1樓：du知道君
答：10年。
《紅樓夢》第一回：空空道人聽如此說，思忖半晌，將《石頭記》再檢閱一遍,因見上面雖有些指姦責佞貶惡誅邪之語，亦非傷時罵世之旨，及至君仁臣良父慈子孝，凡倫常所關之處，皆是稱功頌德，眷眷無窮，實非別書之可比。雖其中大旨談情。
亦不過實錄其事。又非假擬妄稱。一味淫邀豔約。
私訂偷盟之可比。因毫不干涉時世，方從頭至尾抄錄回來，問世傳奇。從此空空道人因空見色，由色生情，傳情入色，自色悟空，遂易名為情僧，改《石頭記》為《情僧錄》。
東魯孔梅溪則題曰《風月寶鑑》。後因曹雪芹於悼紅軒中披閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回，則題曰《金陵十二釵》。並題一絕雲:
滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都雲作者痴，誰解其中味？
曹雪芹（約1715-約1763），名沾，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃，中國古典名著《紅樓夢》作者，清代內務府正白旗包衣，籍貫瀋陽（一說遼陽），生於南京，約十四歲時遷居北京。曹雪芹是江寧織造曹寅之孫 ，曹顒遺腹子（一說曹頫之子）。
曹雪芹早年在南京江寧織造府親歷了一段錦衣紈絝、富貴風流的生活。至雍正六年（1728），曹家因虧空獲罪被抄家，曹雪芹隨家人遷回北京老宅。後又移居北京西郊，靠賣字畫和朋友救濟為生。
曹雪芹素性放達，愛好廣泛，對金石、詩書、繪畫、園林、中醫、織補、工藝、飲食等均有所研究。他以堅韌不拔的毅力，歷經多年艱辛，終於創作出極具思想性、藝術性的偉大作品——《紅樓夢》。
2樓：匿名使用者
曹雪芹，中國清代**家，字夢阮，號雪芹，又號芹圃、芹溪，祖籍遼陽，生於1715年，卒於1763年。其先世原是漢族，後為滿洲正曹雪芹畫像白旗包衣（家奴）。
曹雪芹的曾祖父曹璽，祖父曹寅，父輩的曹顒和曹頫相繼擔任江寧織造達60餘年之久，頗受康熙帝寵信。曹雪芹在富貴榮華中長大。雍正初年，由於封建統治階級內部鬥爭的牽連，曹家遭受多次打擊，曹頫被革職入獄，家產抄沒，舉家遷回北京，家道從此日漸衰微。
這一轉折，使曹雪芹深感世態炎涼，更清醒地認識了封建社會制度的實質。從此他遠離官場，無視權貴，生活一貧如洗。
他能詩會畫，擅長寫作，以堅韌不拔的毅力專心致志地從事**《紅樓夢》的寫作和修訂，披閱10載，增刪5次，寫出了這部把中國古典**創作推向巔峰的文學巨著。《紅樓夢》以其豐富的內容，曲折的情節，深刻的思想認識，精湛的藝術手法成為中國古典**中偉大的現實主義作品。
乾隆二十七年（1762），幼子夭亡，曹雪芹陷於過度憂傷和悲痛，到這一年的除夕（1764年2月1日），因貧病無醫而逝世（關於曹雪芹逝世的年份，另有乾隆二十八年和二十九年兩種說法），入葬費用由好友資助。
另在學術界有一說法：在他生前，《紅樓夢》沒能完稿。今傳《紅樓夢》120回，其中前80回為曹雪芹所寫，後40回為高鶚所續。此「定論」目前又有被推翻的跡象。
3樓：金粼新月
應該說:曹雪芹用了十餘年的時間著成《紅樓夢》.「披閱十載，增刪五次」時,《紅樓夢》初稿已經完成(乾隆十九年（甲戍1754年）),到曹雪芹去世,整整十年.
