如何提高速寫，如何提高速寫？

1樓：秋秋丟了

要提高速寫能力：

首先，構圖至關重要，上留天，下留地，要顯得飽滿，充實；

人物動態很關鍵，畫畫之前，一定要認真觀察，主觀表現人體大的結構和動態，一定要畫的穩當。建議多臨摹伯里曼人體繪畫教學，關鍵是要背過；

有了動態，下面再重要的就是頭手腳的刻畫，這種地方一定要畫的精細，這個就像色彩中點高光一樣，一定要畫的有精氣，生動形象；

身體的衣服，主要刻畫脖子，袖子，肩部轉折，上衣底部，膝蓋和褲子底部，這樣。同時要遵從繁簡疏密的原則，意思就是頭畫的複雜，脖子就相對簡單，上衣就相對複雜，褲子就相對簡單，鞋子就相對複雜的原則。光影速寫則要注意用黑白灰相互襯托；

細節刻畫，頭髮的質感，五官神態，嘴的質感一定要表達清楚，衣服上重要的部分，即轉折的地方，一定要好稍加刻畫，同時注意筆的力度要稍微弱一些，不能搶了頭手腳的風頭；

畫好速寫關鍵是要多練，多畫，這樣才會出手成張，得心應手。同時速寫的進步也會帶動素描，色彩的進步，所以練好速寫，至關重要。

練好速寫，一定不要過於拘謹，不敢畫，進步就慢，要膽大心細，不拘小節。

2樓：匿名使用者

你可以是著經常畫周圍的人多畫寫生的找一些好的作品速寫是一中長期的作業一但有了感覺就要堅持下來手不能生疏如果可能就做到手不離本還要多東腦筋

3樓：匿名使用者

主要是多練習，但是也不要盲目的畫，找找畫得好的人的作品要先認真的看，那些線條該虛哪像線條該實，要掌握好乙個度，這樣多加十日定會有所成效。

4樓：不忘是你

我覺得還是練習素描沒道理速寫不好我是先畫速寫在學的素描我素描線條也總有點毛毛的你試試加快速度像素描呢

5樓：千兩先生

多臨摹 1天10張日積月累自然熟能生巧

6樓：匿名使用者

首先可以大量的臨摹那些畫得好的速寫，然後是注意線條的軟硬、虛實，例如關節出可畫的實一些，要表現出一定的空間感，還有就是動態上正確的把握，當然，線條的流暢是需要長時間的練習和積累而成的，希望你多加努力，祝你考試順利！

7樓：匿名使用者

第一：練這是沒道理的第二：悟練得多了，你就會有自己的一套速寫風格了

8樓：匿名使用者

我們老師說要多多臨【尼采爾】還有【康勃夫】的作品，這樣畫出來的速寫絕對驚人。

好後悔當初沒有聽老師的話，結果聯考速寫只考了60多分。。。淚奔。。。

9樓：匿名使用者

速寫不像素描得有天賦和基礎，也不像色彩得色感好。速寫完全可以迅速提高！我是河南的在吉大雕塑系我只學了6個月的繪畫，其中速寫給我掙了不少分，怎麼說呢，開始我臨何家英的線描，先頭得四十分鐘才能臨完，但是堅持一周你會發現有奇蹟的改觀，你要問我為什麼臨線描我只能用我老師的一句話來讓你細細揣摩，希望你也能悟出速寫的技巧，他是這樣說的：

「速寫不能只畫大概輪廓你就是畫一千張也提高不了，你給我仔細臨十張複雜的速寫作品比你一千張都有效」所以我聽了他的話就去找了一本何家英的線描臨，結果我聯考速寫分最高95分

10樓：匿名使用者

告訴你乙個一般人不知道的好方法除了必須臨摹一些大師的速寫外多臨一些日本漫畫大師的漫畫每一幅拿出來都是好速寫最好是再看一看有關人體骨骼的書畢竟速寫是人體動勢身體結構很重要找動勢最好是拉線找爭取畫線是不斷筆過筆快一點還有就是要數量配合著質量剛開始不用畫太多慢慢熟練了畫起來就快了數量也就多了效果當然也很明顯啊很快就會提高的數量也就多了動勢一眼就看出來下筆也就準了保證你比哪些只注重數量幹臨摹的水平高祝你成功啊

11樓：匿名使用者

多畫，多看好的作品；

12樓：17美考網

美術聯考各科拿分技巧

對於即將到來的美術統考，很多友友的內心可能會比較緊張，擔心自己第一次參加統考會犯錯誤，想知道參加美術統考需要注意哪些細節，或者有哪些小技巧？

點讚許願高分！☆

素描常見五大「失分點」

美術類考試是非常注意表現技巧的一門考試。掌握正確的方法和技巧，有利於抓分。反之，則容易失分。經過近幾年學生考試成績結果顯示，小編特提醒考生需注意的五大「失分點」，如下：

