1樓：匿名使用者
他們都已經掛了.....
蕭邦與喬治桑的故事
2樓：那些年的二貨
1836年冬天蕭邦結識了比他大6歲的法國作家喬治·桑，蕭邦，這個纖弱、儒雅而又溫柔的男子，對反傳統的多產作家喬治·桑，第一印象並不太好，但隨著時間的推移，喬治桑越來越引起蕭邦的注意，蕭邦發現和她在一起時，他可以盡情傾訴內心深處的情感。
後來，蕭邦和喬治·桑生活在了一起，他們保持了長達9年的關係，喬治桑給予蕭邦的細心照料，有助於煥發蕭邦的才華，他們生活在一起的後來幾年，蕭邦的作曲生涯達到了他個人生命的最高點，是蕭邦鳴唱「天鵝之歌」的歲月。
1846年，蕭邦和喬治·桑在諾罕莊園裡一起度過了最後乙個殘秋，11月，由於種種原因，他們分開了。
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人物評價：
喬治·桑研究在20世紀一度被冷落，在歐美出現了「喬治·桑熱」，紐約霍夫斯特拉大學和洛杉磯西方學院的一批學者出了專著，開設**，帶動起了研究熱潮，反過來影響法國。學界普遍感到她的思想具有超前性和現代性，那驚世駭俗的言行，包含著女權主義思想的萌芽，她稱得上女權運動的先驅。
3樓：少女的祈禱
喬治·桑1837年蕭邦因為與18歲的maria wodzińska一段不幸的戀情，陷入了生活危機，正在這時，他邂逅了比他大6歲的喬治·桑，這使得他又重拾了精神上的信心。
第一眼見到喬治·桑，蕭邦就感受到了她與maria wodzińska的截然不同，maria wodzińska是個典型的大家閨秀，而詩人喬治·桑看上去卻是十分高傲和極具自我意識。但是蕭邦與喬治·桑的戀情卻是具有傳奇色彩的，一方面，喬治·桑是乙個熱情似火的女人，受到許多年輕才俊的追求，另一方面，喬治·桑後來銷毀了大部分寄給她的信件，使得人們無法確定蕭邦同她之間的真正關係。
1838年11月喬治·桑帶著她的兩個孩子maurice和solange移居西班牙的馬洛卡島上的法德摩薩鎮，maurice患有風濕症，喬治·桑根據醫生的建議，希望西班牙的氣候可以有助於maurice健康狀況的好轉。而蕭邦也一同搬到了馬洛卡，蕭邦一生患有肺結核，他也希望溫暖的氣候能夠緩解他的病痛，但是事與願違，maurice的病情有了明顯好轉，而蕭邦的肺結核卻因為房間條件差，加上糟糕的天氣，發展成了肺炎。98天後蕭邦和喬治·桑離開了馬洛卡島，這段旅程雖短，但是對蕭邦和喬治·桑都印象深刻，喬治·桑將這段經歷記錄在了她的**《馬洛卡島上的冬天》中。
1839年到1843年的夏天，蕭邦都是在喬治·桑位於家鄉諾昂（nohant）的莊園裡度過的。這是一些寧靜的日子，蕭邦創作了大量的作品，其中包括著名的波蘭舞曲《英雄》。
蕭邦和喬治·桑的戀情在1847年畫上了句號，兩人都沒有公開分手的原因。當時喬治·桑的女兒solange愛上了貧困潦倒的雕刻家august clésinger，這引發了喬治·桑一家的家庭矛盾，喬治·桑變得非常好戰，當蕭邦得知solange和august clésinger秘密訂婚的訊息後，非但沒有反對，還表現出來贊同，這使得喬治·桑大為惱火。
喬治桑是他的戀人，推動了蕭邦的**創作，也有束縛住蕭邦的感覺。反正，人總是有兩面的辯證性，以上是最「可靠」的，但真正的沒人可以知曉吧——
1836年冬天蕭邦結識了比他大6歲的法國女作家喬治.桑,蕭邦,這個纖弱、浮華、儒雅而又溫柔的男子，對反傳統的多產女作家喬治.桑，第一印象並不太好，但隨著時間的推移，喬治桑越來越引起蕭邦的注意，蕭邦發現和他在一起時，他可以盡情傾訴內心深處的情感。
後來，蕭邦和喬治桑生活在了一起，他們保持了長達9年的關係，喬治桑給予蕭邦的細心照料，有助於煥發蕭邦的才華，他們生活在一起的後來幾年，蕭邦的作曲生涯達到了他個人生命的最高點，是蕭邦鳴唱「天鵝之歌」的歲月。
1846年，蕭邦和喬治.桑在諾罕莊園裡一起度過了最後乙個殘秋,11月，由於種種原因,他們分開了。
蕭邦來到巴黎心情十分憂鬱，肺病加重，身體越來越壞，但為了生活，他還要帶病教學生彈琴。第二年春天他的身體稍微好一些，想起和喬治桑在一起的這些年，他很有感觸，於是，寫下了一首《公升c小調圓舞曲》。
乍一聽，你會感到它的旋律很美，實際上它隱藏著一種說不出來的悲哀。
