1樓：匿名使用者
我家有本關於霸王別姬的問題講解書
《霸王別姬》口碑評價真的如豆瓣評分那麼高嗎？
2樓：君子陶陶
截止目前2020年1月21日，電影《霸王別姬》的豆瓣評分是9.2分。評分如此高的原因：
《霸王別姬》在說兩個京劇藝人半世紀的悲歡離合，實則在言中國人對人的生存狀態及人性的思考與領悟。時代的轉換與人物命運的轉折緊密相聯，社會性與民族性緊密相聯，信仰與現實緊密相聯，陳凱歌他拍了這樣乙個「真虞姬、假霸王「的故事。
影片中人性的錯位與災難的重擊為影片羅致了多面和豐富的戲劇性。加上張國榮對「程蝶衣」近乎完美地演繹，可以說無論從影片還是表演，他以形神兼備的演出，將程蝶衣這個「不瘋魔不成活」的角色演繹得淋漓盡致，是《霸王別姬》獲得成功的關鍵因素之一。
外國影人稱《霸王別姬》是中國的《亂世佳人》。這部電影雖然長達3小時，卻無1分鐘的累贅，電影跨越50年歷史，反映了20世紀中國歷史的變遷，輝耀著傳統文化的光彩，氣勢恢巨集，情節跌宕。影片體現了電影技術及美學處理上的精湛技巧，將電影藝術的妙處發揮到了極致。
3樓：小胖子不愛洗澡
《霸王別姬》口碑評價真的如豆瓣評分那麼高，《霸王別姬》獲得了坎城電影節金棕櫚大獎、美國金球獎最佳外語片等國際大獎，是中國內地電影在世界上的最高榮耀。在《霸王別姬》中，世界影壇一致評價最高的是兩個人：乙個是導演陳凱歌，乙個是男主角張國榮。
張國榮通過眼神和動作將程蝶衣的心理狀態刻畫出來，觀眾在張國榮的精心演繹下對程蝶衣的獨特心理產生了同情感。
張國榮在《霸王別姬》中飾演的程蝶衣是難以超越的經典角色。張國榮作為一名在香港出生，在英國接受教育、從未接觸過京劇藝術的演員，在《霸王別姬》拍攝前以驚人的毅力苦練身段和京腔，更在電影中以精湛的演技成功詮釋了京劇旦角程蝶衣的內心世界，震撼了**影片的觀眾。
擴充套件資料
《霸王別姬》主要劇情：段小樓（張豐毅）與程蝶衣（張國榮）是一對打小一起長大的師兄弟，兩人乙個演生，乙個飾旦，一向配合天衣無縫，尤其一出《霸王別姬》，更是譽滿京城，為此，兩人約定合演一輩子《霸王別姬》。但兩人對戲劇與人生關係的理解有本質不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。
段小樓在認為該成家立業之時迎娶了名妓菊仙（鞏俐），致使程蝶衣認定菊仙是可恥的第三者，使段小樓做了叛徒，自此，三人圍繞一出《霸王別姬》生出的愛恨情仇戰開始隨著時代風雲的變遷不斷公升級，終釀成悲劇。
4樓：幸運的森林深處
《霸王別姬》口碑評價真的如豆瓣評分那麼高，《霸王別姬》是公認的經典佳作。作為華語影壇的旗幟級作品和享有世界級重要榮譽的電影，《霸王別姬》兼具史詩格局與文化內涵，在底蘊深厚的京劇藝術背景下，極具張力地展示了人在角色錯位及面臨災難時的多面性和豐富性。
其中蘊含的人性的力量和演員們堪稱絕妙的表演征服了全世界的眾多電影觀眾。電影描述了中國文化積澱最深厚的京劇藝術以及京劇藝人的生活，細膩地展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。
《霸王別姬》充滿激情地敘述了乙個延續半個世紀的故事。電影不僅具有縱深的歷史感，還兼具細膩的男性情誼與史詩格局，它將小人物的悲歡離合摻著半個世紀以來的中國歷史發展盤旋糾錯地展現出來。
擴充套件資料
《霸王別姬》主要劇情：段小樓（張豐毅）與程蝶衣（張國榮）是一對打小一起長大的師兄弟，兩人乙個演生，乙個飾旦，一向配合天衣無縫，尤其一出《霸王別姬》，更是譽滿京城，為此，兩人約定合演一輩子《霸王別姬》。但兩人對戲劇與人生關係的理解有本質不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。
段小樓在認為該成家立業之時迎娶了名妓菊仙（鞏俐），致使程蝶衣認定菊仙是可恥的第三者，使段小樓做了叛徒，自此，三人圍繞一出《霸王別姬》生出的愛恨情仇戰開始隨著時代風雲的變遷不斷公升級，終釀成悲劇。
