1樓：雲苓苓
不是！
首先要說明一點，乙個人想要在文壇上留下姓名，是不可能依靠父親的名聲的！如果本身作品不出色，父親的名聲只能保證他在當時還算出名，出版社之類也可以看在父親的份上給些面子，但是一旦父親不在，或者時間慢慢流逝，那麼他該不出名還是不出名，畢竟後世的人又不需要給他父親面子。在文壇上留下姓名依靠的只能是自己的筆力。
小仲馬的成名作是《茶花女》，實際上在《茶花女》之前，小仲馬曾多次被出版社退稿，大仲馬得知了這個情況後，建議小仲馬在自己的作品上簽寫上「我是大仲馬的兒子」這些字，但是被小仲馬拒絕了。這個故事就很明顯能看出小仲馬的態度，他不願意因為自己的父親而成名，他想依靠的是自己。
實際上小仲馬的文字在思想高度上並不低，大仲馬側重歷史，而小仲馬更擅長寫生活。這種文字風格和他抨擊婚姻不忠、金錢對愛情的破壞這樣的思想，**於他的父親大仲馬。
小仲馬是個私生子，大仲馬曾無情地拋棄了小仲馬和他的母親，雖然在多年後大仲馬認回了小仲馬，但是這一段貧窮困苦的生活也給小仲馬極大的影響。在認回小仲馬後，小仲馬也沒有過得多麼幸福，相反，對私生子的歧視和虐待充斥著他。加上父親的影響，他對娼妓的反感十分嚴重。
從他的作品中，也很明顯能看出來，他對婚姻不忠的厭惡。
《茶花女》中描寫的十分傳神，這是我最喜歡的一本書之一。
2樓：一目了然老師
小仲馬是憑著自信艱苦的努力著，乙個人不斷地拼搏才出名的。
3樓：念思久久你
肯定不是啊，他自己也是非常有實力的。
4樓：小笨熊乖乖噠
開玩笑，他寫的好，自然出名，你見過幾個文二代是能靠老子出名的？
5樓：清春不打烊
更可能跟當時的時代背景有很大的關係吧，不是特別清楚。
6樓：生活達人小鄭老師
相對而言，他們確實也是非常聰明，讓人佩服。
7樓：小叮噹答題
這個不單單是這個原因吧，出名一方面還有自己的實力。
8樓：個非凡哥
還真沒有聽說過，所以沒有辦法回答你這個問題。
9樓：肥宅快樂
我覺得還是有實力的，不然也不會出名。
大仲馬和小仲馬都是著名作家，他們的全名叫什麼？
10樓：紅葉齋教主
亞歷山卓•仲馬人稱大仲馬，法國19世紀浪漫主義作家。亞歷山卓•小仲馬人稱小仲馬，法國劇作家，**家。他是作家大仲馬的私生子。
11樓：匿名使用者
亞歷山卓·仲馬，稱大仲馬
他兒子，亞歷山卓·仲馬，被叫做小仲馬
12樓：錦靈錦靈
大仲馬：alexandre dumas亞歷山卓·仲馬
小仲馬：alexandre dumasfils 亞歷山卓·小仲馬
大仲馬和小仲馬是父子關係嗎？
大仲馬和小仲馬誰的文學成就更高？
13樓：君夢雙影
大仲馬對小仲馬說過：你是我最好的作品
所以說，還是大仲馬厲害一點
14樓：匿名使用者
大仲馬的文學作品很多 文學成就也比小仲馬高。
茶花女的作者是誰]
15樓：皂隸觀評
《茶花女》原著作者是法國文壇鼎鼎盛名的小仲馬。
影片《茶花女》不但與文學原作擁有顯著不同。而且跟其它創形式也有一別。我們已經知道，一部中篇**《茶花女》，在世界文壇至少擁有四類不同創作樣式，**話劇，歌劇電影，等等劇目歷演不衰。
《茶花女》作為電影形式搬上銀幕，少說已有二十幾次嘗試。至於歌劇，也一直是全世界各大劇院的保留節目。中國歌劇的舞台也不例外。
著名的威爾第的三幕四場歌劇《茶花女》脈絡情境，也猶如電影敘事一般，順序展進。有的時候，大多觀眾比較玩昧這一部歌劇《茶花女》的結尾段落，心想倘若，歌劇《茶花女》的結尾能夠跟電影《茶花女》融合匯交，取長補短一下，那該有多好啊。確實，威爾第的歌劇《茶花女》結尾愈加重情，愈加讓女主人主公茶花女充滿對新生的渴望。
她臨終之際，仍然難忘對亞芒的切切關懷。茶花女一身潔白，反覆用心，曲情衷訴：我親愛的亞芒呵 ，如果將來我死後，有一位溫婉可愛的淑女，如果她韶華正茂，青春美好，而且她也願意把她的芳心許給你，那麼亞芒，請一定娶她為妻，切莫遲疑。
