1樓：匿名使用者
簡單的說，許多根細線，許多張薄臉譜
2樓：匿名使用者
變臉，這是川劇表演藝術的特殊技巧之一，觀眾非常感興趣，看過之後，無不驚嘆，它是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西。劉成基說：
「變臉的手法大體上分為三種，它們是『抹臉』、『吹臉』、『扯臉』」，此外，還有一種「運氣」變臉。
「抹臉」是將化裝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某乙個區域性，則油彩只塗要變的位置即可。
如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都用「抹臉」。
吹臉，只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺乙個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做乙個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：
吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，便採用的「吹臉」。《活捉子都》中的吹臉，粉末是放在酒杯內的。
「扯臉」是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某乙個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。
一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等
七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。
運氣變臉，傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
拭豹眼黑煙子在雙眉間一抹而成。如《問病逼宮》中的楊廣拭豹眼，用以表示其**狠毒。
總之，變臉在川劇中是很絕的，田漢在40年代初看了《情探》後說：「四川戲關於變臉之類具有特長，不知何故。」柳倩也說：
「『變臉』的問題，是川劇中特有的技藝，它的驟然變化，促使見者改觀，『變臉』是感情的象徵，許多的臉譜已經有它顯著的典型的特質，說明人物的忠奸邪正，而『變臉』更幫助了個性的強調與感情(變)化的發展過程，這是四川戲的優點。加之演員能於觀眾不注意間改變他的臉像，也是一種驚人的技術。」�
「變臉」的特技，現在已被其它兄弟劇種所採用，目前則存在用得太泛的不良傾向。而且，已經傳到國外去了
中國的國粹變臉到底運用的是什麼科學原理？
3樓：匿名使用者
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。
「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某乙個區域性，則油彩只塗要變的位置即可。
如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺乙個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做乙個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：
吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。
「扯臉」是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某乙個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。
隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等
七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。
一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑑，並且已經流傳國外。
4樓：**隨手快意盡
走進科學播過，那是利用道具袍子配合熟練的動作完成的。
5樓：趕往火星
主要是動作快，和魔術類似。
國粹變臉怎麼變的 最多有多少臉
6樓：匿名使用者
變臉時，衣服是整個的，臉譜是先畫好的，藏在衣服裡。腋下有根繩子，連的臉譜，要變時，快速的轉頭並拉繩子，就變好了。飛臉的臉藏在帽子裡，也是用繩子拉回去的。
我記得變臉的健力士世界紀錄是96張（可能比這少或多），就在那個《想挑戰嗎？》這個欄目裡變的。像變多少張這種事情來說根本不重要，是根本沒有意義的無用功。
川劇變臉的藝術體現裡並不在變多少張，而是在具體劇目裡體現出的人物心情、感情和對劇情發展的推動。
7樓：太和資訊
變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至 9 變 ；小變臉則為區域性變臉 。
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。 變臉，原指戲曲中的情緒化妝，後來指一種瞬間多次變換臉部妝容表演特技。
這種表演許多劇種都有，以川劇最為著名。
我們的國粹——變臉是咋變得呢？？
8樓：匿名使用者
這個是行業秘密 應該是布片做的臉 用手貼到臉上 手法 應該沒人會說呵呵
9樓：匿名使用者
