1樓：操筆帝
押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。 押韻基本上有以下幾種方式： 1：
偶韻。 說白了就是偶句押韻，這是最基本的方式。 2：
交韻。 也叫隔韻。如臧克家《老馬》：
總得叫大車裝個夠， 它橫豎不說一句話， 背上的壓力往肉里扣， 它把頭沉重地垂下！ 這刻不知道下刻的命， 它有淚只往心裡咽， 眼裡飄來一道鞭影， 它抬起頭望望前面。 發現沒？
ou a ou a ing an ing an 3:隨韻。 如江西某兒歌：
懶漢懶，織毛毯。 毛毯織不齊，就去學編席。 編席編不穩，就去學磨粉。
………… ………… an an i i en en 4：抱韻 如朱自清《還唸聞一多先生》： 你是一團火， 照徹了深淵， 指示著青年， 失望中抓住自我。
樓主明白否？o an an o. 5：
連續韻 就是每一句都押韻，並且不換韻。 6：京劇特有的仄平韻 跟交韻差不多，但是一平一仄，如《西施浣紗》 7：
一字韻 如歌謠： 媽媽教寶寶，糧食寶中寶。愛惜寶中寶，才是好寶寶。
8：尾聲韻 就是押韻的字後面再跟乙個尾聲字，比如： 行船不怕對頭風羅， 曬鱉哪管日頭紅羅。
………… 風紅原本押韻，但後面多加乙個「羅」字，這種押韻一般為了配合民歌。 9：遙韻 說白了就是遙遙相押，如方冰《王二小放牛郎》：
敵人把王二小挑起在槍尖， 摔死在大石頭的旁邊。 我們的十三歲的王二小， 可憐他死的這樣慘。 幹部和老鄉得到了安全， 他卻睡在冰冷的山巔。
他的臉上含著微笑， 他的血印照著藍的天。 其中的「小」和「笑」就屬於遙韻。 累死我了打那麼多字，我從我的韻書裡原樣給你搬過來了
詩詞如何押韻？
2樓：鯨鯊鋒
古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。
仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。
即是在句尾使用同乙個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的回歸。
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即「韻腳」（序三已述）。
2、首句問題：
在前面「押韻模式」裡已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可藉鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是「出韻」，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
3樓：匿名使用者
1.押韻要求韻腳（韻母）相同或相似，如：
好雨知時節（jie）
當春乃發生(sheng)
隨風潛入夜(ye)
潤物細無聲(sheng)
兩個韻腳為e和eng；
2.詞俗稱長短句，長長短短的感覺跌宕起伏，詞牌規定了句數 每一句的字數等，詞牌相當於乙個框架，所以又叫「填詞」。通俗來講，詞牌就是曲，詞牌就是曲作者創造的，任何人都可以創作詞牌，你也可以，詞牌對詞的影響相當於曲對流行歌曲的影響，你可以意會一下；
3、你對詩詞感興趣，不過這個問題也太。。了吧，呵呵，不是取笑你哈，其實韻腳啊詞牌啊什麼的太在意了就是束縛，詩詞在意的還是感覺境界，推薦一首s送別詩給你，感受其「不得意」的心緒，其中幾句你很熟悉的。。。
宣州謝脁樓餞別校書叔雲
李白棄我去者，昨日之日不可留
亂我心者，今日之日多煩憂
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發
俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟哈哈
詩歌中怎樣押韻？
4樓：匿名使用者
詩歌都是押韻的。有的是句句押韻，有的是隔句押韻。 近體詩除有的句首入韻外，都是隔句押韻。
古體詩一般也是隔句押韻。在這一點上，兩者沒有什麼本質區別。說近體詩押韻嚴格，主要是指：