一、忽視了畫面關係和節奏

以畫頭像為例，有些學生認為只要畫好頭部，肩部、頸脖部都是次要部分，這種觀點是錯誤的，影響了整張畫面的視覺效果。

二、忽視畫面層次

如人頭像和素描靜物中，最暗的是哪個部分?最亮的是面部哪個部分?灰色的地方應該分成3-4個層次。

三、忽視畫面質感

如頭髮的蓬鬆感，眼珠像玻璃一樣的透亮感（要注意不是所有光影下都是這種玻璃感）。

四、忽視畫面細節

以乙個人的嘴角為例，嘴角彎曲往上，代表微笑，往下則是代表哭喪、沒精神。

五、忽視立體感

考生畫鼻子時，應把握好鼻樑正面、側面、下面等關係，找出其中的結構線。

色彩常見六大「失分點」

| 精彩的塑造是作品取得高分的重要因素 |

有了好的構圖，生動的造型，統一的色調，響亮的畫面以後，還需要精彩的塑造，一幅作品光有漂亮的外形和漂亮的色彩是不夠的，還得用色彩將其塑造成有體積，有虛實，有空間，在塑造時要用筆果斷，不拖泥帶水。

原則上應當是主要的物體、前面的物體要進行精彩的塑造，次要的物體、後面的物體要進行概括的塑造，使畫面主次分明，重點突出。

塑造時一定要表現出物體的結構和細節，該有結構的地方一定要有結構，該有細節的地方一定要有細節，這樣才能看出考生對要表現的物件是否理解透徹和整體的把握能力。

一、忽視構圖

圖形準確色依附於形是顯現色彩之美的先決條件。因此，要做到構圖完整，形體比例準確；主體物要放在畫面中心略為偏左或偏右位置上；物體與物體的間隔距離，要有疏密的變化；各個物體都要大小相宜，過大缺乏空間感，太小顯得空泛。

二、忽視色調明確

色調是指畫面色彩的總傾向，可傾向於暖色或冷色、亮色或暗色、綠色或紅色等等。一幅好畫，必有其表達一定意境的色彩總傾向，才能使人看起來賞心悅目。

因此，整個畫面的幾塊大的色彩如背景、襯布的安排，主體物的擺設要有乙個合適的色彩總傾向（主體物都會受到色調影響）。而傾向不等於單調，色調既要有統一的總傾向又要有微妙的變化。

如果考卷要求畫冷色調，不要只想到藍色，也可以利用各種冷灰色和補色的變化，畫出和諧美來。和諧而有變化，是色調的總要求。

三、忽視深入刻畫

利用色彩關係，對主要物體進行重點深入的刻畫，以表現各物體處於特定光線和特定空間中的真實性；利用筆觸塑造和刻畫物體的結構和體積感；對物體的關鍵部位，如罐口、瓶口、杯口、盤子邊緣、蘋果的凹口以及襯布的裙皺等等進行細節刻畫，使試卷更為完善和精確。

四、忽視畫面完整

完整，是指整體的色調以及物體與物體之間的有機聯絡。

畫面大色塊要為整體需要而安排；

物體之間的投影關係要相互連線；

襯托物要起到對主體物的襯托作用，以突出主體物的特色；

整個畫面要體現整體與區域性關係、色彩關係與素描關係、形與神(即靜物的神韻和情趣)關係的統一。

五、忽視取捨

主次色彩主要是用顏色畫出靜物的素描關係與空間，切記面面俱到，不要什麼東西都想畫，要分清主次敢於取捨。後面的物體要進行概括。

六、忽視畫面層次

在色彩靜物中，要注重畫面的節奏與層次，冷暖關係。注意畫面的三最：最重的是哪個部分?最白的是哪個部分?最純的是哪個部分?

速寫怎麼「拿高分」

一、構圖完整新穎，人物結構與比例準確，神態生動。

二、用線流暢生動，疏密得當。

三、注重整體效果，重點刻畫到位（頭手腳）。

四、畫面有美感，有自己獨特的用線特點。

13樓：每每每天天天每

1、提高自己的默識強記能力

速寫包含著默寫，好的速寫作品離不開紮實的默寫功底。而默寫要求考生對描繪物體的第一眼印象的把握非常關鍵。第一眼重在整體的把握，把比較初、比較生動的形態記錄在腦中，接下來的幾眼則是對於已有的記憶的修正和補充。

一旦第一眼把握不好，就容易出現偏差、處於被動的地位.

