1樓：回憶
如果讓我們消滅記憶，將人生的痛苦全部忘記，將靈魂的安寧作為劫後餘生的唯一追求，那我們不僅不能獲得安寧與超脫，反而會在光明的日子裡重新再見廢棄的房屋，無法安生。以寬容、憐憫、達觀來解脫個體可以，卻無法為集體的暴戾和體制的重壓而圓場。藝術創作的素材擷取，是創作者對於作品的風格體裁思想等傾向性的動作。
從這點來說，《歸來》擷取的這一段，充滿溫情，令人感動，感受人格的偉大和堅貞，卻遠遠不能將人心的底層，人性的本質表達的更徹底更有力量，也就無法讓觀眾達到精神上的昇華和深入的反思。
2樓：以心
多年前就看過片段，陳道明和婉瑜病後第一次相見那場，看不下去，放棄了。再看是因為 《我是演員》裡任素汐和王陽重新演繹，也是大哭。所以找來原著電影來看，陳道明和鞏俐的演技確實要高階很多，任素汐確實只適合扮演某一種角色。
不同意高票答案所說的 細節不理解。饅頭和鋪蓋那一段，我懂。86後農村娃的我懂。
每次春運的綠皮車上，那些揹著大包小包的農民工，他們甚至都沒有像樣的行李箱，全都是布袋子水筒包裹起來。生活確實越來越好越便利了了。早晨7點出門，10點就能到北京，還不耽誤車站吃個早飯。
不懂的就是為什麼陸焉識的那次逃跑以及婉瑜沒有開門？逃跑是對那個時代絕望了吧。其實，從舊友口中董大衛自殺可以探出一二吧。
陸活下來的意念大概就是見妻女一年吧。想到這，愈覺這個電影的耐人尋味。看的過程中，眼淚就沒停過。
生活對於他們太苦了。老公說，以後生個娃就叫焉識吧。我堅決反對，因為焉識的命運太苦了。
3樓：猴00227呈擠
雖然這部電影因為審查的原因弱化了時代背景，但個人認為很多細節已經具有很強的提示性了。這是一部優秀的愛情電影，時代和等待，糾結和無奈。然而我更喜歡的是電影的這種記錄乙個時代的方式，乙個文藝電影在制度條框下的嘗試。
印象最深刻的乙個情節，就是陸焉識手持飯勺，顛簸出城，為了給愛人把舊賬算個清楚的時候，滿身的殺氣被方師傅的老婆幾句話吼了回去「我們家老方是好人」時代總是在成就一批好人，葬送一批壞人。
4樓：影子
這是一部極好的電影，看了很多遍，以後對人性失望時還會看，很**。試想在那樣的大背景，你能勇敢的回家看妻兒嗎？你能勇敢的揹著被子、饅頭去車站看你的丈夫嗎？
這樣的信任，在物質充裕的今天有多少人擁有？這樣的堅貞多少人有？我們都在努力賺錢，因為都知道這個年代，錢比愛靠譜。
5樓：賣萌
看得一塌糊塗，眼淚唰唰唰，心裡那個酸啊，80年後生的人沒人能體會到！人就是在那個年代變壞了的，沒有了道德底線！沒有了夫妻恩愛！
沒有了父子情深！一切的一切都是為什麼？誰能告訴我？
這樣的情景在80年以前還依稀記得，摘了乙個大隊的橘子，被攆了幾溝幾彎；掰了集體一根甘蔗，被追到家裡躲在豬圈裡一天不敢出門；摘了集體的豆角被母親打的投水自殺；摘了奶奶家的南瓜花被罵一天一夜；爺爺燒個麵糊饃饃被鐵鉗收拾！繼續等吧，等我們70年代的都老死完了，這段歷史就徹底被遺忘了！