下為時間列表:(皆為史證,非杜撰或妄加猜測)
乾隆十九年（甲戍1754）《脂硯齋重評石頭記》初有清抄定本（未完）。
乾隆二十年（乙亥1755）續作《石頭記》。
乾隆二十一年（丙子1756）脂批於第七十五回前記云：「乾隆二十一年丙子五月初七日對清。缺中秋詩，俟雪芹。」是為當時書稿進度情況。脂硯實為之助撰。
乾隆二十二年（丁丑1757）友人敦誠有《寄懷曹雪芹》詩。回顧右翼宗學夜話，相勸勿作富家食客，「不如著書黃葉村」。此時雪芹已到西山，離開敦惠伯富良家（西城石虎胡同）。
乾隆二十三年（戊寅1758）友人敦敏自是夏存詩至癸未年著，多詠及雪芹。
乾隆二十四年（已卯1759）今存「已卯本」《石頭記》抄本，始有「脂硯」批語紀年。
乾隆二十五年（庚辰1760）今存「庚辰本」《石頭記》，皆「硯齋四閱評過」。
乾隆二十六年（辛巳1761）重到金陵後返京，友人詩每言「秦淮舊夢人猶在」，「官頹樓夢舊家」，皆隱指《紅樓夢》寫作。
乾隆二十七年（壬午1762）敦敏有《配刀質酒歌》，記雪芹秋末來訪共飲情況。脂批：「壬午重陽」有「索書甚迫」之語。重陽後亦不復見批語。當有故事。
乾隆二十八年（癸未1763）春二月末，敦敏詩邀雪芹三月初相聚（為敦誠生辰）。未至。秋日，愛子痘殤，感傷成疾。
脂批：「……書未成，芹為淚盡而逝；餘哭雪芹，淚亦待盡……」記之是「壬午除夕」逝世，經考，知為「癸未除夕」筆之誤。卒年四十歲。
乾隆二十九年（甲申1764）敦誠輓詩：「曉風昨日拂銘旌」， 「四十華年太瘦生」，皆為史證
4樓：匿名使用者
十年。(「字字看來皆是血，十年辛苦不尋常。」脂硯齋絕句。)
5樓：十月蠅
拜託各位尊重一下曹先生，他用了近三十年的時間寫《紅樓夢》，原本已經寫了100回了，後來因為幼子夭折，在巨大的悲痛下把後20回燒了，實在是遺憾吶
6樓：雲夢主人
披閱十載，增刪五次,10 years
7樓：往事只能回本
二十一世紀子彈殼體驗
簡述《紅樓夢》的文學成就?
紅樓夢在中國文學史上的地位
8樓：夢想的翅膀_水
《紅樓夢》是中國古今第一奇書，是中國古典**的金字塔。***稱它是「中國封建社會的百科全書」，還稱讚它是「中國的第五大發明」。魯迅說：
「傳統的思想和寫法都打破了」。馮其庸大唱：「大哉《紅樓夢》，再論一千年。
」可以這麼說，研究紅學的人，實際上是與五千年中華文化、與百科知識打交道，所以它是永恆的、永遠研究不完的，永遠是乙個世界文化之謎。
《紅樓夢》呈高度現實主義的悲劇結構。全書一百二十回，上半部「備記風月繁華之盛」，下半部寫「樹倒猢猻散」的衰敗局面，其中第五十四至第五十五回之間是個轉折，由喜轉悲，由盛轉衰，由榮轉枯，第五十四回是全書熱鬧的頂點，第五十五回便開始急轉直下。
大體說來，全書按賈府的衰敗階段分為四大段落：
第一部分（前五回）：序幕。對於全書有著綱領性作用。它對全書的主題、主線、副線以及賈府家事、人丁、四大家庭之間的關係和十幾個主要人物的性格特點、命運都作過或明或暗的概括。
第二部分（第六回至五十五回）：是賈府的全盛時期。
第三部分（第六十六至一百零四回）：是以賈府為代表的四大家族由盛而衰的時期。
第四部分（第一百零五回至一百二十回）：是徹底衰落時期。
作為一部博大精深的百萬字巨著，作者組織了大大小小的故事，描寫了無休無止的鬥爭，在這蔚為大觀的歷史長廊裡，以賈府為代表的四大家族的衰亡過程，寶黛愛情悲劇的發展始末，兩者相互穿插交織，是支撐這座藝術大廈的棟樑。www.singtaonet.com
9樓：暗夜長恨
