1樓：
古人吟詩作對是按古音的， 當用今音朗讀古聯時， 就容易誤會古人平仄不合聯律了。舉例如「吸來江水煮新茗；賣盡青山當畫屏。」
按普通話四聲
吸來江水煮新茗； 平平平仄仄平平 賣盡青山當畫屏。 仄仄平平平仄平
按古四聲則是
吸來江水煮新茗； 仄平平仄仄平仄 賣盡青山當畫屏。 仄仄平平仄仄平 從以上平仄排列，用古聲是合聯律，而用今音則不合了(最起碼的句末上仄下平鐵律都不符)。故以後談論聯中平仄時，首先要了解創作人是根據古音，今音，還是地方方言出聯；否則便會弄出笑話來。
詩詞的意境可以給人美感，可以取悅於讀者，或可以傳情達意，給人啟發。於是有人想到為何不讓詩詞的聲音也能給人美感，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口，平仄之說就此誕生。 隨著平仄之說的刻意發展，到後來在一定程度上反而制約了詩詞氣勢和意境的發揮和拓展，成了詩人的蹩腳鞋或包袱，大大地誤入歧途、有違初衷。
特別是平仄之說因時而異、因地而異、因人而異，眾說紛紜，難以統
一、難以規範，讓學習的人無所適從，學會的人無法運用，這是對詩詞文學的自我封閉，對詩詞文化的傳承與弘揚極其不利。 詩詞的最終目的是走進大眾、服務大眾，我們不能因為傳統的不完善的平仄之說而拒人千里，讓人覺得高不可攀、望而生畏。詩詞只是文體的一種，應該走進課堂、走進課本、走進考卷，讓教師、學生乃至社會民眾都喜聞樂見、共同參與。
李白、王維、蘇東坡、辛棄疾等都曾有過不同程度的出律，所以現代人無論是創作或評判詩詞的好壞，都不應過於拘謹於詩詞格律、平仄之說，當以詩詞的意境為重、氣勢為重。至於詩詞的音調只要讀起來順口即可。
2樓：匿名使用者
樓上的說的好。但是有個疑問，那個吸來江水煮新茗； 平平平仄仄平平 賣盡青山當畫屏。 仄仄平平平仄平，按照今韻來，出句平起平收入韻，對句仄起平收押韻。
對仗工整，格律沒有問題，怎麼不合律了？
3樓：匿名使用者
古詩是先輩們委婉表達感情的一種方法，並不是一定得遵循固定的章法才叫古詩，古人也有隨筆的寫的呀..o(∩_∩)o~
4樓：延以筠
也許是古音韻，比如說有的是入聲字 用西南方言唸出來就押韻了 比如《長恨歌》
為什麼有些古詩詞不押韻
5樓：狂人橫刀向天笑
古人吟詩作對是按古音的， 當用今音朗讀古聯時， 就容易誤會古人平仄不合聯律了。舉例如「吸來江水煮新茗；賣盡青山當畫屏。」
按普通話四聲
吸來江水煮新茗； 平平平仄仄平平 賣盡青山當畫屏。 仄仄平平平仄平
按古四聲則是
吸來江水煮新茗； 仄平平仄仄平仄 賣盡青山當畫屏。 仄仄平平仄仄平 從以上平仄排列，用古聲是合聯律，而用今音則不合了(最起碼的句末上仄下平鐵律都不符)。故以後談論聯中平仄時，首先要了解創作人是根據古音，今音，還是地方方言出聯；否則便會弄出笑話來。
詩詞的意境可以給人美感，可以取悅於讀者，或可以傳情達意，給人啟發。於是有人想到為何不讓詩詞的聲音也能給人美感，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口，平仄之說就此誕生。 隨著平仄之說的刻意發展，到後來在一定程度上反而制約了詩詞氣勢和意境的發揮和拓展，成了詩人的蹩腳鞋或包袱，大大地誤入歧途、有違初衷。
特別是平仄之說因時而異、因地而異、因人而異，眾說紛紜，難以統
一、難以規範，讓學習的人無所適從，學會的人無法運用，這是對詩詞文學的自我封閉，對詩詞文化的傳承與弘揚極其不利。
