1樓：娛樂吧吧嘴
《鬢邊不是海棠紅》是今年一部非常成功的大劇，它以弘揚國粹京劇為中心思想，主要講述了乙個喜歡唱戲乙個喜歡聽戲兩個人的故事。尹正飾演的商細蕊就是那個京劇奇才，年紀輕輕的就成為了梨園魁首。黃曉明飾演的程鳳台就是那個熱愛京劇的商人，他還是乙個非常愛國非常有愛心的人。
佘詩曼飾演程鳳台的老婆範湘兒，乙個大氣而又知性的賢內助。佘詩曼在劇中的演技是非常棒的，獲得了很多觀眾的好評。
1，佘詩曼的演技細膩而立體，她把二奶奶這個角色演活了
程二奶奶範湘兒是乙個女強人，她是東北商業大家范家的大小姐。沒有結婚之前她就是乙個雷厲風行的人，在經商上有很高的天賦。她嫁給程二爺之後就成為了乙個賢內助，掌管著程家上下大大小小的事物。
由此可見程二奶奶是乙個穩重大氣、精明果敢的人，這樣的人物角色對佘詩曼來說絕對是很高的挑戰。
2，乙個香港演員能夠演好乙個東北姑娘確實很厲害
佘詩曼是港姐出道，她是tvb的當家花旦，她演了二十多年的港劇，很少參與內地劇的演出。港台的演員和內地的演員如果同時出現在一部劇中還是很好分辨的，不過佘詩曼在《鬢邊不是海棠紅》中飾演的東北姑娘範湘兒毫無違和感。如果不認識佘詩曼的人，肯定不會覺得她是乙個香港演員。
佘詩曼飾演的範湘兒非常有東北女人的範兒，言談舉止間就有一種讓人望而生畏的氣勢。要知道佘詩曼飾演的很多人物角色都是特別溫柔可愛的，她能夠把範湘兒的那股勁兒拿捏的那麼好，演技功底可見非常紮實。很多觀眾被範湘兒圈粉了，更被佘詩曼圈粉了。
我看過很多佘詩曼主演的影視劇，不過都是港劇，她在內地拍的電視劇集還是第一次看。我對她印象最深的一部劇就是tvb的《使徒行者》，她在劇中飾演**臥底丁小嘉，乙個為人處世非常圓滑但是又極具正義感的人。我感覺佘詩曼出演的tvb的劇說話語氣都很用力，但是在《鬢邊不是海棠紅》中絲毫看不出來，這應該就是她演技的昇華，針對不同的劇有著不同的說話語氣和表情。
2樓：匿名使用者
我認為在《鬢邊不是海棠紅》中佘詩曼的演技真的是非常棒。佘詩曼的演技是很細膩的，在《鬢邊》中佘詩曼飾演的是女主，和黃曉明的程鳳台有對手戲，之前**的一張劇照中，佘詩曼戴著帽子，就很有范。
男女主對望的劇照，於正配文也是： 如花美眷，似水流年。佘詩曼的確是如花美眷，而且演技很不錯，絕對是能挑大樑的。
對於佘詩曼和黃曉明的合作，網友也是覺得兩人十分的搭！感覺這兩人的組合很有cp感！佘詩曼堪稱目前在內地電視劇集圈中發展的最好的香港女演員，能取得這樣的成績，除了佘詩曼本身過硬的演技外，她真的應該感謝伯樂於正。
更期待佘詩曼展現更多更好的作品。
3樓：越上雲端
佘詩曼演的相當不錯，在《鬢邊不是海棠紅》裡絕對出彩兒，特別讓人信服。
4樓：歧山蘭
佘詩曼的演技是很好的，她將劇裡的這個角色演活了，而且也很有氣質。
5樓：做個愛吃的瘦子
在《鬢角不是海棠紅》這一部影視劇當中佘詩曼的演技非常的不錯，非常的精湛。
6樓：路的第一天
《鬢邊不是海棠紅》中佘詩曼的演技很成熟，十分有自己的特點，也很魅力四射，把角色塑造的很成功。
7樓：銀河外的看客
佘詩曼的演技一直都很棒，雖然她是乙個香港人，但是真的被她演過的二奶奶，完全感覺不到港味，反而感覺是地地道道的北平人。
8樓：花花就是我
其實她在這部電視劇集當中的演技是非常好的，能夠把二奶奶這個人物的性格的霸氣或者柔弱都很好的展現出來
9樓：布倫希爾頓
佘詩曼的演技肯定是毋庸置疑的，他在鬢邊不是海棠紅當中的演技也是可圈可點。
10樓：我是乙個小蘑菇
我個人覺得她演技還是挺及格的，可以的，並沒有想象中那麼差，當然他是乙個比較有老資格的藝人，再差也差不到**
由中國文學作品改編的電影有哪些？
11樓：納茲
1、《霸王別姬》
《霸王別姬》是湯臣電影****出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名**，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇；張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。
