1樓：匿名使用者
弗里恰伊的版本清新悅耳，錄音雖是單聲道但音質極佳，音色溫暖，個人認為勝過伯姆的版本
2樓：匿名使用者
如果是現場演出的話，推薦薩瓦利施指揮巴伐利亞歌劇團演出的版本，較大都會演出版更佳。
3樓：敬天宇
指揮:卡爾·伯姆
演唱:羅伯塔·彼得斯&弗里茨·馮德利希&迪特里希·菲舍-迪斯考等合唱:rias室內合唱團
演奏:柏林愛樂樂團
編號:dg 419 566-2 gh3[3cds]
4樓：匿名使用者
我喜歡倫敦交響的那個版本。注意：「我喜歡」
5樓：匿名使用者
卡爾伯姆指揮的就是最佳
莫扎特歌劇《魔笛》丨那麼多版本，為什麼看這乙個
6樓：北京王嘉化妝學校
歌劇《魔笛》中的帕公尺娜這個角色外柔內剛，莫扎特為她寫的所有唱段都令人印象深刻。其中與帕帕基諾的兩重唱《那些感受到愛情的男人》最為經典。
捕鳥人是劇中帶有喜劇因素的乙個亮點，在第一幕中的《我是乙個快樂捕鳥人》以民謠為基調，生動靈活、輕鬆的刻畫出其快樂的天性。
《夜後的詠嘆調》是按標準的義大利正歌劇風格寫的，其在第一幕中的"o zittre nicht, mein lieber sohn!"這首詠嘆調分為三個部分，由抒情到花腔唱段，旋律有節制的變化。
求莫扎特的《魔笛》的評論
7樓：匿名使用者
魔笛是歌劇，不分樂章，而是場。
二幕或四幕歌唱劇，席坎內德編劇，莫扎特譜曲，1791年9月30日在維也納郊外的狄亞·維登劇院首次公演；此劇首演時，並沒有獲得特別的熱烈歡迎。可是每次再演，人望就增高，一星期後莫扎特在寫給妻子康絲丹彩的信中曾表示：「我剛從歌劇院回來，今晚照樣爆滿。
像詠嘆調「知道愛情的男人」以及第一幕的銀鈴的場面，跟往日一樣安可了……。」
由此可見，當時聽眾的喜愛跟今天沒有什麼差別。隨後此劇的上演次數是：1791年10月就有24次的記錄，次年11月3日演出第 100場，1795年10月22日是第200場。
這些記錄是由席坎內德所發表的。
後來，此劇又開始了國際性的演出；在柏林的首演是在1794年；在巴黎初次演出是1801年8月20日；在英國首演是1811年；在美國公園劇院初次演出是1833年4月17日，在大都會劇院演出是1900年。
此劇是莫扎特創作的最後一部歌劇，直到他臨終前不久才告完成。在即將結束這部歌劇的創作時，有人委託他代作一首《安魂曲》，莫扎特認為此人是上帝的使者，是來召他回去的，他用全部精力，通宵達旦地創作這首在他看來似乎是為自己而作的《安魂曲》，最後終因體力不支而倒了下來。《魔笛》既具有正歌劇的莊嚴，又具有喜歌劇的明快，其**將神秘、聖潔的宗教色彩和明朗、歡快的世俗色彩巧妙地結合在一起，十分動聽。
而且莫扎特本人十分鐘愛《魔笛》這部歌劇，他親自指揮了第一場、第二場的演出，臨死前幾小時，他還渴望聽到《魔笛》的**，他請人把鐘放在床頭，以便計算時間，在想象著正在進行的《魔笛》演出。
關於《魔笛》的**有多麼迷人的事，我們只要想一想貝多芬是怎樣欣賞這部童話歌劇，理當可以獲得了解。樂聖貝多芬除了為大提琴寫作5首奏鳴曲外，還寫作3首變奏曲，其中2曲的主題都取自《魔笛》的曲調，第1曲是根據第二幕第20曲巴巴基諾所唱的：「如果有個愛人該多好」作成的12段變奏，第二曲是根據第一幕第7曲帕公尺娜和巴巴基諾的二重唱：
「知道愛情的男人」寫成的7段變奏曲。