5樓：匿名使用者
一部當年橫掃歐美日韓各種獎項，拿到三大最高獎項金棕櫚的電影需要用豆瓣評分來證明什麼嗎？豆瓣評分高本來就是它應得的。
看不懂就不要看了，先看幾年動畫片再說。
還有，某些腦殘粉別說什麼「看霸王別姬的大多數都是哥哥粉絲，因為哥哥才看的」，我靠，人家靠實力拿的好口碑怎麼在你嘴裡成了靠粉絲？你調查過？獎項你給的？
評委你當的？還是你當時貢獻了票房？我也是老張粉絲，是看了霸王別姬之後才喜歡他的，某些粉絲長點腦子吧，老張不需要你無腦沒原則的欣賞！
6樓：不正經影評
《霸王別姬》年少時看不懂，後來閒來無事又看了幾遍，才漸漸懂得其中的含義。《霸王別姬》這部影片，需要看三遍以上才能體會到其中深層次的意義。每個年齡段體會的內容也是不一樣的。
沒有感受過那個時代背景的人也體會不出其中更深層的含義。
第一遍，看的是中國京劇的興衰歷史。京劇，從古至今，傳唱了幾千年，而今成為了中國文化的國粹瑰寶。影片中的程蝶衣，從小被妓女母親送去學京劇，為此母親還狠心切下了他的六指兒，京劇是程蝶衣唯一的本事，也是程蝶衣的命，沒了京劇程蝶衣也就死了。
程蝶衣把自己當成了虞姬，他把戲唱進了骨子裡，他是個名副其實的戲痴。然而程蝶衣從人人捧著的名角兒，享受了人們的喝彩和掌聲，卻也經歷了時代的變遷，京劇的沒落。京劇漸漸變得不適應時代了，那個時代，人們更願意接收一些現代戲劇。
第二遍，看的是程蝶衣與師兄段小樓和妓女菊仙之間的愛恨糾葛。程蝶衣與師兄段小樓之間，是自小唱戲那天就開始培養下的情感，程蝶衣對師兄段小樓是依賴，是愛。然而時代迫使師兄小樓不敢承認對程蝶衣的感情，也不敢正視，於是被迫娶了青樓女子菊仙。
菊仙對小樓的愛是炙熱的，菊仙為了小樓可以委曲求全，菊仙清楚小樓和蝶衣之間的感情，然而三個人的情感糾葛最終還是一場悲劇。菊仙上吊自殺，蝶衣像虞姬一樣自刎。小樓也隨他們而去，三個人的感情，注定是一場悲劇。
第三遍。看的是時代造化弄人。當年的亂世，經歷了三個朝代，《霸王別姬》講述的也是那個特定歷史下的現實主義。
7樓：浪潮電影
《霸王別姬》的口碑評價之高毋庸置疑，這絕對是中國電影史上能排得進前五名的電影，這絕對是陳凱歌躍居國際一線的根本，這也是能夠和張藝謀的《活著》、姜文的《鬼子來了》同列中國電影殿堂的經典之作。《霸王別姬》無論是電影方面的重大影響還是對當時的流行文化產生的重要意義，都是前無古人後無來者的，陳凱歌就憑這一部電影，就能比馮小剛的影壇地位高出百倍。
《霸王別姬》雖然有著極為厚重的歷史意義，但是它同樣是一部深入淺出、簡單易懂的電影。因為電影在很多細節上都做到了寫實處理。即使有一些片段做了隱化，但是也絲毫不影響我們理解這部電影，不影響我們欣賞這部電影的魅力，所以如果你沒有看懂這部電影，請用心多看幾遍。
《霸王別姬》能夠有現在這樣被我們「神化」的情況，完全是因為電影本身實在是太過優秀。這部電影如今在豆瓣上評分9.6，和排名第一的《肖申克的救贖》同分。
而這部電影的上映日期比《肖申克的救贖》早了整整一年，率先在國際上贏得了非凡的聲譽。獲得了坎城電影節金棕櫚獎，同樣入圍了奧斯卡最佳外語片提名，獲得了國際的認可。
從電影的故事上來講，這部電影講述了戲園伶人程蝶衣淒苦悲慘的一生，從他小時候被母親拋棄，到成年後經歷了多次歷史變遷，甚至自己也變得與眾不同。程蝶衣的一生永遠都是和「霸王別姬」這部戲曲聯絡在一起，無論是生活上還是感情上，他都把自己當成了虞姬，但是陪他搭台唱戲的大師兄並沒有入戲太深，沒有把自己當成真正的「霸王」。
虞姬沒有霸王，注定是孤獨的、漂泊無依的、命運悲苦的。而程蝶衣的一生也正是如此。外表光鮮的程蝶衣，其實是一位極其孤獨的人、自私的人、無奈的人。
面對送到戲班被迫切掉第六指，他無計可施；
面對求之不得的大師兄的感情，他無計可施；