變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。
「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某乙個區域性，則油彩只塗要變的位置即可。
如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺乙個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做乙個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：
吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。
「扯臉」是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某乙個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。
隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等
七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。
一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑑，並且已經流傳國外。
四川變臉是不是國粹
10樓：匿名使用者
��在你們眼中四川變臉是個秘密，
但只要用心去看，就能看出很多破綻，
而這些秘密就是在他的衣服上，
下面就細說這些，
第一。他的腰帶是帶著機關的，
他們腰帶有很多的細線連線面具。
手只要往腰帶上一拉就會掉一張面具，
他的帽子是個擺設物，
讓外人看來是帽子的關係，其實不是
第二，他的披風只是讓你們看不到他的手在拉那些細線你們有沒有發現。他們在做表演時有乙隻手是放在披風裡的。
只要他一轉身手一拉，那個面具就會變成別的。
但你們會問那個面具放在那裡呢。
其實都在他的衣服裡，
他們的衣服是特製的，要是有那些衣服誰也可以做了。
看了這個就不是秘密了
原來變臉是這樣的簡單啊,
他們還吹牛見不的人的,
這樣看來是大話了啊.金錦黎
11樓：匿名使用者
應該算，很有中國特色
成都在哪可以看如變臉這些比較傳統的表演
12樓：魯泰物礦網
在成都，**傳統的表
演可以去蜀風雅韻、芙蓉國粹、天府錦繡梨園，這些都是成都具有代表性川劇演出劇場。
蜀風雅韻
演出地點：成都市一環路青羊宮旁邊的文化公園內
蜀風雅韻曾經是名角薈萃的川劇演員會館，近年來重聚川內名角，推出每晚一場「經典戲曲，民間絕藝表演」。西蜀文明薪火相傳，得天獨厚。變臉、吐火、滾燈馳名中華，杖頭木偶鬼斧神工、技藝精妙，使得梨園風采昔日重現，傳統聲韻餘音繞梁。
芙蓉國粹
演出地點：成都市春熙路王府井背後
芙蓉國粹在享有盛名的「戲窩子」錦江劇場，由川劇團演員演出。薈萃了成都川劇界的名角，精心編排川劇的精典劇目，重點突出滾燈、吐火、變臉等川劇絕技。演出前可憑戲票到旁邊的老館「悅來茶館」免費品蓋碗茶，喝茶看戲兩不誤。
天府錦繡梨園
演出地點：成都市雙流區黃龍溪鎮龍街22號
演出環境幽雅舒心，有變臉表演，有雜技，有茶藝表演，裝潢氣派環境高雅舒適，冬暖夏涼**不受溫差影響。夏天的時候還可以去黃龍溪古鎮遊玩一番！
13樓：匿名使用者
川秀變臉劇場是最好看了，特別搞笑，又不失傳統，劇場環境也是非常舒服！
14樓：驚風嚇
在蜀風雅韻
、芙蓉國粹和錦江劇場可以看到。
蜀風雅韻：
蜀風雅韻：坐落於成都琴台故徑青羊宮古建築群內。其建築古樸，獨具古西蜀特有的風骨。許久以來即為名角薈萃的川劇演員會館。
抗日時期曾一度作為國民****黨校臨時校址，是中國四川省僅存的、距今有百年淵源的大型古典梨園。近年來，蜀風雅韻薈集川內名角名家，推出每晚一場「中國川劇絕技表演」聲名鵲起，被海內外**廣泛報道。使梨園風采昔日重現。
芙蓉國粹：
芙蓉國粹是川劇的一種。「芙蓉國粹」駐演於錦江劇場內，薈萃了成都川劇界的名旦名角，精心編排川劇的經典劇目，重點突出滾燈、吐火、變臉等川劇絕技，每晚在「錦江劇場」為廣大來川旅遊的客人奉獻一台精彩的「川劇絕技綜藝表演」。
錦江劇場：
遊玩景點川劇藝術博物館 「芙蓉國粹」薈萃了成都川劇界的名旦名角，精心編排川劇的經典劇目，重點突出滾燈、吐火、變臉等川劇絕技，每晚在「錦江劇場」為廣大來川旅遊的客人奉獻一台精彩的「川劇絕技綜藝表演」。 「芙蓉國粹」駐演於錦江劇場內。
為了讓廣大賓客進一步了解川劇，「芙蓉國粹」特地安排「川劇藝術博物館」供遊客參觀，加深對川劇藝術的了解。 川劇藝術博物館展示了川劇的歷史沿革、藝術成果等各種珍貴資料、**、實物，具有豐富的文化內涵。
川劇是傳統戲曲劇種之一，流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的藝術瑰寶。
川劇變臉是川劇表演的特技之一，用於揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
我國的國粹竟有哪些，中國的國粹有那些？
中國 國粹 指的是華夏民族的傳統文化中最具有代表性和最富有獨特內涵的深受許多時代的人們歡迎的文化遺產。漢字 漢字是中華民族自古至今所傳承下來的一種不可多得的文化。它記載著我國歷史發展的全部過程。在它發展的過程中所經歷的有上古原始社會的象形文本 甲骨文 鍾鼎文 大篆 小篆 隸書 楷書。印證了中國的全部...
中國三大國粹是什麼，中國三大國粹是指的哪三個？
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