貝多芬的故事,關於貝多芬的事蹟和故事

時間 2022-01-02 04:21:22

1樓:匿名使用者

望採納 貝多芬全名是路德維希·凡·貝多芬,他是德國作曲家、**家,維也納古典樂派代表人物之一。是「集古典主義之大成,開浪漫主義之先河」的偉大**家;他創作的作品對**發展有著深遠的影響,由此被尊稱為樂聖。祖父自從二十歲來到波恩就做了那裡的樂長。

父親是一名擅長高音的歌手。母親出身低微,是乙個廚子和女傭生的女兒。

他在4歲開始學習**

路德維希·凡·貝多芬

路德維希·凡·貝多芬

他在7歲登台演出

他在11歲就開始作曲12歲就於戲院樂隊擔當成員,並寫了著名的《葬歌》

他在12歲任宮廷首席大提琴手

他在13歲成為大風琴手

他在19歲於波恩大學旁聽哲學,開始接觸資產階級啟蒙教育

但在28歲時聽力開始減弱

1787年起任**教師

1792年定居維也納三年後出版第一部鋼琴作品,開始創作生涯

到1796年時雙耳已經失聰,但並未輟筆

路德維希·凡·貝多芬出生在德國波恩,祖籍弗蘭德。自幼學習**,在其父的嚴格訓練下,很早就顯露出了**上的才華,八歲便開始登台演出。十七歲那年,波恩宮廷大學旁聽哲學,也就是在這時與莫扎特有了短暫接觸。

1792年,定居維也納,經過海頓的指引,藝術上進步飛快,三年後出版第一部作品。他創作了大量充滿時代氣息的優秀作品,如交響曲九部,歌劇《費黛里奧》,戲劇《哀格蒙特》、《雅典的廢墟》;鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光鳴奏曲》等。他集古典**的大成,同時開闢了浪漫時期**的道路,對世界**的發展有著舉足輕重的作用。

是一位頗具創造性的作曲家。是德國最偉大的**家、作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一,他與海頓、莫扎特一起被後人稱為「維也納三傑」。

他和公尺開朗基羅、列夫·托爾斯泰的一生都經歷了各種苦難坎坷,法國作家羅曼·羅蘭根據他們的人生寫成了《名人傳》,其中以貝多芬為藍本的為《約翰·克里斯朵夫》。[1]

當貝多芬19歲的時候,法國大革命爆發,給貝多芬帶來民主、平等、博愛的理想。

從1796至1800年,整整4年,貝多芬的耳鳴日夜作響,這是耳聾的前兆。貝多芬26歲時聽力開始減弱,老年耳朵失聰。他創作的**作品有《月光奏鳴曲》、《c小調第5交響曲》等。

貝多芬貝多芬(15張)

他的九部交響曲全都在維也納舉行了首演式。1805年,他唯一的一部歌劇創作《費黛里奧》充滿了激情。他的《第九交響曲》中的《歡樂頌》,如今已經成為歐盟的盟歌了。[2]

貝多芬一生坎坷。因為聽力的問題,只能通過談話冊與人交談。但是孤寂的生活並沒有使他沉默和隱退,在一切進步思想都遭禁止的封建復辟年代裡,依然堅守「自由、平等、博愛」的政治信念,通過言論和作品,為共和理想而奮臂吶喊,反映了當時資產階級反封建、爭民主的革命熱情,寫下不朽名作《第九交響曲》。

他的作品受十八世紀啟蒙運動和德國狂飆突進運動的影響,個性鮮明,較前人有了很大的發展。

關於貝多芬的事蹟和故事

2樓:青空

一、貝多芬(ludwig van beethoven 路德維希·範·貝多芬 1770-1827)是維也納樂派最後一位,也是最偉大的代表人物, 德國最偉大的**家之一。

二、他出身於德國波恩的平民家庭,很早就顯露了**上的才能,八歲便開始登台演出。1792年到維也納深造,藝術上進步飛快。貝多芬信仰共和,崇尚英雄,創作了大量充滿時代氣息的優秀作品,如:

交響曲《英雄》、《命運》; 序曲《哀格蒙特》;鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《熱情》等等。

三、貝多芬是由古典樂派跨進浪漫派中間的一座橋梁,他出身寒微,雖遭到諸多不幸與痛苦,可是他有不屈不撓的精神,以及積極向上的進取心,自我充實,以致於成長茁壯。他從小被強制學習**,早年曾向海頓與阿布雷治克學習理論作曲,奠定了作曲技巧的深厚基礎,終成一代巨匠。貝多芬一生與苦難命運博鬥,永不低頭,對人生的感觸極深,了悟人生的意義,因此在作品中融入不少前人不曾想像的深刻感情,處處充滿了自信。

