1樓：匿名使用者
幫忙鑑賞一下羅中立的《父親》這副畫，要用感悟式鑑賞、形式鑑賞、社會學...羅中立的《父親》 是在改革開放後初期的藝術作品 (長話短說) 從形式上講,...
2樓：白加
上個世紀八十年代初，該畫獲得第二屆全國青年美展一等獎，放大表現老農的《父親》已成為中國當代人像油畫里程碑式的作品。作者羅中立（當時還是四川美院的一名學生）也由此被譽為二十世紀八十年代中國畫壇的一面旗幟。羅中立的油畫《父親》被中國美術館收藏的**為400多元。
儘管美術館收藏作品支付的僅僅是材料費，但對畫家來說，作品被國家美術館收藏是一種莫大的榮譽。
羅中立，1948年出生於重慶郊區，1968年從四川美院附中畢業後主動到大巴山農村生活10年。1980年，尚在四川美院學畫的羅中立以一幅超級寫實主義作品《父親》而一舉成名，該作品以紀念碑式的巨集偉構圖，飽含深情地刻畫出了中國農民的典型形象，深深的打動了無數中國心。
1975年的除夕夜，羅中立在他家附近的廁所旁邊，看到一位從早到晚一直叼著旱煙，麻木、呆滯守糞的中年農民。羅中立回憶當時：「一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。
這時，我心裡一陣猛烈的震動，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來，我要為他們喊叫！」後來，他畫了守糞的農民，之後又畫了乙個當巴山老赤衛隊員的農民，最後才畫成現在這幅《我的父親》，開始畫的名字是「粒粒皆辛苦」，後改成《我的父親》（又名《父親》）。
作為《父親》的「伯樂」，慄憲庭回憶說：「發現《父親》其實很偶然。1980年，羅中立創作完油畫《父親》時還是四川美術學院的學生，當時這幅作品參加四川省青年美展，《美術》雜誌社領導去參加了，帶回來一些**。
我是《美術》雜誌的責任編輯，有發稿權，在辦公室看見《父親》**時，我跟羅中立並沒有交往，之前只是刊發了他的女知青圖等作品。但《父親》讓我特別震動，畫的尺寸是用畫偉人的規格，畫裡的農民父親形象強調了真實的面貌，充滿了人性關懷。雖然當時他還是個學生，我還是在1981年第1期《美術》雜誌封面上選用了。
」慄憲庭當時也是頂著壓力刊發《父親》的，但讓他欣慰的是，《父親》得到了中國青年美展很多評委的認同，隨後《父親》被評了一等獎。
當然，在那個年代，這幅畫不可避免要受到非議。有些批評家說，《父親》「汙衊了中國農民的形象」，「沒有反映解放後中國農民的新變化」。於是，油畫《父親》在最後定稿時，就有了一處細節的修改。
這就是我們現在看到的：在父親的左耳上，夾了一支原子筆。據說，這樣就體現了解放後的農民已經是有文化的農民了。
把一切藝術品都貼上政治標籤，是「文革」期間最為流行的藝術思想。在中國改革開放初期，這種有害的思想流毒還遠未肅清，對油畫《父親》的影響也不能倖免，原子筆這個小小細節是那個時代抹不去的標記。從這個意義上來說，這個細節深刻地詮釋了油畫《父親》本身產生的歷史，成了《父親》的胎記。
它深刻的思想內涵和外延意義比用文本來解釋要好得多。
2005年，已是四川美院院長的羅中立在接受記者採訪時曾經表示，要重畫《父親》。他說，「當時《父親》的社會性更勝過藝術性。如果在20年之後的今天，讓我再畫《父親》，我會更多的從繪畫、藝術本身來構思，不會還是社會屬性很多的那種東西」。
油畫《父親》所承載的東西是不可能重寫重畫的。《父親》一旦誕生了，它就屬於歷史了。我贊同當年大膽推薦《父親》的資深藝術批評家慄憲庭的觀點，「重畫《父親》沒有意義，即使是畫乙個當代農民父親形象也無法超越當年的《父親》」。