這是我的一片真情實意，亞芒相信我，這也是我天國的福氣。那個時候，請你給她我的一張肖像，然後告訴她，這是來自天使的禮物。這是我對你們的愛，是我的乙份永恆的祝福 …… 由衷地欣賞這乙份悲情，那麼多難到了茶花女的死。
恬淡天真的茶花也懷著博愛，開落始終都一直忠心關心她的愛人。相比七八十年以前甚至百十幾年前的友善《茶花女》，不曉得張藝謀大導心中的電影究竟擁有多少恨？那麼血腥腥的殺戒大開？
一聽片名也是：英雄，**甲，十面埋伏，等等，全都屬於動武一式的。慣常動武的人，不很小家子氣麼？
相對擼胳膊卷袖子這幫電影格仔，然而儂聽：茶花女，艷陽天，鴛夢重溫，愛情故事，綠野仙蹤，願妻如薔薇，等等，等等，皆屬言情。中西電影的片名比照之下，電影人的創作與生命態度不言自明。
至於有這麼多的深仇大恨麼？中國人不至於如張大導演的電影那麼亡命徒吧？還是來看《茶花女》吧。
美麗尤物的永恆祝福至死關懷愛人。讓人不由想到，至死依然關懷自已愛人的人，在這乙個現世上，恐怕已經不算太多了吧？正因罕見，所以呼喚。
這也是一件視聽藝術品德的所求。死是現實的。美也是現實的。
茶花女是乙個為情割愛的美麗尤物。茶花女為了亞芒妹妹的一生幸福，忍痛割捨了自已對亞芒的愛。這些都是亞芒老父親一手所釀。
然而茶花女始終把自已離開愛情的真實，扼殺一旁，把這個她與亞芒父親共守的密秘，一直保藏心中。一直到死。威爾第的歌劇也好，喬治 庫克的電影也罷，真正藝術家的心聲是多情與曠達的。
在他們的經典畫面與歌劇尾聲，都是關於愛心回歸的一幕。尤其威爾第的歌劇裡面，劇情終於讓亞芒之父再次以贖罪的面貌出現了。空曠的青色舞台一派肅然，**緩公升沉移。
愛心首先是唯美的。那一類鑄甲鐵血的古裝武俠電影，總是叫人不安並且絕望著。
威爾第的歌劇裡面，總是不失時機的，讓那乙個紋縐滿面，歷經蒼桑的亞芒老父親絞心著，懺悔著，哭泣著。也不餘遺力的讓那乙個心地潔美的女兒茶花女每每上場喚情對位，茶花女給予了她的這一位老父親太多太密也太可歌可泣的傾訴機遇，給予了他十分能夠進行自責和懺悔的最後機會。我們可以看得出來，亞芒的老父親對於喪失茶花女兒的痛，是真真切切的心痛。
是心如刀割的痛。歌劇的最後一幕，一身潔白的茶花女旋轉在諾大舞台上，追光緊緊跟住她，她張滿雙臂，她赤腳高歌：天啊我重生了，我重生了。
茶花女四周的醫生，女傭，亞芒，亞芒老父，依次站成男次高音，女中音，男高音，男低音一線，漂亮的音脈曲線環繞和聚攏著女高音茶花女。茶花女成為舞台中心的大寫之人，成為呼喚大愛的核心。但是終於，茶花女長逝愛人懷抱。
雖然死是現實的。但是美也是現實的。茶花女為情長逝，此愛綿綿。
她真的是乙個為情割愛的美麗尤物。茶花落塵，女尤逝去。花未開全瓣已逝。
但是這茶花，確是自有她的一種受難深中的高貴與優雅。
一種受難深中的高貴與優雅。自是茶花的本來容顏。
一種受難深中的高貴與優雅。自是茶花的本來容顏。
一種受難深中的高貴與優雅。自是茶花的本來容顏。
一種受難深中的高貴與優雅。自是茶花的本來容顏。
16樓：
不知道的是笨蛋，當然是亞歷山卓·小仲馬
17樓：巫彬計採楓
《茶花女》是法國亞歷山卓·小仲馬的代表作，講述在19世紀40年代，乙個叫阿爾豐西娜·普萊西的貧苦鄉下姑娘來到巴黎，走進了名利場，成了上流社會的乙個社交明星，開始了賣笑生涯;並改名為瑪麗·杜普萊西。結識了小仲馬，於是兩人開始了一段交往的愛情故事。《茶花女》是一部世界文學經典，曾被多次搬上舞台銀幕。
18樓：
大仲馬的兒子小仲馬
文章就是他的經歷
19樓：晶雨茹漪
大仲馬的私生子小仲馬
20樓：匿名使用者
大仲馬的兒子:小仲馬
大仲馬和小仲馬
21樓：匿名使用者
他們都是法國人，是法國的著名的作家，大仲馬是小仲馬的父親，小仲馬是大仲馬的私生子！
22樓：miss孫蓓蕾
法國的啊，網上查的你個
19世紀法國文壇比較好的作家，19世紀國外，有哪些著名的作家，能不能分國介紹，越多越好，要出名的作家
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