6樓：影子
十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
7樓：消化
《歸來》能夠看到導演的意圖和情懷，也能看到欲言又止左右為難的尷尬；既不能盡情表達，又不甘心委屈。結果就是觀眾很委屈，將近兩個多小時，就是乙個親人見面不相識的單一情節與事件，翻來覆去地說。節奏拖拉，敘述不緊湊。
創作者或許太沉浸在自己的情緒表達當中，感動了自我（當然這是創作的基礎）卻忽視了觀眾的觀賞趣味。觀眾希望行動中的人物和跌宕起伏的故事，感受創作者的思想和表達。從這點上看，《歸來》與《一九四二》異曲同工。
8樓：達
我喜歡張藝謀與鞏俐的相遇！乙個70後的老男人看《歸來》，20年前在學校門口昏暗的錄影廳看盜版《活著》，老謀子用耶穌光拍攝人臉的手法深深的影響了我的審美，但凡每次旅行見到幾束光線穿透雲層或霧霾，照亮某個區域性時，我就會異常高興的記錄下來，或許冥冥中認為我們是需要神需要光明來指引的孩子！20年後的今天看完《歸來》，胸口彷彿壓著一塊巨石，被大錘猛捶數下，不甚疼痛但幾近窒息，乙個老男人本該平靜的內心居然暗湧如浪，必須絮叨幾句方可喘息。
這也許是我的第一篇影評獻給了這個超生游擊隊長，或許他是為了繳納鉅額的超生罰款，帶著企圖心，拿出了真功力，甚至把舊情人鞏俐姐都搬出山，拍攝了一部回歸初心之作。
電影《歸來》的大結局是什麼？
9樓：手機使用者
《歸來》的
抄結局是我最愛的部分bai之一。之du
前我總是在糾結，我到底zhi期待什麼樣的結局呢？dao我想看到婉瑜最後認出丈夫了，那樣真好啊，但是我不覺得那是好結局。老謀子給出了答案，這個答案真好。
「很多年後」，這四個字可謂是全片的「魂」。不是十年，不是二十年，不是十六年。「很多年」是多久呢？
不知道。也不需要知道。不管多久，只要婉瑜沒認出丈夫，她還是每個月精心打扮，去接自己的愛人，焉識還是變換著各種身份陪伴她，雖然那些身份在婉瑜心裡沒有重量。
她需要修鋼琴，焉識就是修鋼琴的；她需要丈夫的音信，焉識就是念信的；她需要去火車站，焉識就是拉車的。他就是她的007。我相信有一天，一定有一天，婉瑜會意識到這個男人就是丈夫的，一定有這樣一天。
但是要過多久？不重要。
10樓：情人節的佩琪
陸焉識作為朋友陪在馮婉喻身邊，但是馮婉喻到死也沒有記起他。
11樓：匿名使用者
男主作為朋友陪伴在女主身邊但女主卻一直沒記起男主
12樓：秉燭夜遊黃沙道
陸焉識作為朋友陪在馮婉喻身邊
13樓：匿名使用者
男主和女主在一起了，但是女主失憶了
14樓：可憐的小鼻涕蟲
大結局是女主最後也沒記得男主。
15樓：皇甫
婉瑜失憶了，不認識她的丈夫。
16樓：奔跑的齊齊
大結局還是不錯的吧，還可以
電影《歸來》主演的什麼時代的事情？
17樓：可憐的小鼻涕蟲
演的好像是剛解放後的事。
18樓：皇甫