⑴近體詩一般只用平聲韻，古體詩則既可押平聲韻，也可押仄聲韻。
⑵近體詩不能」出韻「，也就是說，韻腳（即押韻的字）必須只用同乙個韻中的字，不許用鄰韻的字。
詩人用韻一般根據當時的語音，同韻（即主要母音、韻尾相同）相押。上古三十個韻部基本上適用於先秦兩漢的詩歌韻文。魏晉以後，語音的變化越來越大，詩人用韻也有不同。
南北朝出現了許多供詩人選字押韻而編寫的韻書。隋代陸法言的《切韻》就是其中很重要的一部分，分為一百九十三韻（聲調不同屬於不同的韻）。北宋陳彭年編篆的《廣韻》，在《切韻》的基礎上細分為二百零六韻。
但是《切韻》、《廣韻》的分韻都過於瑣細，不完全符合當時的口語，詩人們都苦其苛細。事實上唐朝人做詩也不完全按照一百九十三韻或二百零六韻。當時就有」同用「的規定，允許人們把某些臨近的韻合起來用。
到南宋江北平水劉淵著《壬子新刊禮部韻略》就把同用的韻合併起來，成一百零七韻。與此同時金人王文鬱著《平水新刊韻略》又並為一百零六韻。這一百零六韻就是常說的」平水韻「。
」平水韻「包括平生三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。
。。。。。。。
儘管」平水韻「是南宋時才出現的，但反映了唐朝人做詩用韻的部類。例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韻，李白《渡荊門送別》、杜甫《旅夜書懷》用尤韻，杜甫《登高》用灰韻，等等。唐以後直到近代，儘管實際語音已經有了很大的變化，但人們做近體詩時，還都依照」平水韻「。
每一首詩的韻腳都必須是」平水韻「中同一韻裡的字，否則就叫」出韻「。」出韻「的詩，就不能算標準的近體詩。所以，近體詩的用韻是很嚴格的。
古體詩就不然，它用韻較寬，可以用鄰韻的字。例如杜甫《北征》的第一段，韻腳」吉、室、日、篳、出、失「是質韻，」勿「是物韻，」切「是屑韻，」惚「是月韻。古體詩還可以換韻。
例如白居易《琵琶行》中的前十幾句，基本是平仄相間：」客、瑟「是陌、質和韻（仄），」船、弦「是先韻（平），」別、月、發「是屑、月和韻（仄），」誰、遲「是支韻（平），而」見、宴、面「是霰韻（仄）。
至於樓上說的」平仄「。到齊梁時代，詩體又逐漸發生了變化。這種變化主要隨著四聲的發現而在詩歌創作中講究平仄。
當時有所謂」永明體「，它的特點就是講究聲律，沈約和謝脁為其代表作家。到唐代，就正式形成了一種講究平仄和對仗為特點的格律詩。這就是所謂」近體詩「（包括律師和絕句）。
但唐以後也仍然有按照古詩的作法寫詩的。既不講究平仄和對仗，這種詩稱為」古體詩「，也叫」古風「。
【省略掉的是平水韻，你可以到網上搜搜。】
怎麼看出一首詩押韻了？
5樓：殘燭老翁
所謂押韻，用現代語言解釋，是指詩詞每句最後乙個字，應為用一韻母或發聲相近的韻母(鄰音)。
詩詞押韻的規則一般是
一、二、
四、六、 八句(或
二、四、
六、 八句) 押韻。以一首五言絕對為例。
鋤禾日當午(wu)，
汗滴禾下土(tu)。
誰知盤中餐，
粒粒皆幸苦(ku)。
上面詩中的一二四句的最後一字的聲母都是u。午、土、苦，這就是押韻。
6樓：月照星空
押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後乙個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。這就是詩詞的押韻。一般格律詩，是看偶數句的最後乙個字，是否都是用的同乙個韻母或相近的字，如果是，這首詩就是押韻的。
如果不是，就不是押韻的。
對於現代詩，一般也是看句末的最後乙個字，是否使用了同乙個韻母，如果使用了，就是韻詩。有的現代詩沒有韻，也有的現代詩有多個韻。
所謂押韻，就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
請問寫詩怎樣才做的押韻？
7樓：漢堡包
一二聲為平，一聲為陰平，二聲為陽平，三四聲為仄，三聲為上，四聲為去，如果你要押韻，是得遵守平仄規則，律詩二四六八句押韻，絕句二四句押韻，你說的這首詩最後一句也是押韻的ren zhen chun，因為en和un同屬乙個韻部
