1樓：匿名使用者
秦觀《千秋歲·水邊沙外》
水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。
憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。
陳廷焯《白雨齋詞話》卷六云：「少游詞寄慨身世，閒情有情思。」又雲：
「他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之於內，不可以傳。」清代賙濟《宋四家詞選》：
「將身世之感打併入艷情，又是一法。」少游此作就是將身世之感融入艷情小詞，感情深摯悲切。這種悲切之情，通過全詞濃郁的意境渲染來表達，言有盡而意無窮。
詞作於詩人坐元祐黨禍，貶杭州通判，又坐御史劉拯論增損《神宗實錄》中途改貶監處州酒稅，政治上的打擊接連而來之時。「水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。
」此四句是寫景，處州城外有大溪，沙灘。此時春寒已退，該是晚春時節了。後兩句似出自晚唐杜荀鶴《春宮怨》詩：
「風暖鳥聲碎，日高花影重」，狀花影搖曳，鶯聲間關，形象生動，摹寫精當。用「亂」和「碎」來形容花多，同時也傳遞出詞人心緒的紛亂，蕩然無緒。可謂以樂景寫哀情，給人以淒迷的感受。
「飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。」他鄉逢春，因景生情，引起詞人飄零身世之感。
詞人受貶遠陟，孑然一身，更無酒興，且種種苦況，使人形影消瘦，衣帶漸寬。「寬衣帶」，出自《古詩十九首》「相去日以遠，衣帶日以緩」，哀婉深沉。「人不見」句，從江淹《休上人怨別》詩：
「日暮碧雲合，佳人殊未來」化出，以情人相期不遇的惆悵，喻遭貶遠離親友的哀婉，是別情，也是政治失意的悲哀。
現實的淒涼境遇，自然又勾起他對往日的回憶。下片起句「憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。」西池會，《淮海集》卷九：
「西城宴集，元祐七年三月上巳，詔賜館閣花酒，以中浣日遊金明池，瓊林苑，又會於國夫人園。會者二十有六人。」西池會即指這次集會。
《能改齋漫錄》卷十九：「少游詞云：『憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋』亦為在京師與毅甫同在於朝，敘其為金明池之遊耳。
「可見作者當時在京師供職秘書省，與僚友西池宴集賦詩唱和，是他一生中最得意的時光。他在詞中不止一次地提及。鵷鷺，謂朝官之行列，如鵷鳥和鷺鳥排列整齊有序。
《隋書·**志》：「懷黃綰白，鵷鷺成行」，鵷鷺即指朝廷百官。飛蓋，狀車輛之疾行，出自曹植《公宴詩》：
「清夜遊西園，飛蓋相追隨。」作者回憶西池宴集，館閣**乘車馳騁於大道，使他無限眷戀，那歡樂情景，「攜手處，今誰在？」撫今追昔，由於政治風雲變幻，同僚好友多被貶謫，天各一方，詞人怎能不倍加憶念故人？
「日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。」沉重的挫折和打擊，他自覺再無伸展抱負的機會了。
日邊，借指皇帝身邊。李白《行路難》詩其一：「閒來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
」王琦注引《宋書》：「伊摯將應湯命，夢乘船過日月之旁。」少游反用這一典故，可見他對朝廷不敢抱有幻想了。
朱顏改，指青春年華消逝，寓政治理想破滅，飄泊憔悴之嘆。如說前面是感傷，到此則淒傷無際了。南唐李煜亡國淪為囚徒，追憶故國雲：
「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」（《虞美人》）無限悲痛，蘊意相近。
其深切的人生浩嘆，異代同心。無怪乎秦觀之友人孔毅甫覽至「鏡裡朱顏改」之句驚曰：「少游盛年，何為言語悲愴如此？
」尤其是結句「春去也，飛紅萬點愁如海。」更是感動千古的名句。李煜《浪淘沙》：
「流水落花春去也，天上人間。」晏殊《浣溪沙》：「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
」古人傷春惜花，感嘆歲月流逝，青春易老。少游此結句，即眼前景，寄萬般情。他沒有回天之力，只能悲嘆，良時難追，紅顏消失，他體驗著如滄海般浩渺的深廣愁怨。
這是詞人和著血淚的悲嘆！「落紅萬點」，意象鮮明，具有一種驚人心魄的淒迷的美，喚起千古讀者心中無限惜春之情，惜人之意。
2樓：匿名使用者
這是宋朝詞人秦觀《千秋歲》的結拍一句。
宋詞中，多沉鬱、感傷之作。其中沉鬱感傷到動人心魄的，可算秦觀的這闕：
「 水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。
憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。」
秦觀，字少遊 ，人稱淮海先生，北宋詞苑的卓然名家。人們公認，他的詞意境幽美，詞風柔婉空靈；多享譽當時、流傳後世的名句。
3樓：匿名使用者
北宋 秦 觀 千秋歲
小樓昨夜又東風 什麼意思
4樓：阿沾
意思：昨夜小樓上又吹來了春風。
出自：《虞美人·春花秋月何時了》是五代十國時期南唐後主李煜創作的一首詞。
