1樓：匿名使用者
先說你的提問－－「怎麼做素描的固有色」（素描裡是用明暗關係來表現物體，不著色、或者作單色，所以也就不考慮固有色這個問題）所以你的問題本身就有問題。
固有色：就是正常日光照射下所呈現出的固有的顏色（比如黃的蘋果就是黃、綠的蘋果就是綠）
畫色彩的時候，我們表達物體的顏色一般有－－固有色、環境色、光源色三種理性的色彩。環境色（就是周圍物體反射到被作物體上的顏色，比如襯布所投印上去的色彩）光源色（指有色光照射到物體後所產生的色彩變化）
素描對形體質感的表白現，主要靠筆觸、線條和色調的對比變化。表現堅硬光滑的物體如鐵器，陶器，玻璃等，要有嚴密的線條、均勻的色調、筆觸不要很明顯；表現鬆軟物體如毛線製品、棉花製品等，要用較鬆散的線條，色調不要過於均勻，色調中要有較鮮明和較瑣碎的筆觸；畫綢緞，筆觸和色調要有跳躍感，以表現其閃光的特點，但在跳躍之中，筆觸和色調的過渡要柔和，以表其光滑柔軟的特點．
2樓：匿名使用者
要堅持區域性服從整體的原則，要會做調整。質感也是和深度有關，高反光和透明的，你發現下他們的不同點。
3樓：匿名使用者
固有色就是物體在整幅畫面中的深淺
一幅靜物圖中各個物體各有深淺，深的物體深下去，淺的物體淡出來，誇張一點，物體的固有色的深淺就可以表現出來
質感的話，比較複雜。。。自己還在研究中。。。
如果是蘋果的話，就是把蘋果的光滑和肉質的感覺畫出來沿著蘋果的形打線條。。。這個很難表達。。。建議多看點書。。。看看別人如何處理。。。
一下子找不到以前看的那種很有質感的靜物素描。。。回頭我把我老師畫的上傳給你看~~
4樓：匿名使用者
黃的顏色上鉛少 綠的比黃的深一些
怎麼表現素描靜物的質感？
5樓：環球青藤
1、開始像素描靜物時，線條是不用注意的，主要注意構圖和形體結構，用較軟的鉛筆（我一般用8b，如果感覺自己控制不住最好使用4b或者5b）勾勒出大體的位置形狀並一再糾正構圖，然後用隨意的線條標出明暗關係，這時腦中一定要明確明暗對比與物體間的主次關係，不要忘記襯布呦，這時襯布的暗部只需用很少的線條表示自己明了即可。
2、整體明暗的再次調整，這時不要畫細節，線條也不必太注意，主要畫暗部，上好色後可用衛生紙擦一下，這樣線條的感覺會減弱，為下一步細節描寫作準備，這時的線條太突兀的話會對細節描寫造成不必要的麻煩，這時尤其要注意各個物體暗部的差異，襯布可根據其顏色繪出其固有色，還是要用紙擦減弱線條，明確橫豎面關係。這一部一定要畫出空間關係，這個尤為重要，還需注意整體畫面，不要畫花掉（即明暗關係錯亂）切記。（鉛筆的硬度可減弱，主要用3b或者4b，技術好的可以用更軟的）
3、細節刻畫，這時開始刻畫物體的細節，鉛筆要隨時更換，根據需要從2b一直到4h（一般情況下最多用到4h，很少會有人用到6h）依次使用刻畫，可從物體的整體性出發逐個刻畫、層層遞進，乙個物體刻畫到一定程度後停止開始刻畫另乙個物體直上個物體的刻畫程度，全部刻畫到乙個程度後再開始新一輪的進一步刻畫，整體意識好的話可以乙個乙個區域性刻畫直至滿意為止。要注意的是，物體細節的刻畫要著重於灰面，乙個物體像不像都在於灰面的表現。這時雖然是細部的描繪，但是對於一幅畫來說，整體的空間感與整體感才是最重要的。
4、固有色，這個和質感的表現本屬於細節刻畫裡的東東，為了更詳細我就特別拿出來說一下吧，呵呵。每個物體都有它固有的顏色，乙個物體是白的那麼就算在黑夜裡它也還是白的，相對的乙個物體是黑的它在其他時候也還是黑的，有的時候乙個白色的物體的暗面比黑色物體的亮面還亮，在保持本物體整體明暗體積關係的前提下，不要讓它暗下去不要比黑色物體還黑，相對的黑色物體也一樣。
5、質感的表現，每個物體都由不同的材質製成，要畫出物體的質感必須多觀察，物體的暗部反光、高光、固有色都是不同的，仔細的觀察它的特點，用心記下並繪出。就拿你說的上釉的罐子為例，這種罐子的特點就是反光很厲害，它會在「身體」上映出周圍物體的形狀，而且很乾脆明了，反光如果表現好了整個罐子便會顯得油亮光彩，不過一定要注意的是罐子的反光不要太亮，反光亮是因為它在暗面跟罐子黑的地方對比強烈，可不管怎麼說它還是暗面的一部分，所以它不能比罐子的亮面還亮，要保證罐子整體的體積感；隨後是高光，這種罐子的高光是相當亮的，跟亮面的對比十分強烈（白色罐除外），有時候由於燈光的關係會出現多個高光，這時要看好乙個主要高光，其他的小白塊要相對的變灰（比主高光暗，比涼麵亮）。大體就這些，很需要仔細觀察的喲，平常練一些物體區域性速寫刻畫對這很有幫助的。
不管怎麼表現質感，都不要忘記物體的整體效果，畫一段時間要放遠的自己看看哦。
6、整體調整，話說很少會有人關注這一步，但這卻是至關重要的一步，它關係這這幅畫的整體效果和視覺衝擊力。這一步主要是調整整體的空間關係、物體與物體件的明暗關係，將該表現弱的地方弱下去，把主要物體凸現出來。
6樓：匿名使用者
a、無光物體的質感表現
無光物體如砂鍋，陶罐、缸缽等陶質用品，以及纖維製品中的粗布、毛呢等，其質地粗細適中，反射光不強，高光不明顯，除深色無光物體外，明暗變化的規律顯示卻比較全面。