2、做出簡單的取捨突出重點

北京博藝畫室根據具體的應該取哪部分舍哪部分的界定很難規劃。不過依據經驗，有些常見的畫作還是有章可循的。比如說，如果想要表現出描繪物件的動態，對於他的五官就可以採取一種舍的態度。

3、對於速寫作品進行收拾和整理

這種整理主要適合於那些畫面效果比較弱的速寫作品，並不適用於每一次的速寫。如果畫面表達的效果太過瑣碎，不妨通過整理加工突出重點;如果出現了一些細節上的不滿意，可以修修改改讓作品看起來更順暢。

14樓：綠色的菜鳥

一、多臨摹

對優秀作品的臨摹，是初學繪畫者最快捷簡便的學習方法。北京畫室通過臨摹，一方面可做為訓練造型能力的手段，另一方面更重要的是學習其表現方法，應用在以後的學習中。

二、熟生巧

速寫的工具較為簡單，利用速寫本可以隨時隨地記錄生活的每乙個側面。只有多畫多練才能提高專業水平。

三、勤用腦

學習繪畫是一種艱辛的勞動，畫速寫決不是照抄物件，所以在速寫寫生中應注意多動腦筋，結合優秀示範作品認真對照思索。

四、由慢到快

速寫訓練要遵循人們的認識規律，由慢到快，這是速寫訓練中，在時間限制上要遵循的原則。慢，是指以較慢的速度將物件較準確地記錄下來，形體的準確是重要的。

怎樣快速提高速寫水平？？？

15樓：筆有千秋業

素描作為繪畫的基礎技法不能操之過急，所謂」快就是慢，慢就是快「，說的就是素描的基礎性作用，所以只有按部就班的練習，多多臨摹名家名作才會有所成就，有關素描應該注意的問題解釋如下：

一、素描學習的切入點：

素描，一般先從石膏像入手，以石膏像作為初始階段的教學內容，其有利條件是:其一，石膏像是白色的物體，便於我們觀察人物頭部形體結構的轉折關係及層次差別;其二，石膏像是靜態的，對於初學素描寫生的學生而言，這為他們細緻、耐心地觀察和描繪物件提供了最大的方便。淡化了的人物膚色、毛髮的各種差異和變化，會使我們更為直接地感受不口理解物件的形體與結構的本質;此外，石膏像通常是翻模歐洲古代藝術大師及東方藝術家的經典雕刻作品，這些雕像本身已經過雕刻藝術家的概括、歸納、強化處理和表現，人物的形象特徵、結構關係更為強烈鮮明，動態與情緒更為生動，富有素描組合靜物感染力。

在石膏像印寫生訓練中，這種物件本身已是乙個很好的藝術範例，給我們提供了結構、形體與層次的最好方法。石膏像的上述特點其實從另一方面已說明了它與人物肖像寫生的區別和差異。那麼，在具體的寫生過程中，表現手法上的異同又體現在哪些方面呢?

扼要地說，石膏像素描寫生與人物肖像素描寫生從觀察方法到表現步驟沒有什麼本質區別，而且是比較一致的。但在具體的表現技巧上確有些細微差異。首先，石膏像的形體結構與肌肉的起伏關係是雕刻家用雕刀塑造出來的，它有明顯的體面歸納、概括和處理的痕跡。

如石膏像的眉、須、眼球、頭髮等都是運用體面、團塊歸納與處理過的形體。骨、肌肉的起止關係都較為明顯而強烈。

二、素描應該竭力注意避免的問題以及解決辦法：

1、形體畫得"歪"

這是由於起草不嚴格造成的錯誤。素描中物體的特點就是要"靜"。每乙個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩，產生"歪"的錯誤。

畫"歪"的錯誤還有另乙個原因:對稱物體畫得不對稱。解決的辦法是:

起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。

2、畫面太"空"或太"滿"

這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的"空";而物體太大太散，畫面就會"滿"，甚至有時畫面會"盛不開"物體。解決的辦法是:

在一開始就要把整個物體的組合外形找準，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。

3、輪廓線太"粗"

這是因為畫者還沒有樹立起"體面"觀念，不懂得物體的輪廓是由"面"的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。解決的辦法是:加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將"粗線"的一側向暗部或背景過渡。

4、輪廓線過"虛"

這是因為畫者錯誤地認為:越是立體的物體，它的輪廓越虛;越是後面的物體，它的形體越虛。解決的辦法是:

依靠觀察，依靠感受，了解視覺的"雙眼視差"現象，學習造型的"線面"轉換關係，不受 "主觀"影響，客觀地表現物件。

5、透視面過"大"

初學者常常把物體的側面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認為，原來"那個面"沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。糾正的方法是:

認真學習透視規律，嚴格掌握比例關係，客觀地表現物件。

6、畫面太"灰"

灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。

7、畫面太"碎"、太"平"、太"板"

造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。其中"碎"的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。"平"的原因是物體刻畫不充分。

"板"的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。解決的辦法是:

在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。

如何提高速寫，如何提高速寫？

速寫默寫如何提高，速寫默寫如何提高？

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