1樓：匿名使用者
踏莎行 ·晏殊
祖席離歌，長亭別宴。香塵已隔猶回麵。居人匹馬映林嘶，行人去掉依波轉。
畫閣魂消，高樓目斷。斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。
此詞上片開始寫送別場面，然後分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現居者依依難捨，另一方面敘寫行人不忍離去。下片單從居者方面寫思念。因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。
「只送平波遠」與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」之意境相同。
起二句，寫餞別情依依。古人出行時祭祀路神，因稱餞別宴會為「祖席」。「長亭」為送別之地。
「離歌」與「別宴」同屬一事，而「別宴」又與「祖席」 意同。此處不避重複，是為了強調送別的場面。 「香塵」句，寫剛分手時的情景：
落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔著漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧。「回麵」，雖未點明是「居人」還是「行人」，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去。四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人尤難解頤。
儘管在頻頻回望對方，總有不能再看到的時候。乙個小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象了解「居人」的心意，仰首長嘶，而「行人」已乘船漸行漸遠，終於隨著江流的曲折而隱沒不見了。馬嘶、棹轉，從側面襯托出別情之深。
過片兩句，寫「居人」登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨自含愁極望，惟見江波映照著落日餘輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已。居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，並不必為了繼續目送行舟。詞語不粘不脫，有悠然遠意。
在時間上，下片與上片亦不一定緊密銜接，登樓極目，只是別後的情事，遙念行人，無時能已。句中「只送」二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲。收二句「無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍」，寫別後的思量，自上句「平波遠」三字化出。
抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出無窮無盡的離愁，意境本已深遠，再以「天涯地角」補足之，則相思相望之情幾趨極致。
此詞寫餞別相送及別後的懷思，均情景逼真，含蘊無盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。唐圭璋《唐宋詞簡釋》謂這首小詞「足抵一篇《別賦》」，當非過譽。
（請採納）
2樓：纖雲渡影
【年代】：宋
【作者】：晏殊——《踏莎行》
【內容】：
小徑紅稀，芳郊綠遍，
高台樹色陰陰見。
春風不解禁楊花，
濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，
爐香靜逐游絲轉。
一場愁夢酒醒時，
斜陽卻照深深院。
【注釋】
紅稀：花兒稀少。紅，指花。
陰陰見：暗暗顯露。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裡的鶯燕暗喻「伊人」。
【賞析】
暮春傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來。全詞除「一場愁夢酒醒時」句外，都是寫景。
委婉細緻，景中寓情，達到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。 這種「閒雅有情思」的詞風，表現男女相思往往若隱若現，曲折往復，清雋婉約，不一語道破。
既不追求鏤金錯採的雕飾，也少穠豔的脂粉氣。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞或有白氏諷諫之意。楊花亂撲，喻讒人之高張；燕隔鶯藏，喻堂簾之遠隔，宜結句之日暮興嗟也。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首通體寫景，但於景中見情。上片寫出遊時郊外之景，下片寫歸來後院落之景。心緒不寧，故出入都無興致。
起句寫郊景紅稀綠遍，已是春事闌珊光景。「春風」句，似怨似嘲，將物做人看，最空靈有味。「翠葉」三句，寫院落之寂寞。
「爐香」句，寫物態細極靜極。「一場」兩句，寫到酒醒以後景象，渾如夢寐，妙不著實字，而閒愁可思。
訴衷腸 晏殊 古詩詞鑑賞答案
3樓：風影蝶
應該是晏殊的《訴衷情》吧
【年代】：宋
【作者】：晏殊——《訴衷情》
【內容】：
芙蓉金菊鬥馨香
天氣欲重陽
遠村秋色如畫
紅樹間疏黃
流水淡，碧天長
路茫茫憑高目斷
鴻雁來時
無限思量
【注釋】：
目斷：望至視界所盡處，猶言凝神眺望。
【賞析】
這首小令，抒寫登樓懷遠，極有情致。上片描繪紅樹金菊，秋色如畫。下片寫水遠天長，情思無限。
「路茫茫」句以下，「鴻雁」隱露渴盼資訊，「無限思量」申敘眷念之殷切，均含而不露。開頭寫景，著意點染色彩。全詞和婉雅麗，極有情味。
大學語文古詩詞課件ppt《踏莎行》作者晏殊
4樓：小袁
晏殊《踏莎行》四首賞析
踏莎行 ·晏殊
祖席離歌，長亭別宴。香塵已隔猶回麵。居人匹馬映林嘶，行人去掉依波轉。
畫閣魂消，高樓目斷。斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。
此詞上片開始寫送別場面，然後分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現居者依依難捨，另一方面敘寫行人不忍離去。下片單從居者方面寫思念。因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。
「只送平波遠」與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」之意境相同。
起二句，寫餞別情依依。古人出行時祭祀路神，因稱餞別宴會為「祖席」。「長亭」為送別之地。
「離歌」與「別宴」同屬一事，而「別宴」又與「祖席」 意同。此處不避重複，是為了強調送別的場面。 「香塵」句，寫剛分手時的情景：
落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔著漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧。「回麵」，雖未點明是「居人」還是「行人」，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去。四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人尤難解頤。