影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。1993年該片在中國內地以及中國香港上映，此後在世界多個國家和地區公映，並且打破中國內地文藝片在美國的票房紀錄。
2、《天下無賊》
《天下無賊》根據趙本夫的同名**改編而成，由馮小剛執導，劉德華、王寶強、劉若英等人主演。影片講述了發生在乙個民工和兩個賊之間的故事，最終民工的純樸、善良感化了那兩個賊。
2004年12月6日，影片在上海首映。劉若英憑藉此片先後獲得第10屆香港電影金紫荊獎最佳女主角獎和第28屆大眾電影百花獎最佳女演員獎。
3、《那些年，我們一起追的女孩》
《那些年，我們一起追的女孩》是由九把刀編劇並執導，柴智屏監製，陳妍希、柯震東等主演的青春愛情類電影，於2011年8月19日在中國台灣上映。
影片改編自九把刀同名**，講述了柯景騰和沈佳宜之間令人唏噓的愛情故事 。
4、《芳華》
《芳華》是由浙江東陽美拉傳媒****出品的劇情片，由馮小剛執導，嚴歌苓編劇，黃軒、苗苗、鍾楚曦、張仁博主演。
該影片根據嚴歌苓同名**改編，以1970至1980年代為背景，講述了在充滿理想和激情的軍隊文工團，一群正值芳華的青春少年，經歷著成長中的愛情萌發與充斥著變數的人生命運故事。
5、《活著》
《活著》是由年代國際****1994年出品的劇情片。該片改編自余華的同名**，由張藝謀執導，葛優、鞏俐等主演。
影片以中國內戰和新中國成立後歷次政治運動為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。1994年，該片在第47屆坎城國際電影節上獲得了評委會大獎、最佳男演員獎等獎項。
12樓：
王朔系列《頑主》《陽光燦爛的日子》《看上去很美》《一半是海水，一半是火焰》《我是你爸爸》《永失我愛》《無人喝彩》《一聲嘆息》李碧華系列《青蛇》《霸王別姬》《胭脂扣》《古今大戰秦俑情》《三更2之餃子》張愛玲系列《傾城之戀》《半生緣》《色戒》武俠系列（這就多了，隨便列幾個）金庸《碧血劍》《神鵰俠侶》古龍《流星蝴蝶劍》零零散散的：王安憶 《長恨歌》余華 《活著》劉震雲 《我叫劉躍進》賈平凹 《高興》趙本夫 《天下無賊》蘇童 《妻妾成群》（《大紅燈籠高高掛》）
13樓：匿名使用者
《天下無賊》改編自趙本夫同名**
《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童**《妻妾成群》
《芙蓉鎮》改編自古華矛盾文學獎同名**
《陽光燦爛的日子》改編自王朔**《動物兇猛》
《鬼子來了》改編自尤鳳偉**《生存》等等
14樓：衛凱麗
阿q正傳、雷雨、霸王別姬、紅高梁、活著
15樓：匿名使用者
紅樓夢 雷雨 聊齋 小兵張嘎 花木蘭
16樓：伍伍
莫言 《紅高粱》
鐵凝 《紅衣少女》
余華 《活著》
劉恆 《菊豆》
由文學作品改編而成的電影非常多，但有一部分因為作品名和電影名不同，而不為大眾所知。
17樓：骨灰盒
沈從文《丈夫》改為《村妓》
電影與文學的關係是什麼
18樓：匿名使用者
電影**於文學，文學造就電影。文學與電影有密切的聯絡，文學表達的是文字的、靜態的美；而電影是感官結合的體驗，動態的美。
作為綜合藝術的電影在汲取諸種藝術養料豐富自身綜合特質方面，獲得與文學的密切融合關係。文學各種樣式對電影的滲透，電影對文學的敘事手法、抒情手法和塑造人物性格的豐富藝術手段的借鑑，使電影藝術在增強自身的表現能力，形成新的綜合藝術特質方面，發揮作用。
電影文學作為電影的文學基礎構成，是以電影的獨特視聽思維方式來構思和寫作的文學形式，兼有電影和文學的雙重屬性。電影文學，集中表現為電影的劇作基礎，即電影劇本。電影劇本包括文學劇本、分鏡頭本和台本（工作台本、完成臺本）三個部分。
電影文學又指電影作品的文學性含義，包括電影劇作的文學價值、電影創作借鑑與融合的文學形式因素、電影劇作的文學個性等等。
19樓：無聊
電影和文學是沒有關係的。
中國著名電影理論家，北京電影學院教授周傳基周傳基老師在《電影鏡頭的曖昧性》一課中舉到這樣的例子：
