1樓：飄渺之旅夢人生
每個人都有自己的選擇和喜好，但在我心裡，最好的生活就是，身體無病，心裡無事，如此甚好。
2樓：
如果娘家有嫂子或者弟媳盡量少回家，回家的時候多給他們帶點禮物，不是為了討好他們而是為了你走後你的父母少看別人臉色，在夫家對待公婆不要隔心，如果做不到像對待自己的爸媽那樣，最起碼也要讓自己的心過的去，讓老公別太為難，基本就沒有什麼問題了
3樓：
如果是獨女，就要靠自己情商高低和自己老公兩個人共同努力來完成了。不是乙個人就會處理得好的。
4樓：
心甘情願的都當成自己的家，不要分你家我家的，小兩口自己買套房自己住自己的，兩邊不偏心，無論是去的次數還是買的東西都不要偏心，一碗水端平
5樓：烈火金剛
彷徨啥？娘家那只是你的親戚，婆家，才是你永遠的家！兩個人奮鬥的起點，溫馨休整的港灣！
6樓：超級曾小山
還是金錢決定地位，男女之間間回家的前提就是誰家裡經濟好的地位就會高一點。
7樓：我囧啊囧雷啊雷
這樣說，如果你是自己賺錢，我覺得可能在處理這樣問題的時候會更簡單一些。如果是夫家賺錢，那你就盡量的多去溝通，多讓丈夫感覺你會一視同仁的對待雙方家人。
《孔雀東南飛》這篇文言文的翻譯
《孔雀東南飛》全詩是什麼？
介紹我國流行**的發展時期，謝謝！
8樓：匿名使用者
第一發展階段：1917-1936年（上海時期）
從中國流行**先軀黎錦暉先生從事**活動算起，中間以其封建的明月歌劇社為線索，先以兒童歌舞劇如《三蝴蝶》、《麻雀與小孩；歌舞表演曲如《可憐的秋香》、《寒衣曲》等開始，繼而創作了中國第一批家庭愛情歌曲，即流行歌曲《毛毛雨》、《妹妹我愛你》、《桃花江》、《特別快車》等。本期終止於明月歌劇社**團體的解散，眾歌星大都進入電影界為止。
此期的演唱風格不甚優美，常用類聲喊叫的唱法。
代表歌星有黎明輝、王人美、黎莉莉、薛玲仙、胡笳、嚴斐、英茵、徐粲鶯、蔡一鳴、錢鍾秀、張仙琳等。
作曲家有黎錦暉、嚴工上、許如輝、任光等。
詞作家有黎錦暉、高天棲、安娥、王乾白、魏如晦等。
第二發展階段：
前期：1937-1949年（上海時期）
本期從周璇進入電影界後，在影片《馬路天使》中所演唱的兩首插曲，《天涯歌女》和《四季歌》傳遍全國。由她開創一代歌風影響整個中國歌壇，這種風格可形容成婉轉、輕柔、鬆弛、甜美。但音量、力度都不大。
此期歌壇整個情況是沒有歌舞表演團體表演。專門靠灌唱片和電台播音來演唱的歌星是少數，大多數歌星都以拍電影為主，演唱電影插曲的影歌雙棲形式出現。本期到共和國成立後，大部分主要代表歌星都轉移到香港發展為止。
代表歌星有周璇、白虹、龔秋霞、姚莉、嚴華、姚敏、張翠紅、李麗華、白光、李香蘭、張帆、黃飛然、黃源尹、吳鶯音、歐陽飛鶯、梁萍、逸敏、屈云云、金溢、白雲、鄧白英、佩妮、張伊雯、韓菁清等。
作曲家有黎錦光、陳歌辛、姚敏、嚴華、李厚襄、嚴折西、嚴個凡、梁樂音、陳瑞禎、劉如曾、嚴工上、劉雪庵、賀綠汀、張簧、張昊等。
詞作家有吳村、陳棟蓀、李雋青、範煙橋、田漢、葉逸芳、張準、魯旭、包乙等。
後期：1950-1969年（香港時期）
本期從姚敏、姚莉兄妹為首，很多主要代表歌星都轉移到香港發始。最初還是以影歌雙棲為主，隨時間推移，靠演唱和錄製唱片的歌星比例有所增高。影片中不是由演員本人唱插曲，請專業歌星配唱的情況也多起來，但仍無明顯有影響的歌舞團體表演。
演唱風格無太大變化，輕柔曼妙的特點有所減少，趨向於自然、平淡。另外由於白光的影響，以低音域演唱，具有中音特色的歌星增多；用西洋傳統發聲方法演唱或更多借用西洋傳統發聲技巧的歌星也增多了，這是受到李香蘭的影響。到了二十世紀六十年代後期，國語流行歌曲在香港漸趨衰落，粵語歌曲中興，在歌壇上佔據主導位置。