b、有光物體的質感表現
有光物體指釉陶、陶瓷日用品、玻璃器皿、金屬製品等。一般來講，有光物體表面密度大，透光性弱，反射力強，因此對光源極為敏感。高光是光面物體最重要的視覺特徵，高光的高度一般都很強，但由於物象的形體特徵。
固有色的明度差異等，因此在其高度，形狀及虛實關係上，都呈現微妙的變化，這些變化同形體的塑造、質感的表現，有著密切的關係。
7樓：小梁哥美術
靜物繪畫得質感表現非常nice
8樓：
靜物的大小關係要通過透視關係，靜物的大小關係來表現，一定要注意靜物的大小關係。非暗部的重彩可以平鋪大調子。盡量使用8b的鉛筆，對整體的色調進行確定。
北京好畫室起稿時一定要注意把亮部和暗部留出來，一定要注意畫面的整體對比度，一定要注意控制筆觸的力度，整體的鋪陳要注意整體畫面的虛實關係。調子的擦拭主要是為了表現物體的質感和光感，讓靜物顯得更立體。和擦拭的細膩程度沒有太多的關係。
圓柱體的靜物表現可以先找出大的轉折在描繪細節，著重表現靜物圓中有方的立體感。
球狀的靜物比如蘋果西瓜的表達，注意轉折，梨的蒂的投影，表現靜物的飽滿圓潤的立體感一定要高光表現西紅柿突出的聚光點。
蘋果的凹處要有強烈的明暗對比，凹處的邊緣要慢慢的過渡，凹處的線條排線越好圍繞凹處散開去畫，還要注意蘋果的投影問題，投影要通透，投影要與暗部的的反光形成鮮明的對比感。
構圖有些地方要著重表現，比如明暗交界線和暗部的輪廓線。排線時排線比較細膩可以用紙巾輕輕擦拭，很容易出效果。輕輕的排整體線達到婉約自然的效果。
鋪調時要對暗部和灰部鋪陳，以求畫面顯得規整。刻畫物體的暗部不要太過用力，這樣會使畫的反光效果顯得油膩。
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素描的固有色是什麼概念？
9樓：匿名使用者
固有色是物體在白色光源下呈現出來的色彩。
素描是所有繪畫的基礎，它主要處理的是空間關係，素描固有色很重要，但處理物體的虛實更重要，這就是問題中說的深淺、明暗關係。
習慣上把白色陽光下物體呈現出來的色彩效果總和稱為固有色.嚴格說,固有色是指物體固有的屬性在常態光源下呈現出來的色彩。
固有色，就是物體本身所呈現的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準確的把握物體的色相。
由於固有色在乙個物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調子中的灰部，我們稱之為半調子或中間色彩。
因為在這個範圍內，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。
擴充套件資料：
技法種類
（1）線和線條技法
素描的要素是線，但是線在實質上卻是不存在的，它只代表物體、顏色和平面的邊界，用來作為物體的幻覺表現。直到近代，線才被人們認為是形式的自發要素，並且獨立於被描繪的物體之外。
（2）用線條來組成物體的形象
素描是用線條來組成物體的形象，並且描繪於平面之上，即由線條形式引起觀者的聯想。例如兩條線相交所構成的角形，可以被認為是某平面的邊界；另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感。弧形的線條可以象徵拱頂，交會聚集的線條可表現深度。
人們可以從線條的變化當中，得到可以領會的形象。因此透過線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發展成精緻的素描。
（3）用線條區分立體與平面
在素描中可以用線條區分立體與平面，至於色彩明暗是為了加強和分清整體與部分的關係。我們可以運用線條的開始，消失和中斷來畫出邊界，並且形成平面，也可使色彩至邊界而上。線條的粗細能表現物體的變化，甚至光和影也可用線條的筆觸變化表現出來。
（4）平面技法的輔助
素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時，在明暗對照上可用擦筆法。
（5）毛筆畫法的使用
更重要的是使用毛筆畫法，因為毛筆能發揮筆觸的寬度和筆調的強度並且能增加空間感和立體感。
（6）藝術性的加強
素描也可用多色畫筆作為基本材料，用來加強素描效果以及素描的藝術性。
10樓：匿名使用者
固有色，就是物體本身所呈現的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準確的把握物體的色相。
簡單說 固有色就是物體的主要顏色 比如 盤子（白色） 香蕉（黃色） 陶罐（咖啡色）
但是素描裡面只有灰度 和 黑白灰關係
也就是說 要把 彩色的固有色用灰度來表現
比如一副作品 色彩是 陶罐（咖啡色）白色襯布（白色） 梨子（黃色） 蘋果（紅色）
畫成素描灰度應該 陶罐（重黑）白色襯布（白） 梨子（灰） 蘋果（黑）
多比較 找細微的灰度差別 畫面就豐富了
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