1樓：排列著
先入為主的觀念，每一部電影或者電視劇集，你初次看它的時候，對裡面的人物、情節產生的感情，是第二次完全不能比擬的。你跟著劇中的人物喜怒哀樂，那些角色伴隨著你成長，這本身就是不能被複製的最美妙的體驗。而這種體驗，一定程度上，與劇情本身無關，是我們自己和自己的較量。
2樓：影子
既然被稱為經典，電影中人物的刻畫和形象已經深入人心，翻拍電影讓觀眾重新認識人物，除非比之前人物更有特點，要不然很難超越經典。並不是翻拍的超越不了經典，一部好的電影缺少不了好的演員，好的導演，好的編劇，缺一不可。
3樓：西瓜
劉鎮偉導演，周星馳主演的《大話西遊1、2》無厘頭搞笑電影，讓我們一下子認識了不一樣的孫悟空，我們也漸漸地接受周星馳在這兩部飾演孫悟空的形象，成為經典之作。當劉鎮偉再次導演《大話西遊3》，周星馳已不在主演，大勢已去，換成韓庚，撐不起整部電影，經典就被這樣毀了。
4樓：匿名使用者
胡金銓導演的《龍門客棧》成為1967年賣座冠軍，徐克對武俠電影再次創作**與胡金銓的《龍門客棧》，而之後李惠民導演，徐克監製的《新龍門客棧》，一部全新的武俠電影，無論從動作或者人物以及環境設定上都超越了《龍門客棧》，成了一部經典中的經典。
5樓：求註冊
國家經濟發展，國民及企業閒錢找出路，進入電影圈的****增長，當前拍電影找投資很容易，很多時候也不用擔心成本，虧錢也是投資人的資金，導演並不會用心或堅持底線進而被資本綁架。
6樓：影子
後來者技不如前，今天跟朋友聊起了星爺的《喜劇之王》，那幾乎是他從「死跑龍套的」到成名的自傳，我們不禁感嘆在那個年代，乙個身懷鬼才的演員和導演甚至要經歷那樣一段漫長的歷練，當今市場給小花小鮮肉們提供的環境真的太舒適了。
7樓：匿名使用者
經典始終是經典，翻拍的永遠是複製品，而複製品是不能與經典相提並論的。乙個是原創，乙個是模仿。在模仿的惟妙惟肖也是有一部分的差距的，謝謝。
8樓：回憶
翻拍的出發點不正，首先利用情懷為了賺錢，故而選角時更多使用演技尷尬的流量明星，為演員及無能找藉口創新，很多時候拋棄原版核心價值觀及思想，加入更多其他雜亂內容，顛覆原作留給影迷的情懷，導致影迷不能接受。
9樓：寶51282炎趙
好的電影由許多因素組成，好的劇本，好的演員，這樣才能拍出一部經典電影。就拿周星馳經典電影《大話西遊》分析，1994年周星馳與劉鎮偉合作，翻拍《西遊記》用他們擅長的無厘頭搞笑，創作出了另類的《西遊記》裡面的人物都很另類，當年上映後由於太過於瞎扯，觀眾接受不了導致票房慘敗！
10樓：尓康
翻拍的技術進步了，但特效反而更假，故事講不好，主演演技尷尬，靠並非主流的所謂當代觀念植入其中，不倫不類，翻拍影片不合時宜的植入太多廣告，大雜燴的插曲影響觀影體驗。
有沒有人有翻拍好的經典電影片段（自己拍的），，三分鐘的就可以，有的話詳談
11樓：生活委員
首先，翻拍之所以難以被接受，是因為它難以超越經典。經典之所以成為經典，不僅是因為劇本的卓越，更在於它在當時年代裡的「超越性」。瓊瑤劇《還珠格格》火遍大江南北的原因，有很大一部分就在於其「超越性」。
在90年代的大背景下，輕鬆搞笑的劇本風格、不同於傳統認知的跳脫活潑的人物形象、雅俗共振的整體定位，讓《還珠格格》成了許多人揮之不去的童年記憶。假若以當下的審美標準重新去審視這部作品，它未必能達到我們心中滿意的程度，但我們仍然願意把它視為經典，而對它進行再翻拍，卻沒有辦法再給我們與那個年代同等的力量了。