具體不太清楚，反正是很老的乙個年代。
19樓：沃n瑪
應該是八十年代的時候吧
電影《歸來》影評標題起什麼好
20樓：ai百
漸行漸遠的大師
文/夢裡詩書
電影《歸來》映後，一直在思索乙個問題，乙個感人的故事是否一定就是一部好的電影，這種困惑曾只在善於「催淚」的南韓電影中令我困擾，空洞無味的肥皂劇裡卻硬是要做著各種煽情的淚點，好像你走出影院要不擦擦眼角，都不好意思跟人說你看了電影，《歸來》給我的內在便是諸如此類電影般的無奈。
成功的《活著》與失敗的《山楂樹之戀》，這兩部電影同是其張藝謀作品，同是反映文革時期人物命運的變遷，但二者卻有著本質的不同，前者展現著人性的深思和生活本源的探尋，那時的張藝謀是為真正的中國電影大師，《活著》更是當之無愧中國電影史上的里程牌之作。十餘年後張藝謀的《山楂樹之戀》我所看到的卻是乙個幾乎陌生的導演，乙個沒有了大師光芒卻還是硬要披著那張皮囊為了迎合觀眾還沒討到巧的商賈，當大師變成了商人從「給予」到「販賣」，作品上的內在自然是千差萬別的。那麼在看到電影《歸來》，對於這部作品的定義個人所見其就是一部中年公升級版的《山楂樹之戀》，《歸來》的可取之處在與終於不用依靠一行字幕來表達電影的情感，陳道明與鞏俐也自不必再扮什麼少男少女的純情。
電影少了乙份作，多了乙份真！這是吸取了《山楂樹之戀》令人難堪敗筆的公升級，但已然商業化的張藝謀，其作品上再也不可能擁有《活著》、《紅高粱》、《大紅燈籠》等當年那骨子裡透著的大師輝煌。
《歸來》電影的本質是什麼？精緻的鏡頭質感，煽情的電影劇情，乙個懷舊憶往昔淒美的愛情故事，一切彷如都是這麼的完美無可挑剔，但看似繁花簇景的電影下是難以掩飾的空洞，根據原著《陸犯焉識》斷章取義的改編，使得這樣一部電影喪失了最本質的內在--時代感的深度，電影的故事是感人的，對於愛的展現同樣是偉大且令人深刻的，但當我們撥開電影時代的外衣，沒有了原著中的鋪墊與羈絆，這是乙個幾乎在任何時代都可以被演繹的故事，《歸來》給我最直觀的感受在於電影一直在著力如何讓電影做到感人，如何做到煽情，如何通過一堆舊時代電影道具的堆砌來做到懷舊，卻本質的規避和拋棄了那個時代的歸宿感，這是一種如《海上鋼琴師》又如《活著》那般，透過一部電影來穿透、展現、感悟時代真諦的本質，這種本質才是是此類帶有歷史印記的電影之所以偉大且被人銘記的因由，電影令觀眾感受時代的脈絡所依靠的不應該是那些製作精良附有時代感的電影道具，而是以電影本質的力量去令觀眾由心而悟其電影中時代的變遷與宿命，這種佳作電影的本質在我眼中正是《歸來》所缺失的。
不可否認張藝謀在將藝術與商業結合的道路上越發的爐火純青，《歸來》對比《山楂樹之戀》電影無疑從情感描繪還是完成度上都更為出色，作為電影商人的張藝謀或許能在這部電影上再一次獲得成功，但無奈令人扼腕的是那為中國電影上真正的大師卻離我們已然越來越遠。
電影《歸來》的影評有嗎/?
