影視後期製作剪輯要點是什麼,影視後期剪輯注意哪些要點

時間 2022-09-29 18:25:37

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1、閃白

組成節目時,假如不直接使用白幀疊化,而是在原素材上調高gamma和亮度做乙個簡單的動畫,然後再疊化,這樣畫面的亮部先泛出白色,然後整個畫面才顯白。感覺就像光學改變,不單調,而且最好保持即使在最白的時分也隱約有東西可見,也就是說不採用純白的單色。

2、切組成的時分以1-2幀的疊化來替代用純粹的切,過渡將會滑潤一些。

3、畫面色彩

畫面中盡量防止純黑,純白色,即使是黑色,採用壓到十分暗的紅色,藍色等來替代,將會使全體的色彩更和諧,由全體色調來決議具體的色調。

4、構圖

除了嚴厲、權威、力量等表現場合以外,盡量採用不對稱構圖,盡量從剪輯,聯接的角度考慮構圖,不要太執著於單畫面構圖,以電視的長寬比,單個鏡頭的構圖十分困難,構圖的時分我們通常考慮的不僅僅是電視上展示出來的那一部分,應該全面考慮動態的、時間與空間都有改變的立體構圖。

5、聲響與畫面

對所以環境聲,不用和畫面剪輯嚴格對應,一般來說環境聲先入後出。依據波形圖和畫面的剪下點錯開1-2幀感覺比較好,用眼睛和耳朵去感覺,不要太執著與波型圖和剪下點的共同。

影視後期剪輯注意哪些要點?

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1、閃白:

合成節目時,如果不直接運用白幀疊化,而是在原資料上調高gamma和亮度做乙個簡略的動畫,然後再疊化,這樣畫面的亮部先泛出白色,然後整個畫面才顯白。感覺就像光學改變,不單調,並且最好保持即使在最白的時分也隱約有東西可見,也就是說不選用純白的單色。

2、切:

合成的時分以1-2幀的疊化來代替用純粹的切,過渡將會平滑一些。

3、畫面顏色:

畫面中盡量避免純黑,純白色,即使是黑色,選用壓到十分暗的赤色,藍色等來代替,將會使全體的顏色更協調,由全體色調來決定具體的色調。

4、構圖:

除了嚴厲、權威、力氣等體現場合以外,盡量選用不對稱構圖,盡量從剪輯,銜接的視點考慮構圖,不要太執著於單畫面構圖,以電視的長寬比,單個鏡頭的構圖十分困難,構圖的時分我們通常考慮的不僅僅是電視上展示出來的那一部分,應該全面考慮動態的、時間與空間都有改變的立體構圖。

5、聲音與畫面:

對於是環境聲,不必和畫面剪輯嚴格對應,一般來說環境聲先入後出。依據波形圖和畫面的剪下點錯開1-2幀感覺比較好,用眼睛和耳朵去感覺,不要太執著與波型圖和剪下點的一致。

影視後期剪輯的關鍵點有哪些?

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影視後期剪輯的注意事項有哪些?

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一、影視後期剪輯的注意事項——聲音和**:

對於影視後期剪輯的防範,不需要與畫面剪輯嚴格對應。一般情況下,環境聲是進進出出的。

根據影象的波形和切割點,最好錯開1-2幀。用你的眼睛和耳朵去感受。不要過於執著,不符合波型和切點。

有時有必要考慮到,與「環境場景」(記錄在機器上)相比,環境聲音對應的聲音傳送到您的機器可能有輕微的延遲。在一些大場景的現場和後期製作中,我們應該注意這一點。畢竟,光和聲音是以完全不同的速度傳播的。

二、影視後期剪輯的注意事項——正常的螢幕顏色:

電視的特點之一是亮度增加,飽和度降低,但過飽和的色彩往往油膩。解決這個問題的一種方法是注意色彩層次的過渡,而不是只關注色塊。

三、影視後期剪輯的注意事項——顏色調整:

首先,去掉顏色,只看灰度,調整正確的過渡和陰影,避免過度調整。然後先調整色塊,即色彩對比趨勢的最大部分。例如,遠色是冷色,近色是暖色,這就是色彩設計的過程。

在影視後期剪輯中,有必要對色彩過渡進行控制,使過渡不單調。顏色曲線工具有更多的調整控制比線性過渡。

影象質量和色彩的調整不應明顯導致影象質量的惡化。否則,最好不要對其進行調整或微調。

四、影視後期剪輯的注意事項——發光效果:

一般來說,過於模糊和僵硬的光效果不是很好,硬和快速變化或總是變化更好。自己嘗、試做出最合理的燈光效果。例如,使用ps繪製幾個圖層,然後在合成中調整它們。

雖然直接使用軟體外掛程式的燈光效果簡單實用,但很多情況下並不適合具體問題。

請勿濫用光效,避免長時間使用。最好控制光和陰影效果的級別,即使是最簡單的輝光效果,設定2-3個圖層來調整亮度和顏色的差異。

環球網校小編為大家整理的《哪些影視後期剪輯的注意事項,可以提公升後期作品的最終效果?》到這裡就結束了,如果你希望能將這篇文章靈活應用,還需多加練習,如果你還想學習更多有關影視後期的技巧或知識,可以點選本站的其他文章進行學習。

如何學習影視後期製作方法,要掌握哪些要點

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影視後期製作的具體內容有哪些?

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