1樓：夫今歌鮑布
又流行起時尚人像攝影了，和傳統攝影有很大的差別。時尚人像攝影所提供的是獨特的攝影作品，現在更是受到了廣大消費者的喜歡。時尚人像攝影是藝術人像的乙個重要體現，其實只是廣義藝術人像中的乙個分支。
這是乙個特殊的行業，與其它商業攝影尤其與婚紗攝影有著一定的區別。只有讓更多的人了解到其中的區別，才能將其獨特的推廣，才可能被消費者發現其優勢，也避免把藝術人像與婚紗攝影拍成乙個模式。
時尚人像攝影投資規模較小。店面一般處在城市的中心**地段，地價高。門市布置寬敞明亮，室內裝飾、裝修非常講究，員工多，開銷大，廣告投資大，婚紗禮服、背景、道具投資也多。
而藝術人像攝影的規模則小得多。一般以工作室的形式出現。室內外的裝飾突出個性和創意。
投資不大，員工少。門市小，廣告多以新穎的軟性廣告為主。另外，就是消費人群比較特殊。
時尚人像攝影的消費群年齡範圍在
12-50歲之間。主要是年青女性，淡旺季劃分不明顯。
攝影師的文化底蘊藝術修養、個性、風格不同。藝術人像攝影師在拍攝中注重個性，畫面有一定的主題。婚紗攝影師對於畫面的形式感和顧客在拍照時的表情注重較多。
用光方面，藝術人像注重用光的新穎精到，而婚紗攝影注重「平」、「柔」。用色上藝術攝影較為誇張濃重，強調畫面的形式感。
2樓：英倩秀牽飛
一、多拍精選，從巨集觀上來講就是多實踐，多積累經驗，多中選優，精心拍攝每乙個場景，而且針對於兒童攝影這一點則更為重要。
二、**時力求保持相機的穩定，作為我們新手來講，相片影像模糊並不是由於對焦不准，而是因為相機把持得不穩，一般情況下，對於新手來說，當**速度低於1/60秒時已有可能影響相片的清晰。
三、揚長還要注意避短，數位相機的攝影響應比較遲鈍，從按下快門到攝影啟動的這段時間明顯要比光學攝影長得多，所以拍攝運動的物體時往往抓不准鏡頭，最好使用相機的連拍功能來彌補不足。
四、獨特的拍攝角度與別到好構圖要求藝術貴在創新，不應體現在意境上，同時也應體現在畫面的形式美上，要使作品別開生面，耳目一新，就要通過形式美的手段，不斷創新的視覺感受。
時尚人像攝影的特點是什麼？
3樓：匿名使用者
1、人物頭臉方面
人物攝影的頭臉，在視覺上，臉部為重，後腦較輕。因此，拍攝側面像時，影像需偏後一些，甚至後腦的後面可不留空間，使臉部前方空間大於後腦。這樣，既可給臉部的視線以伸展餘地，又能保持畫面的輕重平衡。
但也有些表現「衝力」情節的題材，人物臉部前方空間小於後腦，以致畫面有失重之感，這是根據主題需要而作的特殊位置安排。
2、主體方面
人物攝影不等式畫面結構形式（參見本書《人物攝影有哪些畫面結構形式？》條）中，被攝物件俯、仰或傾斜等姿勢，往往導致失重不穩的感覺。為此，可通過主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關的書、花、茶杯、扇子等陪襯物體作「襯墊」，就能使失重的主體起到穩重作用。
3、主體與陪襯方面
有景物作陪襯的人物攝影題材，在視覺上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所佔空間的面積安排得小些，而對景物占有的空間則安排得大些，以取得畫面均衡。例如，拍攝人物寫字的半身場景，其中較大面積的人物，可安排偏於一邊，與此相應，在桌子的另一邊，可放置墨水瓶或硯台等物件，使畫面得以保持均衡。
4、明暗深淡方面
人物攝影構圖中，對於明暗深淡，視覺上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進行平衡。如遇某一部位太深或太淺，輕重不夠協調，可在太深的部位選擇淡色的景物作「襯墊」；也可在太淡的部位選擇深色的景物作「襯墊」。
但要嚴格注意，深底淡景與淡底深景，都要有一定的對比度，才能起到增減重量、平衡畫面的作用。
5、色彩方面
不同的色彩，視覺分量也不同。通常，暖色、豔色為重，冷色、晦色較輕。其平衡的規律，也要以小塊面的暖色或豔色對應大塊面的冷色或晦色。
例如，人物臉部小塊面的暖色周圍，可安排塊面較大的冷色；當拍攝暖調人物**時，應盡可能使臉部膚色鮮豔，而將周圍的暖色處理得晦暗些，既便於突出主體，又可使畫面得到色彩均衡。