蕭邦似乎在說：悲哀嗎？怎麼？我可是不在乎的，不在乎的，該怎樣就怎樣吧！……可是，他究竟不是完全不在乎的，真相隱藏在圓舞曲激動的悲哀裡，他的心潮在起伏翻滾。
接著出現了一段抒情的慢板，好似是以往和喬治桑在一起的幸福日子的回憶——
蕭邦似乎力圖忘掉悲慘的現實生活，而沉浸在他自己所創造的虛無縹緲的甜蜜夢幻世界，但是旋律中仍然不由自主地滲透著深刻的憂鬱情緒。
1848年，蕭邦雖然病情嚴重，仍然訪問了英國和蘇格蘭，在倫敦，蕭邦曾為維多利亞女王演奏，但英國的社交生活使他筋疲力盡，他的學生把他帶到一座鄉村別墅中休養，並送給他當時迫切需要的乙烷五千法郎。蕭邦臨終前的一段日子非常孤寂，他痛苦地自稱為「乙個遠離母親的孤兒」。
1849年10月，蕭邦在巴黎逝世，在他的遺囑中，他讓人把自己的心臟運回祖國，他的遺體埋葬在巴黎的彼爾..拉什茲墓地，緊靠著他最敬愛的作曲家貝里尼的墓旁。在他的葬禮上，奏響了他的《葬禮進行曲》和莫扎特的《安魂曲》，那杯從華沙帶來的祖國的泥土，被撒在他的靈柩上，他的心臟裝在匣子裡運回了他一心嚮往的祖國波蘭，安置在華沙聖十字大教堂裡。
蕭邦短暫一生中的作品雖然幾乎全部是鋼琴曲，但由於他所創造的各種體裁是如此完美，他的感情幅度是如此廣闊，他所發展的鋼琴技法是如此豐富，人們絲毫沒有侷限感和逼仄感，而象是走進了乙個廣闊的藝術天地。因此，蕭邦寫下的跨時代的鋼琴作品為幾乎所有鋼琴大師所喜愛，尤其在20世紀初，彈奏蕭邦作品幾乎成為一種時尚。
蕭邦是波蘭的蕭邦，也是世界的蕭邦，是浪漫時代的蕭邦，也是永恆的蕭邦。他那超越時空的靈性之光，不正穿過近2個世紀的巨變時代，一直在今天的夜空中閃爍嗎？
蕭邦與喬治桑的悲劇結局產生的原因
4樓：匿名使用者
原因在於他們兩者之間的愛情與國家大義之間產生了尖銳的矛盾。
華沙起義失敗後，許多波蘭進步的人士**入獄，面臨死刑。蕭邦青年時代的摯友從波蘭趕來，想向蕭邦求助，希望蕭邦籌集一些資金，幫助贖買那些**入獄的波蘭朋友。
蕭邦此時經濟也不寬裕，想幫助那些朋友就必須開大型的**會（旅行演出），當時法國的**出版商路易.皮耶也十分希望蕭邦能開一次歐洲巡迴演出的**會，但之前一直背蕭邦所拒絕，原因就是因為喬治.桑的阻撓（她認為蕭邦的身體狀況以無力再從事大型的演奏活動，實際上也是她自私的一種表現，想把蕭邦控制在自己的身邊，不讓他參與政治、參與外界的任何活動）
但為了挽救他波蘭的朋友，為了波蘭民族的希望，蕭邦與喬治.桑在演出的問題上產生了巨大的分歧，喬治「禁止」蕭邦幫助那些「無謂的人」，要求蕭邦珍視自己的「藝術的生命」與他們之間的愛情。但總所周知，蕭邦的愛國情感一直在心中壓抑了多年，此刻終於可以爆發和宣洩。
最後，正是在這個問題上，蕭邦毅然回絕了喬治的要求，與他的恩師一起踏上了旅途，先後在羅馬、柏林、維也納、布達佩斯、阿姆斯特丹、斯德哥爾摩、倫敦及巴黎等地演出，終於為他的朋友們籌集了足夠的金錢，但也終因此次演出而嚴重損害了他本已脆弱的健康，最終病逝與巴黎。而他與喬治.桑的愛情，則是從他決定為祖國現身那一刻起，便已徹底決裂了。
5樓：馬佳聽雲聖餘
喬治桑想和蕭邦在那個貴族的小圈子裡生活（小隱隱於野，中隱隱於市，大隱隱於朝，感覺有點像隱居），而蕭邦本來身體就不好（肺病），不適合在大庭廣眾下演奏。過了若干時間，蕭邦的而是朋友康斯坦提亞來找他，尋求他的幫助。一開始，蕭邦拒絕了。
後來看見了故鄉的泥土，蕭邦毅然決然離開小圈子去到處演奏，肺更不好了，病情加重，在臨死時，蕭邦想見喬治桑最後一面，而喬治桑拒絕了。
老師說是因為喬治桑的兩個兒子回來搶家產
，而蕭邦這時就顯得很礙事，喬治桑在兩個孩子的逼迫下，無奈地離開了蕭邦。
關於蕭邦的資料
6樓：總是love_jay滴
蕭邦又名 : fryderyk franciszek chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·蕭邦
職業 : 作曲
7樓：
8樓：卡卡西
波蘭作曲家，有一半的法國血統。他的父親從法國移居華沙，教貴族子弟學法語。蕭邦在孩童時代就顯示了**天才，並就學於新成立的華沙**學院。
在校期間，他戀上了年輕的歌手康斯坦西婭.格拉特科芙斯卡。十九歲時他寫下了《f小調鋼琴協奏曲》，據說就是這位少女激發了蕭邦的創作靈感.