中國文學，源遠流長，自詩三百首與《楚辭》之後，純文學作品漸盛於漢代。自此百家爭鳴，時有流芳之作驚世而出。若把這中國文學史比作爭奇鬥艷的大花園，則誕於十八世紀中葉的**《紅樓夢》，便是這花園中最有光采的一株奇葩。
《紅樓夢》自出世以來，便征服了千千萬萬讀者的心。自古有「閒談不說《紅樓夢》，讀盡《詩》、《書》也枉然」一說，以顯其盛。而後《紅樓夢》研究者自成一派，即至如今，「紅學」研究已經歷了三個階段，歷時二百餘年，足以使人嘆然。
《紅樓夢》被視為「當與日月爭光，萬古不滅」的「開天闢地、從古到今第一部好**」
①，它達到了我國現實主義創作的最高峰。《紅樓夢》不僅是自它之前大多數文學作品的全面總結、繼承和發展，也是自它之後的文學作品的極好典範。魯迅先生也說過：
「自從《紅樓夢》出來以後，傳統的思想和寫法都打破了。——它那文章的旖旎和纏綿，倒還在其次的事。」
②那麼，對於《紅樓夢》在中國文學史上的地位問題，我們從藝術創作與思想深度兩方面討論，應該不失為一種較好的方式。
《紅樓夢》是一部妙不可言的**。作者曹雪芹以其暮年之心去寫少年之景，滄桑下不失清麗、純潔，這是最妙的一處；而老少皆宜，又是最難得的。中國苑林中應該說各樣文章有各樣的看客，而《紅樓夢》是最被推崇的，這是因為它從各方面滿足了不同讀者需求的緣故吧！
論語言運用，它是那麼詩情畫意，唯美別緻；論布局謀篇，它是奇峰突起，別有洞天，不單講寶黛的愛情，也講賈府的衰亡，每每引人入勝，卻又耐人尋味。
就比如說《紅樓夢》的主要內容，至今仍有人爭論不休。它講才子佳人，同樣情深感人，但它突破了傳統文學「才子佳人信有之」狹義的愛情主題，將男女之間的情誼，由單一的愛情，擴大到博愛、泛愛上——即一種無私純潔的、真誠相待的友誼上去。同時，它也講封建家族的敗亡及內部種種「自相殘殺，自生自滅」的世態百相。
這兩條主線忽明忽暗，卻又交叉成音，相互輝映。作者這兩個著書的主旨，很容易讓我們聯想到中國其它幾部古典**，如《牡丹亭》、《西廂記》，又如《水滸傳》、《金瓶梅》。前二者是寫情詩化的結構，其意境、韻味均以詩畫式的「美」為標準，堪稱雅文學的典範；而後二者以「人情世態」取勝，在場面的安排、性格的刻畫、細節的描寫及語言的創造運用方面獨具匠心，是俗文學的榜樣。
而《紅樓夢》一書卻是第一次吸取了二者的長處，成為二者的最佳結合。這樣，它打破了中國文學史上雅文學與俗文學兩種文學形式「各自為營」的局面，使二者交匯相融，奔出一條新的、波瀾壯闊的河流。從此我國文學作品不再只講才子落難，紅顏薄命，或只講綠林好漢，草莽英雄；各種兼而有之的作品不斷湧現，呈現出生機盎然的局面。
文學作品的形式一旦有了變化，其所承載的內容與表現方式會變得豐富豐滿起來。這樣，無論從文人的創作範圍還是從讀者的欣賞角度來講，都有了更自由的方法，更闊大的空間。這是《紅樓夢》開創性的一大貢獻。
還值得一提的是，因作者能文會詩，工曲善畫，博識多見之故，《紅樓夢》 不但「文備眾體」，而且入情入景，這又是文學史上聞所未聞之先例。「除**主體文字本身也兼收了『眾體』之長外，其它如詩、詞、曲、賦、歌、謠、諺、贊、誄、偈語、辭賦、聯額、書啟、燈謎、酒令、駢文、擬古文等等，應有盡有。以詩而論，有五絕、七絕、五律、七律、百律、歌行、騷體，有詠懷詩、詠物詩、懷古詩、即事詩、即景詩、謎語詩、打油詩，有限題的、限韻的、限詩體的、同題分詠的、分題合詠的，有限制體、聯句體、擬古體……」
③這麼多而全的文體作品融入《紅樓夢》中，已經成為**的有機組成部分，在人物的刻畫、事態的承接、主題的發揮等方面起到至關重要的作用，缺之一處則顯不足。