4樓：ok時尚
又流行起時尚人像攝影了，和傳統攝影有很大的差別。時尚人像攝影所提供的是獨特的攝影作品，現在更是受到了廣大消費者的喜歡。時尚人像攝影是藝術人像的乙個重要體現，其實只是廣義藝術人像中的乙個分支。
這是乙個特殊的行業，與其它商業攝影尤其與婚紗攝影有著一定的區別。只有讓更多的人了解到其中的區別，才能將其獨特的推廣，才可能被消費者發現其優勢，也避免把藝術人像與婚紗攝影拍成乙個模式。 時尚人像攝影投資規模較小。
店面一般處在城市的中心**地段，地價高。門市布置寬敞明亮，室內裝飾、裝修非常講究，員工多，開銷大，廣告投資大，婚紗禮服、背景、道具投資也多。而藝術人像攝影的規模則小得多。
一般以工作室的形式出現。室內外的裝飾突出個性和創意。投資不大，員工少。
門市小，廣告多以新穎的軟性廣告為主。另外，就是消費人群比較特殊。時尚人像攝影的消費群年齡範圍在 12-50歲之間。
主要是年青女性，淡旺季劃分不明顯。 攝影師的文化底蘊藝術修養、個性、風格不同。藝術人像攝影師在拍攝中注重個性，畫面有一定的主題。
婚紗攝影師對於畫面的形式感和顧客在拍照時的表情注重較多。用光方面，藝術人像注重用光的新穎精到，而婚紗攝影注重「平」、「柔」。用色上藝術攝影較為誇張濃重，強調畫面的形式感。
5樓：cmyyy營業員
一、多拍精選，從巨集觀上來講就是多實踐，多積累經驗，多中選優，精心拍攝每乙個場景，而且針對於兒童攝影這一點則更為重要。
二、**時力求保持相機的穩定，作為我們新手來講，相片影像模糊並不是由於對焦不准，而是因為相機把持得不穩，一般情況下，對於新手來說，當**速度低於1/60秒時已有可能影響相片的清晰。
三、揚長還要注意避短，數位相機的攝影響應比較遲鈍，從按下快門到攝影啟動的這段時間明顯要比光學攝影長得多，所以拍攝運動的物體時往往抓不准鏡頭，最好使用相機的連拍功能來彌補不足。
四、獨特的拍攝角度與別到好構圖要求藝術貴在創新，不應體現在意境上，同時也應體現在畫面的形式美上，要使作品別開生面，耳目一新，就要通過形式美的手段，不斷創新的視覺感受。
人物攝影有哪些特點？
6樓：漫閱科技
攝影藝術的樣式和體裁繁多。無論何種形式或題材的攝影，均以建構特定的時空為主要特徵。肖像攝影，又稱人物攝影，是以表現人物形象為主的攝影，包括特寫鏡頭、頭像、半身像、全身像和群像等。
肖像攝影應當通過人物的姿態、動作、外貌和面部表情，來揭示人物的思想感情、性格特徵。
人像攝影的概念特點
7樓：
概念很早以前，人們就以各種需要、各種方法描繪自己的形象。最早，人像畫面出現在繪畫中，尤其到19世紀早期，當時的油畫肖像已經非常時髦，創作上也日臻成熟，產生了不少優秀的肖像繪畫作品。不久，當攝影術發明之後，人像開始進入攝影領域。
當然，由於受到當時技術條件的侷限，人像的拍攝還僅僅處在初始階段。隨著攝影科技的不斷進步和人們藝術觀念的發展，人像攝影在今天已經有了很大的變化。如今，電子閃光裝置、高速自動聚焦鏡頭、新型感光材料的誕生，使乙個攝影師在一天內就能為許多被攝者完成一些逼真而自然的人像傑作，大大豐富了攝影師的創作可能性。
特點 一幅優秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態、構圖、照明、**、製作均要達到較高的境界，它們是乙個總體的各組成部分。
人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫與表現被攝者的具體相貌和神態為自身的首要創作任務，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節，但它仍以表現被照者的相貌為主，而且，相當一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，並沒有具體的情節。而人物攝影是以表現有被攝者參與的事件與活動為主，它以表現具體的情節為主要任務，而不在於以鮮明的形象去表現被攝者的相貌和神態。