原文節選：
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
譯文：這年的時光什麼時候才能了結，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。
整體賞析
李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和象徵性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——「恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態。由於「形象往往大於思想」，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開「雕欄玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處。
5樓：v夢幻女孩
〖虞美人〗小樓昨夜又東風
春花秋月何時了?往事知多少?小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.
雕闌玉砌應猶在,只是朱顏改.問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流.
李煜,史稱南唐後主.是五代是最有成就的詞人.其前半生豪華奢侈,所寫詞多表現宮廷,男女和離愁別緒.
亡國降宋後被封為違命侯,其創作轉向孤寂悲涼,多寫思鄉情,亡國恨.本詞表達了對故國的深切懷念,相傳因在七夕之夜命歌妓唱此詞,李煜被宋太宗賜酒而死,所以也就成了他的絕命詞.
有人說:"最美麗的詩歌是最絕望的詩歌,有些不朽篇章是純粹的眼淚."思考這句話的意味,結合本詞內容進行理解.
"春花秋月"是美好的事物,
為何希望它早點結束?
名雖王侯,實為亡國奴,階下囚.在對生命已經絕望之時,"春花秋月"是對他的一種諷刺,讓他覺得厭煩,所以,"問"在情理之中.
不僅指以前的富貴生活,更是對歡樂,自由的嚮往,對尊嚴的期盼,對生存安全感的需要.精神的需要已經超過了物質需要.
"往事知多少"的"往事"指什麼呢?"小樓昨夜又東風"中,"又"字表現了什麼意味?
"東風"表示季節更替,而"又"則說明時光飛逝,人的生命在一點一滴流逝,復國的希望也在一點點地破滅.
"不變"的又是什麼?本詞中,"變"的是什麼? "何時了""又東風""應猶在"專寫事物不變,
"知多少""不堪回首""朱顏改"專寫人生無常.
分兩條線索寫物是人非.
問君能有幾多愁?
恰似一江春水向東流.
江水奔騰流淌,一瀉千里,如愁思的多;江水晝夜不停,長流不息,無窮無盡,如愁思的綿長.
本句把無形的愁思賦在有形的流水上,有深度有力度地表達了感情,"暗恨"變為"悲恨激動",有不顧一切的感情衝動,大膽抒發了亡國之恨.
6樓：
李煜《虞美人》賞析
虞美人·李煜
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
【賞析】
此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開「雕欄玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：
「春花秋月」人多以美好，作者卻殷切企盼它早日「了」卻；小樓「東風」帶來春天的資訊，卻反而引起作者「不堪回首」的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結句「一江春水向東流」，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》「水流無限似儂愁」，稍嫌直率，而秦觀《江城子》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向徵性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——「恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。
因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態。由於「形象往往大於思想」，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
【小樓昨夜又東風：指昨晚刮東風，告訴我春天又來了，而我的王朝我的宮殿，我的輝煌的過去呢？一去不復返，「又」體現了詩人內心的極端痛苦。】
7樓：匿名使用者
「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。」「東風」帶來春的訊息，卻引起詞人「不堪回首」的嗟嘆，「亡國之音哀以思」。夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少淒楚之情，湧上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？
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