除此之外，大多數的翻拍仍然處於模仿其形狀的拙劣階段。文化作品往往離不開其特有的社會背景和本土文化，影視作品同樣如此。「美人在骨不在皮」，只顧模仿其「皮」會導致影視作品和現實的尷尬斷裂，觀眾只能收穫滿屏的「距離感」，而正是這種「距離感」，導致翻拍的影視作品無法直抵觀眾的內心。
正如2017年播出的翻拍劇《深夜食堂》（與原版日劇同名）迎來的吐槽——「哪有人夜宵出門吃速食麵的」。居酒屋是日本的一種文化，強行照搬到熒幕上，只會讓觀眾覺得做作浮誇。
當然，翻拍劇也有其得天獨厚之處。有「珠玉在前」的國民度，在宣發層面上很容易帶來收視。有一些成功翻拍的影視劇也成了許多人心中的「白月光」，如台版的《惡作劇之吻》、蘇有朋版的《倚天屠龍記》、劉亦菲版的《射鵰英雄傳》等等。
但是，這些「白月光」仍然只是少數，成功的「紅利」很容易形成一種海市蜃樓，引來各方投資商盲目一哄而上。近些年來再翻拍的《射鵰英雄傳》《天龍八部》《倚天屠龍》等，收視無一能激起浪花，不僅浪費了市場資源，還讓影視劇創作陷入一種故步自封的狀態中。
翻拍劇或許有其捷徑，但翻拍劇已經難以在影視劇市場立足了。無論是觀眾審美需求的變遷，還是對於「炒冷飯」作品一次次「撲街」的厭倦，「熱門」影視劇已難以再有翻盤劇的一席之地。這預示著，影視劇市場的活力需要原創性注入，觀眾期待的是有生命力的作品。
前段時間大熱的電視劇集《都挺好》，正是影視劇市場的一種預兆。它反映了中國社會一種常見的家庭形態，把現實中重男輕女、老人贍養、父愛缺席等等社會痛點演繹出來，與觀眾產生共鳴，也提供了網友在相應話題的討論空間。這不僅僅顯現了一部劇的生命力，更為影視劇市場注入活力，提供了乙個具有社會價值的討論方向。
可見，影視作品「炒冷飯」已再難贏得市場，抗拒翻拍劇顯示的是觀眾對「新鮮」原創作品的期待。
上個世紀40年代的影片《亂世佳人》，是如何做到至今也無法超越的經典的？
12樓：巴塞電影
《亂世佳人》改編自美國作家瑪格麗特·公尺切爾的長篇**《飄》。
故事以美國南北戰爭為大背景，講述了莊園主女兒斯嘉丽幾番輾轉、起起伏伏的生活以及三段迥然不同的婚姻。
期間，廣泛呈現了戰前南方種植園的生活習俗、舉止禮儀，戰後城市工業化發展下的經濟蓬勃以及依然尖銳的種族矛盾，而斯嘉丽在動盪生活中的頑強意志和愛情中的自我主張，則反映了時代變遷下，女性意識的逐步甦醒。
由於其深厚的文化核心和鮮明的時代精神，《飄》在美國文壇一直有著非常高的地位。
1939年出品的這部《亂世佳人》可以說，是一部製作精良的誠意之作。
影片製作成本高達397.7萬美元，在當時堪稱一筆巨大的投入，而這些錢也都花在了看的見的地方。
不論是莊園裡豪華的宴會，還是城市裡時髦舞會，場景布置的都十分華麗而充滿年代感。
而衣著光鮮的男女們，也可見服飾上的巨大投入，僅僅女主角斯嘉丽就有十幾套花式不同又精美別緻的裙裝，讓人看的目不暇接。
當然，最令人津津樂道的還是影片對原著的神還原。
女主角費雯麗嬌俏、艷麗、活潑的樣子，與原著裡的斯嘉丽簡直如出一轍，更厲害的是費雯麗的表演，精準把握住了斯嘉丽複雜的性格特色，將乙個有點自私、有點心機、但又敢愛敢恨、獨立堅強的女性形象，刻畫的淋漓盡致。
費雯麗最終憑藉此片摘得第12屆奧斯卡最佳女主角獎。
至於男主角克拉克·蓋博扮演的白瑞德，那更是如同從書中走出一般，英俊的相貌、戲謔的眼神、還有標誌性的小鬍子，讓人懷疑原著作者是不是就是照著他的樣子來塑造白瑞德的。