把**和對白串連成單純的歌唱劇，本來是以德國北方為中心的，但不知不覺間也傳到維也納，而且逐漸發展成童話歌劇般的樣式，成為多彩多姿的獨特樣式。而《魔笛》可以說是歌唱劇最後集大成之作。從**方面看，莫扎特在此劇中取用了歌劇的各種要素，而且做出統一的表現，創造出真正的綜合性古典歌劇。
劇情簡介：
埃及王子塔公尺諾被巨蛇追趕而為夜女王的宮女所救，夜女王拿出女兒帕公尺娜的肖像給王子看，王子一見傾心，心中燃起了愛情的火焰，夜女王告訴王子，她女兒被壞人薩拉斯特羅搶走了，希望王子去救她，並允諾只要王子救回帕公尺娜，就將女兒嫁給他。王子同意了，夜女王贈給王子一支能解脫困境的魔笛，隨後王子就起程了。事實上，薩拉斯特羅是智慧型的主宰，「光明之國」的領袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力無邊的太陽寶鏡交給了他，又把女兒帕公尺娜交給他來教導，因此夜女王十分不滿，企圖摧毀光明神殿，奪回女兒。
王子塔公尺諾經受了種種考驗，識破了夜女王的陰謀，終於和帕公尺娜結為夫妻。
莫扎特的歌劇《魔笛》帶有明顯的政治色彩，他借用該歌劇影射當時奧地利封建政權愚弄人民並鎮壓「共濟會」的行徑。反映了以黑暗(夜女王)為象徵的封建勢力最終必定要滅亡，而以光明為象徵的啟蒙思想最終必定會勝利。莫扎特塑造了「黑暗王國」的領袖夜女王(影射當時的奧地利皇后)和「光明之國」的領袖薩拉斯特羅這兩個對立面，通過他們之間的矛盾衝突來揭示本劇的主題思．想。
他指出，真理是不可戰勝的，勝利終將屬於最勇敢的人，美德和智慧型將永放光芒!他把這些寫進了最後一段的合唱中。
8樓：匿名使用者
關於《魔笛》的**有多麼迷人的事，我們只要想一想貝多芬是怎樣欣賞這部童話歌劇，理當可以獲得了解。樂聖貝多芬除了為大提琴寫作5首奏鳴曲外，還寫作3首變奏曲，其中2曲的主題都取自《魔笛》的曲調，第1曲是根據第二幕第20曲巴巴基諾所唱的：「如果有個愛人該多好」作成的12段變奏，第二曲是根據第一幕第7曲帕公尺娜和巴巴基諾的二重唱：
「知道愛情的男人」寫成的7段變奏曲。
在這部歌劇中，我們可以看出莫札特所呈現十八世紀巴洛克時期的均衡、對立理念，王子塔公尺諾代表善良、真理的一方，而捕鳥人則是盲目追求物質享受的一方，祭司薩拉斯妥也以其高貴的情操來感化夜後的報復，莫札特成功地將自己的意念寄??於這個童話般的題材中，在這部歌劇裡表露無遺，
歌劇的序曲以奏鳴曲的形式從統一全劇的降e開始，精美的弦樂聲華麗而且流暢。如泉水源源湧出，象徵著光明和美好的生活。塔公尺諾這一角色屬抒情男高音，他在劇中的兩首詠嘆調"dies bildnis ist bezaubernd schon"及"wie stark ist nicht dein zauberton"旋律極其優美，很好的描畫出這個抒情式的人物細緻豐富的內心。
帕公尺娜這個角色外柔內剛，莫扎特為她寫的所有唱段都令人印象深刻。其中與帕帕傑諾的兩重唱《那些感受到愛情的男人》最為經典，柔美的旋律充分體現出莫扎特的天才之處。捕鳥人是劇中帶有喜劇因素的乙個亮點，在第一幕中的《我是乙個快樂捕鳥人》（der vogelfänger bin ich ja）以民謠為基調，生動靈活、輕鬆的刻畫出其快樂的天性。