這二者之間的重要區別，在於是否具體描繪人物的相貌。不管是單人的或是多人的，不管是在現場中抓拍的還是在照相室裡擺拍的，不管是否帶有情節，只要是以表現被攝者具體的外貌和精神狀態為主的**，都屬於人像攝影的範疇。那些主要表現人物的活動與情節，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌並不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬於人物攝影的範疇。
當然，從廣義上來說，它屬於人物攝影。 人像攝影以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態為自己的表現任務，應人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內特定環境人像和戶外人像三大類。
人像攝影的要求是「形神兼備」。
黑白攝影的特點是什麼？
8樓：喲你丫
黑白**的色彩看似單一，事實則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領略物質世界的質感與層次；
與彩色**比，黑白**單純、樸實、含蓄而有想象空間，在視覺傳播中有獨特優勢。
自然界所有的顏色（即固有色）有三個主要特徵：色彩的色調、飽和度和明度。但對黑白**而言，多種可見色反映在黑白**上，只形成黑白灰三個色階，其間的差別只在亮度上，這樣自然界千變萬化的色彩便失去了兩個最重要的特徵――色彩的色相和飽和度，只保留了明度（亮度）。
不同亮度的景物變化為相對應的黑白灰色階，所形成的明暗層次。因為不具備有色彩的特徵，我們將黑白攝影中的基調稱為「影調」，以能表現出五彩繽紛的色調為特徵。
卡梅隆的人像攝影有什麼特點？
9樓：廣西師範大學出版社
火棉膠濕版攝影法，給專業攝影者提供了好的創作條件，而業餘攝影者通過努力，也取得了很高的成就。茱莉亞?瑪格麗特?
卡梅隆(juliamargretcameron，1815～1879)，就是早期攝影史上著名的業餘人像攝影家。
傳記作家格拉翰(graham)，為這位英國女攝影家所寫的傳記是這樣開頭的：1860年夏天，到英國懷特島度假的人，常會在淡水灣散步時，遇見卡梅隆這位奇人並大吃一驚。她是個矮胖的中年婦人，臉上、手上、鮮紅天鵝絨的衣服上，都沾滿刺鼻的顯影液黑斑點。
她會突然從花叢背後伸出頭來，用沙啞的聲音說：「請進，來個儀容不朽吧!」
卡梅隆在1863年開始從事攝影，那時她48歲。她在《玻璃屋手記》中寫道：我的第一部相機是女兒和女婿送給我的，他們希望它能幫助我打發在淡水灣獨居的日子。
這個具有紀念性的禮物，越來越激起我內心原有對美的愛好。它在我手中，已經變成一件有生命的東西，具有聲音、記憶及創造力。
從此，卡梅隆迷上了攝影。她用相機這件消遣品，在她的玻璃屋裡拍攝了許多優秀的人像作品。她的拍攝物件，大多是親朋好友和社交圈中的名人。
當時，英國的一些科學家、詩人、畫家、發明家，都應邀到懷特島的玻璃屋裡做客，並留下了一張張不朽的肖像。
卡梅隆作品的巨大力量，是用攝影來表現人物「內在的崇高性格」。她擅長以特寫的形式，來探索和表現人物的內心情感。為了達到所追求的境界，她採用近距離拍攝，嚴格控制光線的造型作用，以取得**動人的效果。
例如，達爾文粗而圓的腦袋，是利用光線從上面照射下來，而突出在畫面上。赫謝爾爵士的面部和頭髮，則是通過從右側照射過來的光線強調出來。
有時，卡梅隆還故意使用低質鏡頭，把人物的臉部輪廓照得模糊，以便造成戲劇性的效果。《赫謝爾爵士》就是這樣一幅佳作。這幅作品，焦點雖不十分清晰，但表現了人物強烈的個性。
額頭深深的皺紋、雖老但有神的眼睛、緊閉的雙唇、飛起的一頭白髮和極富特色的眉毛……都表明赫謝爾是一位有思想、有性格的人。
卡梅隆表達人物內心世界的嘗試和努力，在20世紀終於被重新認識和肯定。她以超越時代的創新精神，顯示了自己在人像攝影上的偉大成就。
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