1樓：匿名使用者
芙蓉樓送辛漸
（唐）王昌齡
寒雨連江夜入吳，
平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，
一片冰心在玉壺。
2樓：
贈汪倫 李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
3樓：匿名使用者
別董大（七言絕句）
（唐）高 適
千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰送友人出塞① （二首）（七言絕句）（清）吳偉業
魚海②蕭條萬里霜，西風一哭斷人腸。
勸君休望零支塞③，木葉山頭是故鄉。
3．芙蓉樓送辛漸（七言絕句）
（唐）王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
4樓：匿名使用者
送元二使安西 別董大王 維 高 適渭城朝雨浥輕塵， 千里黃雲白日曛，客舍青青柳色新。 北風吹雁雪紛紛。
勸君更進一杯酒， 莫愁前路無知己，
5樓：吸血紅玲
渭城曲------王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
6樓：
執手相看淚眼，
竟是無語噫凝
7樓：潘承立
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
唐.李白
古人西辭黃鶴樓 ，
烟花三月下揚州 。
孤帆遠影碧空盡 ，
唯見長江天際流 。
送別的詩句是: 孤帆遠影碧空盡，唯見長訌天際流。
8樓：冬陽綻櫻
例如：芙蓉樓送辛漸
寒雨連江夜入吳，
平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，
一片冰心在玉壺。
雨霖鈴-柳永
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！
天下沒有不散的宴席，人生總是難免有分離，古人分離時以詩別友，來表達自己的惜別之意。但有的詩是以悲傷來表達；有的是用勉勵朋友自強不息的話語來表達，下面我們就來欣賞幾首以不同感情來與友人離別的詩。
送友人 李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里徵。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
這首送別詩，寫得情景交融，聲色具備。表達依依惜別的深情，尤耐人咀味。對景懷人，意味深遠。而王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》也同是借助景物寫出了惜別之情。
芙蓉樓送辛漸 王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
前兩首詩都是以借景抒發與友人不捨的惜別知情，透出傷悲之感，而高示的《別董大》卻以勉勵朋友的話語來與友人惜別。
別董大 【唐】高適
千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君?
這三首詩都抒發了與朋友的惜別之情。不同的是第一首雖是常見的送別詩，但意致纏綿，語近情遙，有弦外之音，讀之令人神往。全詩語言自然樸素，不事誇飾，別具特色。
第二首詩把畫面的冷色和孤寂心情和諧相融，從而形成清澈空靈的意境。第三首詩採用白描手法，以景烘情，語言樸素，感情真切，風格健美，餘意無窮。
李白的《送友人》，語言流暢明快，情意真摯蘊藉。送別其實是相當傷感的場面，可李白寫得情意綿綿卻又豁達明朗，他那種對友人前途命運的擔憂和祝福，比眼淚、楊柳要實在得多。
王昌齡的〈芙蓉樓送辛漸〉舉目遠眺，楚山孤影綽綽，更增入惆悵，這裡沒有正面描寫離情別意，而是通過「楚山孤」，表達友人旅途的寂寞和自己羈宦的孤苦。三句仍沒有寫離情，卻突然提起洛陽親友，既點明辛漸將往之處，又藉此代人設問，以引出結。結句為詩眼所在，「冰心」；「玉壺」，皆冷而潔，有冷於名利而潔身自好之意，自甘寂寞中透露出高傲。
高適的這首送別詩。前兩句寫嚴酷的冬景。黃雲千里，大雪紛飛，雁聲淒楚，北風呼嘯的景象，烘托出董大所處環境之惡劣，也寫出日暮天寒，遊子何之的惆悵。
後兩句以勸慰的語氣，勉勵他不要因為環境艱苦，旅途寂寞而悲愁，而要看到四海之內有知音。表明了作者與董大友情之真摯，也反映出詩人質樸、豪爽、開朗、達觀的情懷。
在人生的漫漫的道路上，我們有很多的悲歡離合，是離愁，是鄉愁，都有我們一一惜別的情誼，彷彿再也沒有這樣「高山流水」的默契了。但「莫愁前路無知已，天下誰人不識君」，所以，此去你不要擔心遇不到知己，天於慰藉中充滿著信心和力量，激勵我們抖擻精神去奮鬥、去拼搏。
別董大高適
千里黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知已,天下誰人不識君。
贈汪倫李白
李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情!
送友人李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里徵。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
金陵酒肆留別
李白風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嚐。
金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。
請君試問東流水，別意與之誰短長？
送孟浩然之廣陵
李白故人西辭黃鶴樓，烟花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一壺濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。問君此去幾時來，來時莫徘徊。人生難得是歡聚，惟有別離多。
淮上與友人別
鄭谷揚子江頭楊柳春， 楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚， 君向瀟湘我向秦。
晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和**性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。
一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄盪。
岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。
依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；濛濛飄盪的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這裡恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。
兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重複，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。
「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了淒清怨慕的笛曲。
即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。
兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦。詩到這裡，戛然而止。
這首詩的成功，和有這樣乙個別開生面的富於情韻的結尾有密切關係。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三歎的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反覆渲染，結句的截然而止，便恰如抔土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。
臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重迭，更使得這句詩增添了詠歎的情味。
9樓：浩海未央
送別詩：芙蓉樓送辛漸
寒雨/連江//夜入吳，平明/送客//楚山孤。洛陽/親友//如相問，一片/冰心//在玉壺。
需要李白的七言絕句！ 10
10樓：匿名使用者
絕句二首（其一）
杜甫 遲日江山麗， 春風花草香。
泥融飛燕子， 沙暖睡鴛鴦。
清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少「以詩為畫」的作品。這一首寫於成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始，就從大 處著墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明淨絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃豔。
「遲日」即春日，語出《詩經•豳風•七月》「春日遲遲」。這裡用 以突出初春的陽光，以統攝全篇。同時用一「麗」字點染「江山」，表現了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。
這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。
第二句詩人進一步以和煦的春風，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現明媚的大好春光。因為詩人把春風、花草及其散發的馨香有機地組織在一起，所以讀者通過聯想，可以有惠風和暢、百花競放、風送花香的感受，收到如臨其境的藝術效果。
在明麗闊遠的圖景之上，
三、四兩句轉向具體而生動的初春景物描繪。
第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特徵性的動態景物來勾畫。春暖花開，泥融土溼，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥築巢。這生動的描寫，使畫 面更加充滿勃勃生機，春意盎然，還有一種動態美。
杜甫對燕子的觀察十分細緻，「泥融」緊扣首句，因春回大地，陽光普照才「泥融」；紫燕新歸，銜泥做巢而不 停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。
第四句是勾勒靜態景物。春日衝融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊相照應，因為「遲日」才沙暖，沙暖才引來 成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。
從景物的描寫來看，和第三句動態的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細描銜泥飛 燕、靜睡鴛鴦，與
一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統一，構成一幅色彩鮮明，生意勃發，具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊的思想 感情而言，反映了詩人經過「一歲四行役」、「三年飢走荒山道」的奔波流離之後，暫時定居草堂的安適心情，也是詩人對初春時節自然界一派生機、欣欣向榮的歡 悅情懷的表露。
這首五言絕句，意境明麗悠遠，格調清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風神的篇章。
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