儘管在頻頻回望對方，總有不能再看到的時候。乙個小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象了解「居人」的心意，仰首長嘶，而「行人」已乘船漸行漸遠，終於隨著江流的曲折而隱沒不見了。馬嘶、棹轉，從側面襯托出別情之深。
過片兩句，寫「居人」登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨自含愁極望，惟見江波映照著落日餘輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已。居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，並不必為了繼續目送行舟。詞語不粘不脫，有悠然遠意。
在時間上，下片與上片亦不一定緊密銜接，登樓極目，只是別後的情事，遙念行人，無時能已。句中「只送」二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲。收二句「無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍」，寫別後的思量，自上句「平波遠」三字化出。
抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出無窮無盡的離愁，意境本已深遠，再以「天涯地角」補足之，則相思相望之情幾趨極致。
此詞寫餞別相送及別後的懷思，均情景逼真，含蘊無盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。唐圭璋《唐宋詞簡釋》謂這首小詞「足抵一篇《別賦》」，當非過譽。
踏莎行 ·晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以「斜陽卻照深深院」作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高台附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。「紅稀」、「綠遍」、 「 樹色陰陰」，標誌著春天已經消逝，暮春氣息很濃。
三句所寫雖係眼前靜景，但「稀」、「遍」、 「見」這幾個詞卻顯示了事物發展的程序和動態。從 「小徑」、「芳郊」、「高台」的順序看，也有移步換形之感。
「春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。」所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。
這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裡雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。「濛濛」、「亂撲」，極富動態感。
「行人」二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片「翠葉藏鶯，珠簾隔燕」兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片「樹色陰陰」相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著「藏」、「隔」二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
「爐香靜逐游絲轉」寫在如此閑靜的室內，香爐裡的香菸，裊裊上公升，和飄盪的游絲糾結、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香菸，孰為游絲了。「逐」、 「轉」二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。「逐」上著一「靜」字，境界頓出。
結拍「一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。」跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這裡點明「愁夢」，說明夢境與春愁有關。
夢醒後斜陽仍照深院，遂生初 夏日長難以消遣之意。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩餘正集》中說：「結『深深』妙，著不得實字。」沈謙在《填詞雜說》中進一步指出結句「更自神到」，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。
踏莎行晏殊拼音版
5樓：樂為人師
tà suō xíng
《踏莎行》
sòng yàn shū
宋 晏殊
xiǎo jìng hóng xī ， fāng jiāo lǜ biàn ， gāo tái shù sè yīn yīn jiàn 。
小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。
chūn fēng bù jiě jīn yáng huā ， mēng mēng luàn pū xíng rén miàn 。
春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
cuì yè cáng yīng ， zhū lián gé yàn ， lú xiāng jìng zhú yóu sī zhuǎn 。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。
yī cháng chóu mèng jiǔ xǐng shí ， xié yáng què zhào shēn shēn yuàn 。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
《踏莎行》
sòng yàn shū
宋 晏殊
xì cǎo chóu yān ， yōu huā qiè lù ， píng lán zǒng shì xiāo hún chǔ 。
細草愁煙，幽花怯露，憑欄總是消魂處。
rì gāo shēn yuàn jìng wú rén ， shí shí hǎi yàn shuāng fēi qù 。
日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。
dài huǎn luó yī ， xiāng cán huì zhù ， tiān cháng bù jīn tiáo tiáo lù 。
帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。
chuí yáng zhī jiě rě chūn fēng ， hé zēng xì dé xíng rén zhù ！
垂揚只解惹春風，何曾繫得行人住！
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