13樓：artist小雅
看看門采爾的素描你就會明白了，畫畫不要急於去畫，而要多看，多領悟。看看別人的畫有哪些優點，同時找出自己的不足，眼界提高了手才能提高。畫前看看模特及周圍的環境，想想老師講的構圖、空間、肌肉結構和解剖，摸摸自己的臉，照照鏡子，體會肌肉和骨骼的軟硬穿插關係，把這些融入到畫面裡，我想這時你恐怕需要修改深入的已經很多了。
課餘再反覆臨摹繪畫大師的同一幅素描，好好參悟畫家是如何表現的，不要求多和速度，而是要用心去體會畫家在作畫過程中的感覺，如果你領悟到了再畫一幅同角度的人物寫生，反覆對比，學習，學會了一還要學會舉一反三，畫畫需要勤奮，但更需要悟性，找到最適合自己的方法，慢慢的你就會有所提高。
14樓：第四維手繪藝術
空洞是指沒有內容，基礎的是要通過表面呈現的影像表現出肌肉與骨骼的特點，重點是要玩透結構。
15樓：小王子
抓住人物的特點，外貌，精神，氣質。勾劃出人物的面部主要之--輪廓
16樓：貢曦卞馳媛
為什麼不知道怎麼深入？是對結構不清楚？還是已經深入到不需要刻畫的地步了？
先找出問題的根源，然後進行解決就是了，相信你都是復讀生應該有這個能力了，記住美術這東西急不了，一定要鏡下心了，思考「悟」出東西。。。。加油！
素描真人頭像眼和頭髮畫法
17樓：匿名使用者
如此說來你是想完全自學了？用什麼鉛筆沒有乙個明確的界定通常多數是打結構用2b，畫明暗是2b、4b、5b結合用，我個人習慣就用一種4b，打結構下筆輕一點，收集了一些資料供參考：
如何學習素描
1、 整體的觀察的方法
素描造型的方法和規律是通過直接研究客觀物件而的出的結果，因此，素描的學習應當建立在寫生的基礎上。寫生是素描訓練最基本的形式，是提高素描繪畫能力的主要手段。
進行素描寫生首先有乙個如何正確認識物件的問題，這就是觀察方法的問題。素描寫生的乙個基本原則是忠實地描繪物件並不是指簡單機械地自然模仿，而是運用科學的方法去塑造物件。而學會用科學的方法塑造物件，首先要學會科學的方法觀察物件。
沒有經過素描訓練的人觀察物像時，總是習慣於從細部去看，看完乙個區域性在看另乙個區域性。這種觀察反映到畫面上，就不能正確、完整的表現物像的整體形象。而有經驗的畫家觀察物件，總是從整體出發，從大處著眼。
整體地看物件的形體結構、明暗調子關係，而不是從細小的區域性零碎地去看，這樣的觀察才能準確把握物件的整體形象。因此，正確的觀察方法就是養成一種整體觀察物像的習慣。這種觀察是以全面研究物件的各種複雜關係為基礎；以比較為手法；以從整體出到區域性，再到整體為基本程式的。
2 、正確的作畫程式
科學的觀察方法與正確的作畫程式是一致的，而正確的作畫程式又反過來促進科學的觀察方法。素描寫生都要經過構圖、輪廓、大形、深入刻畫到整體調整等不同的作畫環節。這個作畫的過程，就是體現著從整體到區域性，再回到整體的觀察過程。
如果沒有這種正確的作畫程式，就不能保證畫面的準確、深入與完整。
3、 立體的觀念
一切物體的存在都佔據一定的空間，素描的乙個基本要求就是在平面的紙上塑造具有三維空間的立體形象。因此，素描學習從一開始就應在頭腦中樹立立體的觀念。在素描中，形體是由許多不同方向和形狀的透視面組成，面構成了立體的形。
有了這種觀念，我們就可以在各種形象中把握物像立體的基點。
4、手腦並用
為了成功地掌握素描造型基礎知識和表現技能，在訓練中，還要十分注重腦、眼、手的結合。畫畫不僅要用眼、動手，更要動腦。把理性的分析與感性的表現結合起來，才能較好地領悟和掌握素描的基本要領和表現技巧。
在繪畫訓練中，需要把觀察的形象進行歸納、分析，對形體結構關係進行概括處理，這些都不可能不認真思考。善於思考的人，也就是善於學習的人。有了正確的認識，才能更有效地指揮眼、手的訓練。
所以說，勤於思考，注重腦、眼、手的統一協作，是畫好素描所必備的主觀條件。
5 寫生與臨摹的結合
在素描學習中，除了進行寫生訓練外，適當地進行一些作品臨摹，也是學習的乙個重要方面。對於未接受過素描訓練的初學者來說，臨摹學習尤其重要。通過臨摹，可以使初學者增加對素描繪畫的感性認識，也可以學習一些基本的繪畫方法；對於素描基礎較好的學生，適當地，有針對性地臨摹一些優秀素描作品，也能吸取到他人的經驗和表現技巧，解決自己繪畫中遇到的問題。
鉛筆的b數視紙張的質量而定,不能一概而論.一般來說紙張越光滑,鉛筆要越軟.
結構當然更難學,因為光影只是對結構的反映,換句話來說,用結構可以說明光影的形成,而反過來則不一定.不懂結構畫光影是抄調子. 結構素描可以嘗試一支2b畫到底，要點是要抓住面部的內在結構，也就是骨骼和骨點轉折（推薦書目[美]佐治.
伯里曼 的伯里曼人體結構繪畫教學）
我個人認為明暗素描對你幫助不如結構素描來的大。
因為通常開頭就學明暗的人，比較容易拋棄或忽視內在的結構關係而只注重光影效果，而光影是時時都在變的，這樣就很難把行畫準，而結構素描的本質就是要抓住形體和它的結構，是一種拋棄明暗抓結構的畫法，初學者應該先牢牢掌握此種畫法，之後在學明暗畫法就有紮實的基礎而易如反掌了。(順帶說一下明暗素描的用筆，一般從6b，4b，2b，hb,2h,這樣的順序用下來，就是先用6b打形，再用4b鋪大致的明暗調子，再用2b深入畫一些細節 如眼睛 越是往下鉛筆越是硬 上面舉例中即2h最硬，越硬的筆越不易擦，所以hb和2h的筆尖都應削尖，放在最後用於摳細節和調整灰層次和亮部的關係）
以上是個人經驗之談，還請各路高手多多指教。
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