1樓：小新科普生活
一、**：
1.高甲戲：
高甲戲的**唱腔兼用「南曲」、「傀儡調」和民間小調，以南曲為主，兼收木偶調和民間小調，並在旋律節奏上進行了必要的改革，使之適合舞台上表演各種人物性格的需要，具有濃郁的地方韻味。唱工用本嗓，唱字行腔雄渾高昂，也有清婉細膩的音韻。
2.梨園戲：
梨園戲**屬泉腔，由南音、籠吹、十番和部分潮調等融合而成。唱詞多為長短句形式，曲韻屬古中州韻，用泉州話演唱。語言聲調分七聲，即除去聲外，平、上、入三聲分陰、陽。
男女同腔同調，本嗓發聲。
3.歌仔戲：
歌仔戲**分為唱腔和伴奏**兩部分。其唱腔屬曲牌聯綴體，在聯綴時可採用同宮同調、同宮異調、異宮同調、異宮異調等方式。唱腔曲牌大體可分為七字仔、雜碎仔、賣藥仔、雜念仔等四大主調以及哭調和調仔等，其伴奏**則分為串仔、吹牌和鑼鼓經。
二、樂器：
1.高甲戲：
高甲戲使用的樂器，分為文樂和武樂。文樂以嗩吶為主，配以洞簫、三弦、二弦，後來又加入琵琶、楊琴、二胡、中胡、小提琴和大提琴；武樂有百鼓、小鼓、通鼓、鐸板、大小鑼、大小鈸、特別是響盞和小叫。
2.梨園戲：
傳統樂隊由鼓師、副鼓、中吹、弦管、副籠5人組成。樂器有鼓、板鼓、方梆、鑼仔、馬鑼、北鑼、鐘鑼、雙音、大鈸、小鈸、碗鑼、響盞、小叫以及品簫（笛）、噯仔（小嗩吶）、大噯（大嗩吶）、三弦、二弦。
3.歌仔戲：
歌仔戲的主要伴奏樂器有椰胡、大簡弦、京胡、嗩吶、單皮鼓、鑼、鐃鈸等。
擴充套件資料
歌仔戲的內容以演唱民間故事為主，代表劇目有《陳三五娘》、《劉秀復國》、《八仙過海》、《濟公傳》、《梁山伯與祝英台》等，多強調忠孝節義，一般沒有固定劇本，至今仍沿襲以「戲先生」講戲並分配角色的方式演出。
而高甲戲前身是「宋江戲」，宋江戲以武打為主，其套數多採用民間的「刣獅」（即由藝人裝扮成武士，手執各種**，分別與雄獅搏鬥），現存舞台上的武打套數「冷煎盤」、「大碰場」、「鳳擺尾」等保留著「刣獅」的傳統表演，也吸收了提線木偶的武打，稱為「嘉禮打」。
2樓：匿名使用者
高甲戲又名「弋甲戲」、「九角戲」、「大班」、「土班」，最初是從明末清實初閩南農村流行的一種裝扮梁山英雄、表演武打技術的化裝遊行發展起來的劇種，也是閩南諸劇種中流播區域最廣、觀眾面最多的乙個地方戲曲劇種。它的足跡曾遍布於晉江、泉州、廈門、龍溪等閩南語系地區和台灣省，還流傳到華僑居住的南洋一帶。
高甲戲的演出劇目分為「大氣戲」(宮廷戲和武戲)、「繡房戲」和「丑旦戲」三大類，以武戲、丑旦戲和公案戲居多，生旦戲較少。傳統劇目有九百多個，大半來自京戲、木偶戲和布袋戲，小部分是吸收梨園戲的，還有一些是藝人根據歷史**和民間傳說編而創作的。高甲戲的角色，原來只有生、旦、醜，後來又先後增加了淨、貼、外、末和北(淨)、雜二色，俗稱「九角戲」。
高甲戲的表演藝術，一部分來自梨園戲和木偶戲，一部分來自弋陽腔、徽戲和京劇。初期節目沒有固定的指令碼，可以演員按劇情順口溜。唱做也較自由，沒有一定的台位，演出時間可長可短。
高甲戲的**唱腔兼用「南曲」、「傀儡調」和民間小調，而以南曲為主。高甲戲使用的樂器，分為文、武樂二種。伴奏樂器以管樂、嗩吶為主(解放後改用琵琶為主)，此外還配有橫笛、二弦、三弦等。