8樓：參商相照
這個問題不應該問，多讀些古人的詩詞方能領悟。古人作詩其實也常借用前人典故，現今很多成語就是這麼來的。所謂讀書破萬卷，下筆如有神。讀多了之後，你自然會寫了。
詩歌如何押韻？
9樓：年年好運
押韻：是在句尾用同乙個韻的字，通過週期性迴圈達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果，句子節奏和音韻的回歸。
押韻與全句意義不相貫串，如唐詩「黃河入海流」句，若變「流」為「浮」字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。
2.落韻首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻。
3.重韻是一字兩義而並押之謂之重韻如耳為五官之一，又為語助辭，為干涉之義又可作干戈解，一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。
4.古韻中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來是為了順口，在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。
5.「原」韻，其它韻則選擇如「原」讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌過桑生井底翻。霧起樓台人薜荔，花開彼岸葉紛繁。 牛山魄聚淹三徑，灞水魂飄合九原。
10樓：紫靈惜
押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。
押韻基本上有以下幾種方式：
1：偶韻。
說白了就是偶句押韻，這是最基本的方式。
2：交韻。
也叫隔韻。如臧克家《老馬》：
總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話，
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下！
這刻不知道下刻的命，
它有淚只往心裡咽，
眼裡飄來一道鞭影，
它抬起頭望望前面。
發現沒？ou a ou a ing an ing an3:隨韻。
如江西某兒歌：
懶漢懶，織毛毯。
毛毯織不齊，就去學編席。
編席編不穩，就去學磨粉。
…………
…………
an an i i en en
4：抱韻
如朱自清《還唸聞一多先生》：
你是一團火，
照徹了深淵，
指示著青年，
失望中抓住自我。
樓主明白否？o an an o.
5：連續韻
就是每一句都押韻，並且不換韻。
6：京劇特有的仄平韻
跟交韻差不多，但是一平一仄，如《西施浣紗》
7：一字韻
如歌謠：
媽媽教寶寶，糧食寶中寶。愛惜寶中寶，才是好寶寶。
8：尾聲韻
就是押韻的字後面再跟乙個尾聲字，比如：
行船不怕對頭風羅，
曬鱉哪管日頭紅羅。
…………
風紅原本押韻，但後面多加乙個「羅」字，這種押韻一般為了配合民歌。
9：遙韻
說白了就是遙遙相押，如方冰《王二小放牛郎》：
敵人把王二小挑起在槍尖，
摔死在大石頭的旁邊。
我們的十三歲的王二小，
可憐他死的這樣慘。
幹部和老鄉得到了安全，
他卻睡在冰冷的山巔。
他的臉上含著微笑，
他的血印照著藍的天。
其中的「小」和「笑」就屬於遙韻。
累死我了打那麼多字，我從我的韻書裡原樣給你搬過來了
自編現代詩，押韻，自創現代詩 押韻
花樣人生 夢裡檢視彈指一揮間的歲月腳步伴著春風行程開滿鮮花飄雪也曾在心志中泥過雨地中的足音 走進人生走向無聲的春天走進風雨雪霧 走進陽光明媚 走進雷鳴電閃 走進鮮花柔情把自己送進花樣的人生 一段鮮如牡丹一段美如玫瑰一段麗如芍藥一段嬌如金菊一段傲如雪蓮那年人生逢時微笑中盛開牡丹從此，無憂的童年紫的響亮...
押韻的現代詩，求押韻的現代詩
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