主要代表人物是許冠傑。
本期主要代表歌星潘秀瓊、崔萍、張露、葛蘭、劉韻、顧媚、席靜婷、潘迪華、董佩佩、蓓蕾、夏夢、石慧、江巖、楊光、石林等。
作曲家有黎平、楊龍、勵鳴、王福齡、周藍萍、顧嘉輝、黃露、夏端齡（日本作曲大師服部良一）、江適、葉純之、草田、於粼等。
詞曲家陳蝶衣、陶秦、易文、盧一方、司經明等。
第三發展階段：1970-1981（台灣時期）
從二十世紀六十年代後期，台灣的流行**逐步發展起來。取代了國語流行歌曲漸趨衰落的香港歌壇的位置。其標誌是謝雷一曲《曼麗》、姚蘇蓉一曲《今天不回家》紅遍東南亞，奠定了台灣流行歌壇的領先地位。
之前，台灣歌壇所演唱的歌曲有漢族及各少數民族民歌（包括閩南語歌曲）；上海時期和香港時期的國語流行歌曲；以及受日本影響的創作歌曲。後來逐步創作出處於上海時期流行歌曲與現代城市流行歌曲之間具有自己特點的時代曲。這種風格的歌曲，直到二十世紀八十年代初才漸趨衰落，而被新城市流行歌曲所取代。
在二十世紀七十年代中期，台灣曾出現過著名的校園民歌運動。由學生首先發起創作、演唱，影響深遠，以至波及到香港及內地歌壇。直到八十年代前期，才匯入了流行**，融合在一起發展，為流行**注入了新鮮血液。
《聽見她說》展現當代女性承受的語言暴力，當代女性的壓力有哪些
雖然社會在高速發展，性別其實好像在一定的程度上有所緩解，但是我們依然能夠就看到社會上很多人對於女性的不友好，相比男性，女性也面臨著一些獨有的壓力，這讓女性的生存更加困難，比如說事業方面的壓力，家庭方面的壓力，以及一些暴力事件帶來的威脅，都在加大著女性的生存壓力。非常明顯的就是女性在事業上面臨的壓力。...
女人在娘家生孩子會倒霉嗎，在娘家坐月子,娘家真的會倒霉嗎
會，寧可信其有，不可信其無，家裡有兄弟的對兄弟不好，我們那結婚的女婿都不能和老婆在娘家睡一張床上，以前就是有人不信，女兒女婿總是安排一張床，結果兒子被樓上掉下來的石頭砸死了，乙個好好的給敗了。我也信，我就被這樣乙個女的在娘家生孩子給禍害了，害得兩個兒子都不認娘去認他所謂的堂姐，還把那小孩當成寶，都十...
女兒在娘家坐月子對娘家有什麼壞處
沒有說什麼壞處不壞處的，以前的社會可能比較講究一些，現在基本男方女方都可以做月子的了。只要雙方溝通好就行。嫁出去的女兒在娘家坐月子有什麼風水不好 生孩子是添丁之事，屬男方重大喜事，理用在婆家生和做月子。如在娘家生和做月子，理論上好象被夫休了，不被婆家認同，也使娘家失面子。對本人婚姻也有影響。什麼年代...
當代女性的社會地位，現代女性的社會地位
其實我也認為現代女性地位越來越高了，以後可能會佔據主導地位，但我不希望女人成為社會主力。男人和女人的思維差異不是一點半點，男人相對於女人來說比較理智，所以在處理問題方面比女人更加穩重。女人一旦有了壞情緒，根本不能冷靜下來看清事物的本質，有時候顛倒黑白都是有可能的。古代有句話，女子無才便是德，並不是說...
生活中很多女性自己承受所有的苦，求訴說當代女性有哪些不幸
記得之前在看 做家務的男人 時，朱丹曾經對於女人的一些不幸進行過自黑，說這些盤點不幸就是在說她自己 其實很多人都覺得這是在搞笑，不過我覺得當今女人真的是不幸的，可以說無論是家庭還是情感，她們往往特別容易讓自己遍體鱗傷，可是還是要堅強的去選擇面對！我們可以先來看看什麼是女人的不幸！首先就是卑微式愛情 ...