我想，甚至連那個不倫不類的原子筆都不能修改。它可能是敗筆，是政治符號。但它佐證了「文革」後，中國藝術在思想解放的道路上走得如此艱辛；它讓我們今人反省，不要走回頭路，不要重演歷史的笑劇。
羅中立的作品《父親》誰幫忙介紹一下？
3樓：匿名使用者
羅中立，１９４８年出生於重慶郊區，１９６８年從四川美院附中畢業後主動到大巴山農村生活１０年。１９８０年，尚在四川美院學畫的羅中立以一幅超級寫實主義作品《父親》而一舉成名，該作品以紀念碑式的巨集偉構圖，飽含深情地刻畫出了中國農民的典型形象，深深的打動了無數中國人的心，羅中立也由此被譽為二十世紀八十年代中國畫壇的一面旗幟。羅中立的油畫《父親》獲得中國青年美展一等獎，被中國美術館收藏的**為４００多元。
儘管美術館收藏作品支付的僅僅是材料費，但對畫家來說，作品被國家美術館收藏是一種莫大的榮譽。若想看的畫登以下**！！： http:
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黝黑的臉，深深的紋，粗糙的手顯出他艱辛勤勞的一生；他慈祥的面容，挺直的鼻樑，厚厚的嘴唇，透露出他的善良淳樸；他纏裹的 白布頭巾手捧的粗瓷大碗以及碗中的稀飯又說明了他生活的貧困。
4樓：匿名使用者
上個世紀八十年代初，該畫獲得第二屆全國青年美展一等獎，放大表現老農的《父親》已成為中國當代人像油畫里程碑式的作品。作者羅中立（當時還是四川美院的一名學生）也由此被譽為二十世紀八十年代中國畫壇的一面旗幟。羅中立的油畫《父親》被中國美術館收藏的**為400多元。
儘管美術館收藏作品支付的僅僅是材料費，但對畫家來說，作品被國家美術館收藏是一種莫大的榮譽。
羅中立，1948年出生於重慶郊區，1968年從四川美院附中畢業後主動到大巴山農村生活10年。1980年，尚在四川美院學畫的羅中立以一幅超級寫實主義作品《父親》而一舉成名，該作品以紀念碑式的巨集偉構圖，飽含深情地刻畫出了中國農民的典型形象，深深的打動了無數中國心。
1975年的除夕夜，羅中立在他家附近的廁所旁邊，看到一位從早到晚一直叼著旱煙，麻木、呆滯守糞的中年農民。羅中立回憶當時：「一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。
這時，我心裡一陣猛烈的震動，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來，我要為他們喊叫！」後來，他畫了守糞的農民，之後又畫了乙個當巴山老赤衛隊員的農民，最後才畫成現在這幅《我的父親》，開始畫的名字是「粒粒皆辛苦」，後改成《我的父親》（又名《父親》）。
作為《父親》的「伯樂」，慄憲庭回憶說：「發現《父親》其實很偶然。1980年，羅中立創作完油畫《父親》時還是四川美術學院的學生，當時這幅作品參加四川省青年美展，《美術》雜誌社領導去參加了，帶回來一些**。
我是《美術》雜誌的責任編輯，有發稿權，在辦公室看見《父親》**時，我跟羅中立並沒有交往，之前只是刊發了他的女知青圖等作品。但《父親》讓我特別震動，畫的尺寸是用畫偉人的規格，畫裡的農民父親形象強調了真實的面貌，充滿了人性關懷。雖然當時他還是個學生，我還是在1981年第1期《美術》雜誌封面上選用了。
」慄憲庭當時也是頂著壓力刊發《父親》的，但讓他欣慰的是，《父親》得到了中國青年美展很多評委的認同，隨後《父親》被評了一等獎。