這些作品正如燦爛絢麗的萬丈光芒,照耀著整個生命的園地,展現出崇高的志節,與奔放的熱情,十分令人感佩,我們應學習貝多芬這種不畏艱難努力向上的情操。

四、他的主要事蹟和故事有:

1、慘遭鞭笞的童年聲聲疼:

他的父親希望兒子成為第二個神童,以便靠他享受榮華富貴,所以強迫他學習鋼琴,稍有不遂,即遭毒打。就在這樣悽慘痛苦命運下,貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人,再加上後天刻苦的磨練,程度愈來愈高,連他的老師都自嘆弗如。

十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師,也負起了養家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視,但他心懷遠大,在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸,他的母親在波昂病危,回家不久,母親就去世了。

這對貝多芬打擊甚大,他又在波昂待了五年。 為了實現理想,貝多芬於一七九二年再度前往維也納。 到了維也納,貝多芬受教於海頓門下一年,又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教,尤其是後者,他學了有十年之久。

2、聽不見聲音的巨人:

一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲,他在那裡完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分,因而他寫下了海利根施塔特遺書,陳述悲慘遭遇與不幸。後來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。

「要忘掉自己的不幸,最好的方法就是埋頭苦幹」。此時他回到維也納,樂思泉湧,一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破崙,但因拿破崙加冕稱帝,貝多芬憤而塗掉拿破崙的名字,改稱為「英雄交響曲」。

同年,貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅採」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛裡歐」。

在這一連串作品中他表現出真正的功力,如「華德斯坦」與「熱情」使世人如痴如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協奏曲」和「d大調小提琴協奏曲」。一八零八年貝多芬同時發表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。

一八零九年完成第五鋼琴協奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的傑作。

3、樂聖不擅人間事:

由於弟弟卡爾一八一四年去世,貝多芬又負起了監護養育侄兒的責任。但領養過程與事後侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉移到他侄兒身上。

貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。 樂聖貝多芬變得更加消沈,同時身體狀況更加嚴重,經濟十分拮据。那時他正全力創作兩大作品--「莊嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。

尤其前曲是為了魯道夫被任命為大主教登基典禮時演奏的使用。正因責任重大,他花了約五年的時光,在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演,將他的聲望又推到新頂點。

第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是採自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭,經過了三十二年終於達成心願。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。

「第九號交響曲」預演時貝多芬親自指揮,但因耳聾無法進行,秩序大亂,因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。貝多芬仍在舞台上背對聽眾指導。當全曲演奏甫畢,聽眾深受感動,高聲歡呼,掌聲如雷,但貝多芬毫無知覺,還是經過演出者的提醒,他才看到了感人的場面,含淚答禮。

這是貝多芬最後一次公開露面,他在不知不覺下患了肝病,時日就度過在病情益漸嚴重的日子裡。他那即將遠離塵世的心靈,反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄,純淨的高空中,俯視自己即將拋開的世界。

寫作了五首最後的弦樂四重奏曲。這些室內樂是他最後的作品,也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦,甚至可以克服死亡。

擴充套件資料

《c小調第五交響曲》(symphony no. 5 in c minor, op. 67),又名命運交響曲(fate symphony),是德國作曲家路德維希·凡·貝多芬創作的交響曲,作品67號,完成於1807年末至1808年初。

《c小調第五交響曲》以**中的短—短—短—長節奏動機開場。據說,貝多芬曾將四個音的動機解釋為「命運之神在敲門」。它主導了第一樂章,並在整個交響曲中扮演了相當重要的角色。

整首交響曲可以被看到是情感的發展,從c小調第一樂章的衝突與鬥爭,發展到c大調末樂章的勝利與喜悅。最末樂章是全曲的最高潮,它比第一樂章在篇幅上更長、在聲音上更有力。

3樓:佛心向魔

1:貝多芬對於世故人情,疏忽得很,又往往專橫獨斷,藐視一世。所以貝多芬沒有知交的朋友。且對於寓居的旅舍的房東,常常發生激烈衝突,故一年中必遷居數次。

有幾次貝多芬彈琴的時候,因為時間久手指發熱,常常在鋼琴旁邊放一盆冷水,彈到手指發熱的時候,就把兩手在冷水中一浸,然後繼續彈奏。然而他的動作很亂暴,每逢彈一回琴,必灑一大堆的冷水在地板上,這冷水從地板縫中流下去,滴在下面的住人的寢床中。樓下的住戶就詰問這旅舍房東,旅舍房東對貝多芬抱怨了幾句話,貝多芬就動怒,立刻遷出這旅舍。