片中的其他重要角色如美蘭妮和衛希禮，也都十分符合原著。
而在劇情上，影片也非常忠於原著，幾乎沒有什麼大改動，情節上則非常老道地選取了最能體現原著精神的部分，取捨得當。
因此，1939版本的《亂世佳人》被奉為經典，實至名歸！
所謂經典，往往就意味著難以逾越的高山，無法抹去的情懷，很難想象還有比費雯麗和克拉克·蓋博更接近原著的人選了！
這就和中國人總是懷念老版《西遊記》和老版《紅樓夢》乙個意思，不論是質量上，還是感情上，經典都很難超越。
13樓：七話影視
根據瑪格麗特·公尺切爾**《飄》改編的電影《亂世佳人》，是目前唯一一部改編自這部經典**的電影，同時也是非常成功的經典影片。這部作品在1940年上映後獲得巨大成功，並且拿到了當年奧斯卡最佳影片、最佳女主角、最佳導演、最佳編劇等8項大獎以及5個提名。在美國電影協會評選出來的20世紀最偉大的100部電影中，《亂世佳人》高居第四名。
個人覺得這部影片之所以獲得如此大的成功，主要有三點，其
一、原著基礎好，題材非常適合改編成電影。在改編成電影的經典愛情**中，《簡愛》、《傲慢與偏見》等作品更傾向於愛情，但是《飄》不同，她的故事愛情並不完美卻很能反應當時的社會形態。可以說斯嘉丽等角色人物層次甚至反應的內涵更高，影響更久遠。
其二、《亂世佳人》改編、還原非常完美。光憑該劇獲得了奧斯卡最佳編劇獎就知道專業人士對這個改編認可。《亂世佳人》既還原了斯嘉丽一生的跌宕故事，又給每個角色賦予了自已的生命，故事情節能吸引住觀眾也能讓觀眾反思。
其三、演員表現亮眼。
費雯麗與克拉克·蓋博等演員的演繹至今無人能超越，尤其是費雯麗，她把斯嘉丽的嬌俏與心機完美的展示出來卻無法讓人討厭。我想不止我乙個喜歡她的費雯麗甚至讀**時對費雯麗的感覺吧？真不想相信這只是費雯麗的第二部電影，她真的是為表演而生。
14樓：麻辣娛妹
《亂世佳人》這部影片是由長篇**《飄》改編而來。電影主要講述乙個發生在美國南北戰爭時期的愛情糾葛故事。
在南北戰爭爆發之前，女主是乙個愛臭美且極其吸引人的莊戶的女兒，她喜歡著另乙個莊戶家的名為艾希禮的男子，美麗的斯嘉丽認為其也喜歡著她，畢竟每次聚會她都是焦點，全場男士的眼神都追隨著她。但艾希禮訂婚的訊息打破她的幻想，她強忍心中的難過去參加艾希禮的訂婚現場，斯嘉丽在確認了艾希禮終於要跟別人結婚後，一氣之下，斯嘉丽選擇嫁給了新娘的弟弟。
然而，好景不長，南北戰爭爆發，全國的青壯年都被招收入伍。不久後，傳來了斯嘉丽丈夫死去的訊息，斯嘉丽成了寡婦。在喪期間，斯嘉丽遇見了在戰爭之前有過一面之緣的富商瑞德，二人之間產生了微妙的火花，但因戰況加劇，瑞德也步入了戰場，斯嘉丽帶著艾希禮的妻子和孩子一起逃回娘家。
女主因戰爭之苦一改之前的小姐性子成了乙個吃苦耐勞，愛錢如命的女人。為了錢財她設計搶奪了妹妹的未婚夫成了木材廠的老闆娘幹起了木材生意。
後來女主重新與男主瑞德相遇，最後嫁給了瑞德，但她一直以為自己愛的人始終都是艾希禮，從而總是顯得對男主不在乎，二人後來因女兒之死而隔閡更深，最終，男主離開了女主，女主這時終於意識到自己早已愛上了丈夫瑞德。
整部影片看似是個簡單的愛恨情仇故事，但結合南北戰爭的背景來看卻又有了幾分其他的深意，它反映南北戰爭期間的生活形態以及人們保衛家鄉的決心。我想這也是其成為經典的緣由了。
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