1樓：匿名使用者
以下兩首是他的經典！
李煜《虞美人》賞析
虞美人 ·李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開「雕欄玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：
「春花秋月」人多以美好，作者卻殷切企盼它早日「了」卻；小樓「東風」帶來春天的資訊，卻反而引起作者「不堪回首」的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結句「一江春水向東流」，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》「水流無限似儂愁」，稍嫌直率，而秦觀《江城子》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向徵性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——「恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。
因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態。由於「形象往往大於思想」，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
浪淘沙.李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
詞作上片採用倒敘手法，從午夜夢醒落筆，交代詞作的時間與環境，是乙個淒涼的暮春雨夜，在這樣的雨夜醒來，作者感覺到異常的淒涼與寂寞。而這種心境委婉的借助兩個動作表達出來：聽雨聲，披羅衾。
經常鑑賞詩詞的朋友大概都能了解，雨，這個意象在許多作品中都傳遞一種迷離而哀傷的愁緒。最經典的就如秦觀的這句「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁」。在本詞中，雨更是愁緒的載體，「潺潺」形容雨聲。
引自唐代柳宗元《雨中贈仙人山賈山人》詩：「寒江夜雨聲潺潺，曉雲遮盡仙人山。潺潺二字既形象的描繪出雨絲飄落的情景，也暗指愁緒的連綿不絕。
下句，春意，指春天的氣象。出自南朝梁江淹《臥疾愁別劉長史》詩：「始懷未回嘆，春意秋方驚。
」 宋 陳師道《絕句》：「丁寧鳥語傳春意， 白下 門東第幾家？」 郭小川《春暖花開》詩：
「春天來了，處處有春意。」闌珊，即殘，將盡的意思。意出宋 賀鑄《小重山》詞：
「歌斷酒闌珊，畫船簫鼓轉，綠楊灣。」 春意闌珊即是春天即將過去，雨夜，暮春，也就極大的觸發了作者的愁緒，而因為「這種哀愁的密集、不斷絕」所以，讓他盟生「寒意」，這種「寒」既是身體上真實的感覺，也是心上的一種悲涼。從夢裡醒來，心境是如此淒楚，從而更加貪戀夢裡的景象。
夢裡什麼情景呢？夢裡自己不是此處的囚徒，還是往日的一國之君，依舊享受著人間的一切榮華富貴。這樣夢裡夢外的歡樂與淒涼形成了一種強烈的對比，更加突出表現了當下的悲涼。
這種對比，其實也是作者今夕處境的強烈對比。也暗合照應了下片「天上人間」的對比。
下片首句「獨自莫憑欄， 無限江山」。乙個「莫」字，把作者淒楚的心境表達的形象而曲折。想念故國，按常理來說，應該是很想憑欄眺望，急於看見的，但因為作者此時的特殊境遇，乙個被囚禁的亡國之君，他別說此時不能重回故國，就是能夠返回，他又以什麼面目去面對自己曾經的先祖與臣民？
還是不看了，看了只是徒增傷感與愧疚罷了。「別時容易見時難。」一句化用李商隱詩句「相見時難別亦難，東風無力百花殘」，故國，對於李煜而言，就是永遠回不去的故鄉。
被囚之後，無論他如何追悔，如何的留戀，歷史的車輪都不會再把他送回到南唐的繾綣舊夢裡。過去的歡情，就如眼前的流水落花一樣，一去不返。「流水落花春去也」一句也照應前面的「春意闌珊」，寓意春去無痕，而結句「天上人間」再次暗合上片中夢外夢裡的境遇對比，突出表達今非昔比的無奈與悽愴。
整首詞作，運用明喻、暗喻，前後照應、對比等多種藝術手法，將眼前實景、夢裡歡情，身體感覺，心理淒苦等各種微妙複雜的情感體驗交織融合在一起，讀來讓人唏噓，思忖再三。讓我們不由得對這個亡國之君的遭遇寄予深深的同情與悲憫。
2樓：桔子清清香
它的詞,傷感的味道瀰漫在每個字裡,揮之不去 "桃花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。"
3樓：匿名使用者
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