詩詞的最終目的是走進大眾、服務大眾，我們不能因為傳統的不完善的平仄之說而拒人千里，讓人覺得高不可攀、望而生畏。詩詞只是文體的一種，應該走進課堂、走進課本、走進考卷，讓教師、學生乃至社會民眾都喜聞樂見、共同參與。李白、王維、蘇東坡、辛棄疾等都曾有過不同程度的出律，所以現代人無論是創作或評判詩詞的好壞，都不應過於拘謹於詩詞格律、平仄之說，當以詩詞的意境為重、氣勢為重。
至於詩詞的音調只要讀起來順口即可。
寫古詩詞一定要押韻嗎，怎麼做到的？
寫古詩詞一定要押韻嗎？有哪些比較有名不押韻的古詩？
6樓：大錘
相信我們每個人在學習古詩詞的時候，都會感覺到讀起來十分朗朗上口，也很有韻律。事實上，押韻的詩歌屬於格律詩，是唐代開始出現並流行的。而在唐代之前所出現的古詩，就會出現不押韻，讀起來不上口的現象。
比如我們熟悉的《詩經》就沒有押韻，但也屬於古體詩的形式。
一、 不押韻的原因在我們學習的課本中，也會出現一些詩歌不押韻的情況。很多人認為這是古體詩和唐代及以後詩歌的區別。其實不然，我們知道漢語的發音並不是一成不變的，它隨著歷史和朝代的變化也慢慢的改進。
無論是從語音語調，還是漢字的寫法中來看，不同的歷史時期，差別也是很大的。因此，用我們現在的讀音來讀古體詩的話，勢必會出現很多的不同。但是，古體詩在當時也是押韻的。
二、 押韻的原因說起押韻的原因，就要從詩歌的用途和由來給大家介紹了。在我國古代的生活中，詩歌的出現來自於民間人們的傳唱，很多詩歌的主題都是**於日常生活，也多出自於勞動人民的口中。所以，人們在勞動或者是節日中會大量的吟唱詩歌，就要求我們的詩歌有自己的韻律和節奏，才更容易讓人們流傳下來。
更重要的一點是，古代的文章中是沒有標點符號的，而押韻的出現，也是標點符號另一種方式。
綜上所述，我們知道了詩歌押韻的由來和變化歷程，也明白來為什麼古體詩會出現不押韻的情況。當然，詩歌的押韻並不是一項必備的要求，也有很多個性瀟灑的詩人沒有用到押韻。但是，當我們讀起來那些朗朗上口的詩詞名句的時候，我們也會由衷的為古人們的才華所震撼。
7樓：觀點面對面
律詩和詞一定是要押韻的。不押韻的古詩詞比較著名的有離騷和九歌。離騷是我國古代著名的長篇，述說了屈原的政治情感。
8樓：巧英達
不一定吧，我覺得真情實感最重要，情感的揮灑比任何刻意的押韻都要來得震撼。李白的作品很多多都不是標準的押韻，如《夢遊天姥吟留別》；還有曹操的《觀滄海》。
9樓：匿名使用者
古詩詞不一定要押韻，中國的文字藝術博大精深古詩詞也是講究人的心境並不一定要押韻，陳子昂的《登幽州台歌》就不是非常押韻，前不見古人，後不見來者；念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
10樓：cui小眼睛
寫古詩詞一定要押韻，並且一定要按照規定的韻位押韻。如果不押韻，我們只能說它是詩，而不是古詩詞的體類。 我們熟悉的《詩經》就沒有押韻，但也屬於古體詩的形式。
11樓：顧行者
也不一定，就比如陳子昂 《登幽州台歌 》 前不見古人,後不見來者.念天地之悠悠,獨愴然而涕下!
12樓：啦啦啦啦啦啦啦啦啦嘿哈
不一定要押韻。如下面這首詩：
牛渚西江夜，青天無片雲。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
餘亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
出自李白的夜泊牛渚懷古
13樓：頭號文說
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