1831年9月，蕭邦來到巴黎，他的餘生便和這座城市的藝術生活聯絡在一起。蕭邦在沙龍中與許多傑出的藝術家來往，如**家李斯特、柏遼茲，文學家雨果、巴爾扎克、喬治桑、海涅，畫家德拉克洛瓦。通過李斯特，蕭邦結識了"有一雙憂鬱的眼睛"的奧羅爾杜德旺夫人，也就是聞名於世的**家喬治.
桑。蕭邦對她的第一印象並不好，但不久就被她的魅力征服。在一種他從未經歷過的激情支配下，他的**想象力達到高度興奮的程度。
其後的八年中，每年的夏天蕭邦都是在諾昂喬治.桑的別墅裡度過的。這些年也是蕭邦創作最旺盛的時期。
但他的健康逐漸變壞，他和喬治.桑的關係也走向破裂。在他最後的信件充滿了孤獨的絕望。
1848年他在英國演出，返回巴黎後幾個月便逝世了，時年三十九歲。他的葬禮在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬禮進行曲》中舉行。他被安葬在拉雪茲公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波蘭的泥土 ----蕭邦是浪漫主義時代最有獨創性的藝術家之一，他的風格完全是他自己的，絕不會把他的風格與其他人的相混淆。
在第一流的藝術家中，蕭邦是唯一把他的創作生活集中於鋼琴上的大師。從一開始，他的想象就獻給了鍵盤，他在這狹窄的結構中創造出了乙個世界。他的天才甚至把鋼琴的侷限性也轉變成美的源泉。
不能演奏任何時間長度的持續音當然是鋼琴的主要侷限，蕭邦卻巧妙地克服了這些侷限。對於現代鋼琴風格的形成，他的功績是不下於任何其他**家的。蕭邦用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續下去，形成縈繞著迷人旋律的音群。
他告訴學生："必須讓每個音符都歌唱起來"在他的**中，精緻的裝飾--顫音、裝飾音、輕盈的過渡句--魔術般地把那些單音延長了。所有這些總是安排得很順手的，**幾乎像是自己演奏出來的----在蕭邦的身上，母親的血統佔著優勢，他是在自己的**中強烈地突出斯拉夫民族因素的第一位偉大的作曲家，從此以後，斯拉夫民族因素歸入了歐洲**的主流。
在蕭邦的戰爭氣氛的波羅涅茲中，波蘭民族的血液沸騰得格外有力，它們那矯健勇猛而拱起的旋律猶如折彎的鋼條。那騎士般的瑪祖卡閃爍著火熱而輝煌的姿態；甜蜜的柔情和風趣的賣俏貫穿在圓舞曲之中。除了這些精神化舞曲形式之外，蕭邦還寫了幻想曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲、前奏曲、奏鳴曲。
他抒發感情有時象魔鬼般地神秘莫測，有時又象水妖般地令人銷魂，但卻永遠是心血溫暖而慈祥的。通過他的抒情而成為一種普遍語言的靈性在他那些光輝燦爛的練習曲中慶祝著最大的勝利，而那些夜曲則是他在孤獨中的夢幻，他向靜夜傾訴著乙個人的最懇切的渴望。他雖然在表面上是幸運的寵兒，但實際上，卻和他那浪漫主義的許多同代人一樣，也是乙個飽經生活苦難的人。
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