一次周教授在**新聞紀錄片電影製片廠和水華導演的一位攝影師聊天，聊到關於「文學劇本」的話題。
說到當時水華導演正準備拍攝一部電影，可劇本一開啟，第一句話就是：「他是乙個不尋常的人，他有著一段不尋常的經歷。」
水華導演看完這段話後就合上了劇本，並在劇本上附上了一張紙條：「另請高明」。說這個劇本不能拍電影。
最後周教授解釋到：就好比電影中，乙個人物穿著一件黑衣服，我們不用再解釋他穿著一件黑衣服；有的人說某某人長得帥，但有的人不這麼認為。
因為這是每個人的看法不同。
只有在觀眾看完電影後才能感受「他是乙個不尋常的人，他有著一段不尋常的經歷。」
所以電影是直觀的，它沒有形容詞，也不需要任何修飾。
歸根到底，是因為電影與文學的傳播方式恰好相反。
周教授又補充到：文學是先給你乙個概念，就像你讀完《紅樓夢》之後，才知道林黛玉長什麼樣。但是每個人心中的林黛玉的模樣又是不一樣的，這是抽象轉化成具象的過程。
而電影正好相反，它是由具象變成抽象的過程，所以只有在你看完整個過程之後，才知道他是乙個不尋常的人，有著一段不尋常的經歷。
所以說電影和文學是沒有關係的。
電影文學的主要特點
20樓：冰雨露珠
電影文學
film literature
區別於詩歌、**、戲劇文學的新的文學樣式，主要指電影劇本，還包括影片中的解說詞、歌詞等。電影劇本可以是劇作家根據生活直接創作，也可以根據其他文藝作品改編。改編在內容和形式上都是一種再創造。
電影劇本用文字塑造形象，反映生活，表現劇作者對生活的感受、認識和態度，是一種文學作品，可供讀者閱讀和欣賞。然而它並非是最後完成的藝術作品，也不僅僅是供讀者閱讀欣賞的，它是為拍攝電影而創作的，是影片攝製的基礎。因此，它既屬於文學範疇，又受到電影特性的制約，是文學特性與電影特性辯證統一的產物。
電影劇本如果不適宜拍成影片，脫離了電影的基本要求和規律，也就失去了它獨特的美學價值。因此，必須用電影思維方式來創作劇本。電影劇本的特性，首先表現在它應該具備鮮明的動作性和畫面感。
讀者在閱讀劇本時 ，應能「 看見 」或聯想出未來影片中一幅幅運動的畫面 ，「聽到 」這些畫面中的聲音 ；其次，它應顯示出未來影片中的蒙太奇結構以及豐富的潛台詞。正是這種動作性、畫面感和蒙太奇結構使電影文學區別於其他文學形式，給予讀者特殊的審美享受並成為銀幕形象的基礎。
一部影片的藝術價值在相當大的程度上取決於電影劇本的文學價值。電影劇本的文學價值主要表現在它的思想內容、人物形象和表現形式上，其核心是人物形象的塑造。劇本中的人物形象是否具有真實性、獨特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想內容，是衡量電影劇本文學價值的主要依據。
然而，電影劇本的文學價值僅僅為電影的藝術價值提供了乙個基礎，影片是否能充分反映劇本的文學價值，甚至超過其文學價值，首先取決於電影導演的完美處理，以及演員、攝影、美術設計、錄音作曲等的共同創造。就劇本和影片而言，通常只有兩種情況：劇本的文學價值得到體現甚至提高；劇本的文學價值遭到削弱（影片不如劇本）。
電影文學的產生，是電影藝術日趨成熟的結果，電影文學的發展，也促進了電影藝術的進步與繁榮。在早期電影創作中，既沒有完整的劇本也沒有從事電影劇作的作家，只是導演根據自己的意圖來拍攝情節簡單的無聲短片。隨著電影的影響的擴大，一些作家和戲劇作家參加到電影創作中來 ，為電影拍攝提供故事梗概、戲劇衝突和拍攝大綱，然後由導演在拍攝過程中加以豐富、完善。
此後不久，出現了比較詳盡的電影指令碼，這是電影劇作的乙個重要發展。然而電影指令碼仍舊只是為拍片服務的，並不具備獨立的文學價值。在電影指令碼的基礎上產生的電影劇本，使電影文學獨立於其他文學樣式。
1922年，洪深為中國影片製造股份****創作了歷史題材的電影劇本《申屠氏》，發表在 1925 年《 東方雜誌》第22卷1～3號上，這是中國第乙個比較完整的電影劇本。
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