打擊樂器及其打擊方法與京劇相同，如〔衝頭〕、〔長錘〕、〔急急風〕等，但「三通」和「出將」時則與京戲不同。丑旦戲或輕鬆場面加用雙鈴、響盞等。解放後，1951年成立泉州大眾劇社，1954年參加華東區戲曲觀摩會演 ，《桃花搭渡》、《掃秦》榮獲劇本獎和演出獎。
梨園戲和京劇有什麼區別
閩南四戲是哪四戲呀？歌仔戲 梨園戲 高甲戲 木偶戲 南音都是麼？求詳細準確解答！非常感謝！o(∩_∩)o~
3樓：
歌仔戲 梨園戲 高甲戲 薌劇 都是屬於歌仔戲南音 和北管 屬於樂曲
也沒什麼記錄
四戲 應該是 歌仔戲 傀儡戲（木偶戲） 布袋戲 皮影戲
閩南歌仔戲的介紹
4樓：不安的心丶
歌仔戲是以閩南歌仔為基礎，吸收梨園戲、北管戲、高甲戲、潮劇、京劇等戲曲形成的閩南方言的漢族戲曲劇種。明末清初，民族英雄鄭成功東渡收復台灣時，將流行於閩南漢族戲曲錦歌帶到台灣，很快在台灣廣泛傳唱，群眾自發組織了演唱錦歌的樂社和歌仔陣。20世紀初，歌仔戲興於台灣島內，不久傳及廈門，並迅速流布閩南地區和東南亞華僑聚居的地方。
福建省戲曲有什麼?
5樓：大熊貓嘿嘿嘿
福建省戲曲有高甲戲，歌仔戲等。
1，高甲戲
高甲戲，福建省泉州市地方傳統戲劇，國家級非物質文化遺產之一。高甲戲又名「戈甲戲」、「九角戲」、「大班」、「土班」，發祥地為福建泉州，發源於明末清初閩南農村流行的一種裝扮梁山英雄、表演武打技術的化裝遊行；高甲戲的傳統劇目有九百多個。
2，歌仔戲
歌仔戲是以閩南歌仔為基礎，吸收梨園戲、北管戲、高甲戲、潮劇、京劇等戲曲的營養形成的閩南方言戲曲劇種。20世紀初，歌仔戲興於台灣島內，不久傳及廈門，並迅速流布閩南地區和東南亞華僑聚居的地方。
擴充套件資料
高甲戲文化特徵：高甲戲的**唱腔兼用「南曲」、「傀儡調」和民間小調，以南曲為主，兼收木偶調和民間小調，並在旋律節奏上進行了必要的改革，使之適合舞台上表演各種人物性格的需要，具有濃郁的地方韻味。唱工用本嗓，唱字行腔雄渾高昂，也有清婉細膩的音韻。
歌仔戲文化特徵：歌仔戲**分為唱腔和伴奏**兩部分。其唱腔屬曲牌聯綴體，在聯綴時可採用同宮同調、同宮異調、異宮同調、異宮異調等方式。
唱腔曲牌大體可分為七字仔、雜碎仔、賣藥仔、雜念仔等四大主調以及哭調和調仔等，其伴奏**則分為串仔、吹牌和鑼鼓經。
6樓：大古靈精怪
高甲戲高甲戲，發源於福建泉州，又名「戈甲戲」、「九角戲」、「大班」、「土班」，是閩南諸劇種中流播區域最廣、觀眾面最多的乙個地方戲曲劇種，源於明末清初閩南農村流行的一種裝扮梁山英雄、表演武打技術的化裝遊行。
歌仔戲歌仔戲是唯一發源於台灣本土的傳統戲曲，根據《台灣省通志》及《宜蘭縣志》的記載，皆謂歌仔戲起於宜蘭員山結頭份。這是台灣同胞和福建人民共同培育與喜愛的地方戲曲劇種，流行於台灣省和福建廈門、漳州 、晉江等閩南語系地區，以及東南亞華僑居住的地方。歌仔戲的形成與閩南人民開發台灣及曲藝錦歌等民間伎藝的傳入，有著很密切的關係。
歌仔戲的**曲調十分豐富，既有悠揚高亢的〔七字調〕、〔大調〕和〔背思調〕，又有民謠訴說式的〔台灣雜念調〕，更有憂鬱哀傷的各種哭調。
莆仙戲莆仙戲是福建的古老劇種之一，莆仙戲原名「興化戲」，流行於古稱興化的莆田、仙遊二縣及閩中、閩南的興化方言地區。其戲班足跡遍及福州、廈門、晉江、龍溪、三明等地市和海外華僑聚居地。據考證，它是在古代「百戲」的基礎上發展形成的。
7樓：亦夢之城