2:一次,貝多芬應一位親王的邀請,參加一場**會,並將在**會上演奏自己的作品。**會在親王的莊園裡舉行。那天天氣十分寒冷,並且下著傾盆大雨。

貝多芬坐在鋼琴旁熟練而深情地彈奏起著名的《月光曲》。沉靜幽雅的旋律在大廳裡迴盪,優美的樂曲使人們陶醉,大家停止了談話,忘記了周圍的一切;似乎他們不是在風雨中聽演奏,而是沐浴在明亮柔和的月光中。

這時,有一位伯爵旁若無人,忽然說起話來,聲音越來越大。貝多芬再也忍受不了這種聲音的干擾,他憤怒地停止了演奏,站起來高聲說道:"我絕不能為這些蠢豬們演奏!

"主辦**會的親王不但不干涉制止那位破壞全場氣氛的伯爵,卻大聲訓斥貝多芬,以親王的威勢欺壓貝多芬。面對這種侮辱,貝多芬怒不可遏,對親王說:"親王,你成為親王,只不過憑藉你的出身而已,而我卻是靠自己的努力成功的。

親王有成千上萬個,而我--貝多芬,卻 只有乙個!"

3:十七歲時,貝多芬去維也納找莫扎特拜師學藝。當時的莫扎特如日中天,儼然是人們心目中的**之神。

貝多芬雖已有一些名氣,但要差好幾個檔次,還放不到莫扎特的眼裡。當時莫扎特正有一些朋友拜訪,於是隨手把自己剛寫的一些**片段給了貝多芬,讓他據以彈成一首完整的曲子,然後就到隔壁房間與訪客聊天去了。不一會兒一首優美的鋼琴曲把莫扎特就拉回來了。

他驚異於剛才聽到的**,於是急忙把正與他聊天的訪客叫到琴房,當眾宣布:不久的將來,他將震驚世界!

4:貝多芬從32歲起開始**創作,在兩年的彷徨與探索後,他終於創作出第一部具有自己鮮明特點的作品--《第三交響曲》(《英雄交響曲》),其最突出的特點是音調跌宕起伏,時而沉靜凝思,時而憤慨咆哮,令人情緒激憤。貝多芬創作《英雄交響曲》,本來是想獻給拿破崙的,但他聽到拿破崙在巴黎聖母院加冕稱帝的訊息時,怒不可遏,憤而塗去原來的獻詞,而是把它改成:

《英雄交響曲》--為紀念一位偉大的人物而作。

5:有一年秋天,貝多芬去各地旅行演出,來到萊茵河邊的乙個小鎮上。一天夜晚,他在幽靜的小路上散步,聽到斷斷續續的鋼琴聲從一所茅屋裡傳出來,彈的正是他的曲子。

貝多芬走近茅屋,琴聲突然停了,屋子裡有人在談話。乙個姑娘說∶「這首曲子多難彈啊!我只聽過別人彈過幾遍,總是記不住該怎樣彈,要是能聽一聽貝多芬先生自己是怎樣彈的,那有多好啊!

」乙個男的說∶「是啊,可是**會的入場券太貴了,咱們又太窮。

貝多芬聽到這裡,就推開門,輕輕地走了進去。茅屋裡點著一支蠟燭。在微弱的燭光下,男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴,前面坐著個十六七歲的姑娘,臉很清秀,可是眼睛失明了。

皮鞋匠看見進來個陌生人,站起來問∶「先生,您要做鞋嗎?」貝多芬說∶「不,我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。」

貝多芬坐在鋼琴前面,彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神,一曲完了,她激動地說∶「彈得多純熟啊!感情多深哪!

您,您就是貝多芬先生吧?」貝多芬沒有回答,他問盲姑娘∶「您愛聽嗎?我再給您彈一首吧。

」一陣風把蠟燭吹滅了。月光照進窗子,茅屋裡的一切好像披上了銀紗,顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的兄妹倆,藉著清幽的月光,按起琴鍵來。

兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們清醒過來,貝多芬早已離開了茅屋。貝多芬急忙跑回客店,花了一夜工夫,把剛才彈的曲子記錄了下來,並且命名為《月光曲》。

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