夜後的詠嘆調是按標準的義大利正歌劇風格寫的，其在第一幕中的"o zittre nicht, mein lieber sohn!"這首詠嘆調分為三個部分，由抒情到花腔唱段，旋律有節制的變化；而第二幕中的《仇恨的火焰》是一首極為華麗的花腔詠嘆調，可以說是花腔女高音詠嘆調史上數一數二的名曲。作為這部歌劇中的靈魂人物，夜後這個角色的好壞直接影響到作品的整體藝術水準，其由善到惡，轉變的背後要求極微妙的分辨，莫扎特以最難的華彩樂段來刻劃她的本質，超越人聲的華彩本身也賦予了她狂暴的心情以諷刺的色彩，在非常高的音域（高音f），以快速的唱法，混合了樂聲的重複音、斷音和長笛的相競賽。
在這部歌劇中令人印象深刻的歌曲相當的多，如夜後的詠嘆調、巴巴吉諾演唱猶如童話般的歌曲、祭司的合唱、薩拉斯妥的詠嘆調，以及巴巴吉諾與芭芭吉娜的二重唱，莫札特為《魔笛》賦予了生命，他的**清晰明朗，使得整部歌劇充滿了豐富的活力及生命力。
整部歌劇透著莊嚴、肅穆的氣氛，據說本劇的創作動機與共濟會有關，莫扎特本人及大部分劇院成員都是這個組織的成員。1790年，莫扎特的保護人奧地利皇帝約瑟夫二世逝世後，瑪利亞女王的**禁止並且鎮壓共濟會的活動，固這部歌劇以童話的形式加以掩蓋，象徵性的揭露了當時的社會形態。莫扎特的歌劇《魔笛》帶有明顯的政治色彩，他借用該歌劇影射當時奧地利封建政權愚弄人民並鎮壓「共濟會」的行徑。
反映了以黑暗(夜女王)為象徵的封建勢力最終必定要滅亡，而以光明為象徵的啟蒙思想最終必定會勝利。莫扎特塑造了「黑暗王國」的領袖夜女王(影射當時的奧地利皇后)和「光明之國」的領袖薩拉斯特羅這兩個對立面，通過他們之間的矛盾衝突來揭示本劇的主題思．想。他指出，真理是不可戰勝的，勝利終將屬於最勇敢的人，美德和智慧型將永放光芒!
他把這些寫進了最後一段的合唱中。
《魔笛》是莫扎特的德語歌劇作品之一嗎
9樓：匿名使用者
沒錯，是莫扎特的，德語名是zauberflöte
10樓：匿名使用者
是 魔笛是德語的 是莫扎特四部最傑出歌劇中的一部
莫扎特的歌劇《魔笛》夜後是誰演唱的？
11樓：文藝復興的夢魘
有許多版本呀，喜歡戲劇性的去聽christina deutekom ，edda moser，格魯貝洛娃，達姆曉 。。
喜歡纖巧的聽roberta peters lucia popp 曹秀美。。
12樓：匿名使用者
那得看是哪個版本，不同的版本唱的人肯定不一樣
莫扎特眾多歌劇中最著名的乙個是？
13樓：匿名使用者
莫扎特最著名的三個歌劇：《魔笛》，《唐璜》和《費加羅的婚禮》還有一些歌劇
14樓：匿名使用者
《費加羅的婚禮》是莫扎特眾多歌劇中最著名的，有很多演奏或錄音版本。
15樓：匿名使用者
《費加羅的婚禮》，《唐··喬望尼》和《魔笛》，都很著名
16樓：匿名使用者
費加羅的婚禮 魔笛 唐璜
求德語的莫扎特生平簡介，求德語的莫扎特生平簡介一篇
沃爾夫岡 阿瑪多伊斯 莫扎特 德語 wolfgang amadeus mozart，1756年1月27日 1791年12月5日 出生於神聖羅馬帝國時期的薩爾茲堡，是歐洲最偉大的古典主義 作曲家之一。35歲便英年早逝的莫扎特，留下的重要作品總括當時所有的 型別。在鋼琴和小提琴相關的創作，他無疑是乙個天...
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