1、福建省的戲曲有：閩劇，高甲戲，歌仔戲，莆仙戲。
2、閩劇
閩劇，流行於福州方言地區以及閩東、閩北、台灣、香港和東南亞華僑旅居國。它是由明末儒林戲與清初的平講戲、江湖戲，在清末(光緒至宣統年間)融合而成的多聲腔劇種，俗稱「前三合響」，雅稱「榕腔」或「閩腔」。
3、高甲戲
高甲戲又名「戈甲戲」、「九角戲」、「大班」、「土班」，發祥地為福建泉州，最初源於明末清實初閩南農村流行的一種裝扮梁山英雄、表演武打技術的化裝遊行，是閩南諸劇種中流播區域最廣、觀眾面最多的乙個地方戲曲劇種。它的足跡曾遍布於泉州、廈門、漳州等閩南語系地區和台灣省，還流傳到華僑居住的南洋一帶。
4、歌仔戲
歌仔戲是福建及台灣的漢族傳統戲曲之一。起源迄今約有百餘年歷史，相傳歌仔戲是由福建漳州地區的「歌仔」（錦歌），結合車鼓小戲之身段與地方歌謠小調發展而成。「歌仔」原為說唱藝術，自明代以降即流傳於漳州地區，錦歌為每首四句的漢族民間小調（以七言或五言為一句），原先僅是描述日常生活的歌謠，後來才發展成演唱地方故事的小調。
5、莆仙戲
莆仙戲是福建地區的古老漢族戲曲劇種之一，至今有一千多年的歷史。
莆仙戲，因形成於興化地區（今莆田、仙遊），用興化方言演唱，故俗稱「興化戲」。 1952年經福建省文化局批准更名莆仙戲[1] 。它流行於莆田、仙遊兩縣、惠安縣北部及福建南部興化話流行的地區。
2006年5月20日，經***批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
8樓：
福建現存五大劇種：福州的閩劇，泉州的梨園戲，泉州廈門的高甲戲，莆田仙遊的莆仙戲，以及廈漳一帶的歌仔戲。
9樓：陳茉金
福建省戲曲有高甲戲，歌仔戲，莆仙戲等戲曲
歌仔戲的介紹
10樓：匿名使用者
歌仔戲是以閩南歌仔為基礎，吸收梨園戲、北管戲、高甲戲、京劇、閩劇等戲曲的營養形成的閩南方言戲曲劇種。是我國 360多個戲曲劇種中唯一根源閩南形成於台灣由海峽兩岸人民共同培育的地方戲曲，傳及閩南地區和東南亞華人華裔聚居地。
歌仔戲初以鄉間小戲為主，後吸收南管戲、北管戲、京劇、福州戲的營養，發展為成熟的舞台劇。劇本內容以民間故事為主，經典劇本有《陳三五娘》、《山伯英臺》、《烏白蛇》、《呂蒙正》等，多強調忠孝節義。歌仔戲曲多白少，格律自由，有一百多種傳統的曲調，雜碎調和七字調為歌仔戲兩個最主要的唱腔。
腳色皆用真嗓演唱，其中以苦旦最具特色。伴奏樂器有殼仔弦、大廣弦、月琴、笛子、鴨母噠、三弦、嗩吶、單皮鼓、鑼、鐃鈸等。
歌仔戲的歷史，可以說是海峽兩岸文化交流歷史的生動寫照。明末清初，閩南的歌仔隨著「唐山過台灣」傳播到台灣，吸收了台灣原住民**和客家**的元素，經過數百年的融合孕育，在20世紀初於台灣宜蘭創造出了七字調，並逐漸流傳全島。上世紀20年代，台灣藝人王銀河、溫紅塗、戴水保等把七字調等台灣歌仔調傳播到廈門。
1926年廈門成立了閩南最早的兩個歌仔戲班「雙珠鳳」、「新女班」。台灣歌仔戲名班「玉蘭社」、「霓生社」等也先後到廈門、閩南演出。台灣歌仔戲藝人賽月金、月中娥等留在閩南傳藝並組建歌仔戲班。
歌仔戲也由閩南、台灣的歌仔戲班帶到了新加坡等閩南華僑聚居地。
中國一共有多少種戲曲?
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