21樓：匿名使用者
歸於沉寂來日方長
——《歸來》
《歸來》的電影海報有很多張，其中有一張印象很深。大雪紛紛的荒野，白雪覆蓋了整個畫面，中間一條小道從近處綿延向遠方，一人一雁相伴在孤寂的旅途中歸來。黑白的色調大氣簡約，隱隱的透露些許落寞傷感，但循著那個孤獨的背影，還能感受到乙份真誠的心和堅定的守候。
該電影改編自享譽世界文壇的作家嚴歌苓的長篇**《陸犯焉識》，只針對該**的最後一部分花費筆墨改編成電影，而**前面對陸焉識整個人生的描寫卻沒有著力去介紹，這就很考驗演員陳道明對角色的把握了。事實證明，老戲骨的表演非常出色。作為乙個經歷過人生大起大伏的中年人，文革平反後一身樸素的回到家裡，面對忘記自己的妻子，還有多年來未曾照顧長大的女兒，陳道明把這個丈夫和父親的角色演繹的感人至深
看電影也需要心境。看這個電影是和閨蜜一起看的，畢業一年，又回到昔日熟悉的校園，和當初的室友朝夕相處，很多舊日的情緒翻滾，兩個在彼此世界中封閉的心兒得以開放、交流，關係似乎又進一步。我帶給她活力，她帶給我希望，終歸是彼此的愛與情誼支撐了這一切。
電影中，妻子馮婉瑜失憶，不記得丈夫的樣子，卻始終記得每月5號去車站接陸焉識，這一習慣一直到她老死，她只記得心中的那個陸焉識。陸焉識，流放20年終得平反，卻有家不能回。最讓人感動的是丈夫陸焉識為了讓婉瑜認出自己，做了諸多努力。
比如穿上最帥氣的大衣，重新從車站裡走出來讓婉瑜認出自己，結果婉瑜只把他當陌生人。擦肩而過的黯然神傷讓人幾欲落淚，但是陸焉識沒有就此放棄。他醫生說，如果能夠給婉瑜營造一種似曾相識感，或許能激發婉瑜的記憶。
所以焉識化身鋼琴修理師去給家裡的老鋼琴調音潤色，然後在乙個陽光明媚的下午，在婉瑜回來之前偷偷跑回家裡（婉瑜為了等焉識回來，從不鎖門），談著昔日的曲子，等待婉瑜回家認出自己。電影畫面在此時是如此唯美，陽光打在陸焉識身上，他優雅的談著鋼琴，等待著心上人認出自己。馮婉瑜循著若隱若現的琴聲回到家中，看著如此熟悉的背影，含著熱淚把手放在了陸焉識背上，陸焉識此時老淚縱橫，回抱著這個等了那麼多年的妻子。
可是就在觀眾以為故事是這樣完美的結局時，婉瑜突然推開焉識，生氣的把他認成了「方師傅」！這個方師傅是何許人也在電影裡並沒有露面，只是女兒丹丹透露過方師傅曾經用鐵勺打過婉瑜。
陸焉識回來後不工作，只在臨近自己家的小屋裡住著，時刻想著如何能讓妻子恢復記憶。他翻著自
己這些年來給婉瑜寫的信，一摞摞的堆成山。他化身送信大哥和那個讀信的人和婉瑜拉近了關係，只要有空，就給婉瑜讀自己寫的信。婉瑜聽的很仔細，聽到感動處還會落淚。焉識後來慢慢接受了這種狀態，
而且還把自己想說的話寫成信混在那一頓舊信中，讀給婉瑜聽。婉瑜把丈夫的話當真理，之前一直不讓曾經不懂事的女兒回家，因為陸焉識批評她這樣做不好，就趕緊認錯，跟女兒說回來吧。可以說，陸焉識一直在馮婉瑜心中，她一直愛著他，敬仰著他，也一直在等著她。
這種虔誠的愛是婉瑜所信奉的，直到老死。而陸焉識對婉瑜一開始希望他能認出自己到最後慢慢陪伴她，照顧她，直到老死。電影的最後乙個畫面定格在乙個白雪皚皚的世界裡，一對老人在車站等著那個從未出現過的陸焉識。
有人說，這電影怎麼可以就這樣結束？她還沒有認出他，他對於她還是乙個隨時會忘掉的人。可是這些都不重要，重要的是在經歷了大風大浪之後的坦然接受，是平淡中的相伴終老。
電影的畫面處理跟故事中人物情感很是契合，沒有光鮮亮麗的色彩，只有樸素的黑白印象。沒有濃郁的別後重聚的情感，只有淡淡的哀愁中默默的相守。沒看電影之前，以為會是蠻沉重的電影，因為講文革時期的愛情嘛。
但看過之後，非但不覺得沉重，反而有一種清新脫俗的感覺，覺得這種洗盡鉛華歸於平淡的愛情最是真摯感人。看過電影之後，和閨蜜唏噓不已，覺得這樣純淨的感情在現實中不易實現。走好腳下路，且行且珍惜吧！
哪些電影中有跨年的鏡頭，哪些電影裡有開party或晚會的鏡頭，最好能提供鏡頭圖片，謝謝
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