面對極其殘忍的日本人的槍炮，他無計可施；
面對歷史變遷的好壞人的轉換，他無計可施；
面對命運決定的要自殺的宿命，他無計可施。
中國古典戲曲有哪些？像霸王別姬這一些經典的
8樓：匿名使用者
據統計，京劇劇目總計五千八百餘個。其中絕大多數是傳統劇目。在傳統劇目中又可分為幾大類。
一類是徽班原有劇目，以及漢調劇目或徽、漢共有劇目，如《大回朝》、《奇雙會》、《打櫻桃》、《貴妃醉酒》、《羅成叫關》、《狀元譜》、《戰長沙》、《擊鼓罵曹》、《當鐗賣馬》、《**士》、《李陵碑》等。另一類是從梆子移植過來的劇目如《鐵弓緣》、《辛安驛》、《玉堂春》、《大劈棺》等。再一類是崑腔的劇目，如《思凡》、《鬧學》、《遊園》、《驚夢》、《打虎》、《山門》等。
其他還有些唱「囉囉」、「紐絲」的小戲，如《打麵缸》、《小放牛》、《打花鼓》、《探親家》等。這些來自徽、漢、昆、梆的劇目，在唱腔曲調、表演方法的藝術風格上，多少還保留著其前身的遺韻。
京劇形成後藝人編演的劇目，大多取材於《三國演義》、《西遊記》、《說岳》等長篇說部。較早的有盧勝奎編的三十六本《三國志》、（一說四十本），楊隆壽編演的《雙心鬥、沈小慶等人根據《施公案》編演的"八大拿"（即以黃天霸為主角的一批劇目），在此前後，上海的京劇藝人王鴻壽等也編演了一些劇目，其中一至十二本《鐵公雞》，據傳即出自他手筆。爾後，清末民初在京劇改良運動中，湧現了更多的文人和藝人參與編寫的新戲。
在上海，汪笑儂等的《黨人碑》、《瓜種蘭因》，以及《新茶花》、《血淚碑》、《恨海》等，都具有一定社會意義。稍後，周信芳在新文藝工作者幫助下也編演了《宋教仁》、《學拳打金剛》等。在北京，文人齊如山、羅癭公、陳墨香、金仲蓀等先後為"四大名旦"編寫了許多新戲，如《霸王別姬》、《青霜劍》、《釵頭鳳》等。
20年代起，上海的尤金圭等，編寫了大量的連台本戲。
京劇傳統劇目中有不少劇目具有較高思想內容，如《鍘美案》、《打漁殺家》、《**士》等。更多劇目從各個角度反映古代生活，豐富人們知識，或給人以健康的藝術享受。如《群英會》、《室城計》、《玉堂春》等。
但也有少數劇目宣揚封建道德、描寫色情**，如《九更天》、《雙鈴記》、《殺子報》等。
京劇傳統還存在劇本和表演不平衡的特點。有些劇本可讀，有些則只能在舞台上展現而文學性不強。許多劇目是由演員在舞台實踐中不斷加以豐富才日益成熟，成為藝術精品。
影響較大的京劇劇作家有盧勝奎（代表作《三國志》等）、汪笑儂（代表作《哭祖廟》、《馬前潑水》等）、羅癭公（代表作《青霜劍》、《金鎖記》等）、陳墨香（代表作《釵頭鳳》、《紅樓二尤》等）、齊如山（代表作《太真外傳》、《霸王別姬》等）、楊紹萱（代表作《逼上梁山》）、翁偶虹（代表作《鎖麒囊》及與王頡竹合作的《將相和》等）、馬少波（代表作《闖王進京》、《正氣歌》等）、範鈞巨集（代表作《滿江紅》及與呂瑞明合作的《楊門女將》）。
建國後，京劇藝術得到新生。整理了大批傳統劇目，編演了許多新歷史劇和現代戲，為社會主義革命和建設作出了貢獻。特別是中共十一屆三中全會以後，經過撥亂反正，京劇藝術又得到了復甦，走上了新的發展道路。
經整理、改編的主要劇目有《白蛇傳》、《野豬林》、《將相和》、《楊門女將》、《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《望江亭》、《李慧娘》等。創作的歷史劇有《逼上梁山》、《三打祝家莊》、《滿江紅》、《武則天》、《謝瑤環》、《黑旋風李逢》、《海瑞罷官》、《正氣歌》、《徐九經公升官記》等。現代戲有《白毛女》、《趙一曼》、《黛諾》、《奇襲白虎團》、《節振國》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《杜鵑山》等。
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