當然，在那個年代，這幅畫不可避免要受到非議。有些批評家說，《父親》「汙衊了中國農民的形象」，「沒有反映解放後中國農民的新變化」。於是，油畫《父親》在最後定稿時，就有了一處細節的修改。
這就是我們現在看到的：在父親的左耳上，夾了一支原子筆。據說，這樣就體現了解放後的農民已經是有文化的農民了。
把一切藝術品都貼上政治標籤，是「文革」期間最為流行的藝術思想。在中國改革開放初期，這種有害的思想流毒還遠未肅清，對油畫《父親》的影響也不能倖免，原子筆這個小小細節是那個時代抹不去的標記。從這個意義上來說，這個細節深刻地詮釋了油畫《父親》本身產生的歷史，成了《父親》的胎記。
它深刻的思想內涵和外延意義比用文本來解釋要好得多。
2005年，已是四川美院院長的羅中立在接受記者採訪時曾經表示，要重畫《父親》。他說，「當時《父親》的社會性更勝過藝術性。如果在20年之後的今天，讓我再畫《父親》，我會更多的從繪畫、藝術本身來構思，不會還是社會屬性很多的那種東西」。
油畫《父親》所承載的東西是不可能重寫重畫的。《父親》一旦誕生了，它就屬於歷史了。我贊同當年大膽推薦《父親》的資深藝術批評家慄憲庭的觀點，「重畫《父親》沒有意義，即使是畫乙個當代農民父親形象也無法超越當年的《父親》」。
我想，甚至連那個不倫不類的原子筆都不能修改。它可能是敗筆，是政治符號。但它佐證了「文革」後，中國藝術在思想解放的道路上走得如此艱辛；它讓我們今人反省，不要走回頭路，不要重演歷史的笑劇。
羅中立的《父親》畫的是什麼 表達了什麼
羅中立創作 父親 這個父親不僅是羅中立的父親，而且是全中國勞動人民的父親，父親 是農民形象中有代表性的乙個，是羅中立這代年輕人思考的結晶.父親 一畫是在美國畫家克洛斯巨型肖像畫的啟發下，採用照像寫實主義手法畫中國的一位普通的，貧困的，苦澀的老百姓，人物的形象是人們再熟悉不過的老年農民形象，老人枯黑，...
羅中立油畫《父親》中父親頭上夾著筆什麼意思
在父親的左耳上，夾了一支原子筆。這樣體現了解放後的農民已經是有文化的農民了。把一切藝術品都貼上政治標籤，是 文革 期間最為流行的藝術思想，原子筆這個小小細節是那個時代抹不去的標記。從這個意義上來說，這個細節深刻地詮釋了油畫 父親 本身產生的歷史，成了 父親 的胎記。它深刻的思想內涵和外延意義比用文本...
公尺開朗琪羅的詩，名人傳中公尺開朗琪羅的作品
爾非一般人，我從超星圖書館中都找不到。名人傳中公尺開朗琪羅的作品 公尺開朗基羅的代表作 代表作有 1 大衛 雲石雕像，像高 2.5 公尺，連基座高 5.5 公尺，創作於公元 1501 1504 年，現收藏於佛羅倫斯美術學院。2 被縛的奴隸 雲石雕塑，高 215厘公尺 公尺開朗基羅創作於 1513 1...
公尺開朗琪羅的作品有那些，名人傳中公尺開朗琪羅的作品
莫奈代表作 日出 印象 幹草垛 阿爾讓特伊大橋 阿爾讓特伊的帆船 盧昂大教堂 睡蓮 草地上的午餐 畢沙羅 塞納河和羅浮宮 雪中的林間大道 蒙福科的收穫季節 艾拉尼的瘋人院 埃爾公尺塔日花園的一角 和 蓬圖瓦茲附近的艾尼麗街 公尺開朗琪羅 雕像 大衛 西斯廷教堂天頂壁畫 摩西 被縛的奴隸 和 垂死的奴...
酈道元的作品是什麼，酈道元的作品
主要作品 水經注 本志 共十三篇，失傳 七聘 失傳 等。酈道元撰 水經注 四十卷。且其文筆雋永，描寫生動，既是一部內容豐富多彩的地理著作，也是一部優美的山水散文匯集。可稱為中國遊記文學的開創者，對後世遊記散文的發展影響頗大。另著 本志 十三篇及 七聘 等文，但均已失傳。酈道元勤奮好學，廣泛閱讀各種奇...