1樓：端池
歌舞片作為美國電影的一種型別,到現在已有近八十年的歷史。歌舞片的歷史源於1927年好萊塢生產的世界上第一部有聲電影《爵士歌王》,此片是從無聲片向有聲片過渡的產物,是好萊塢製片人和創作者推出的乙個新的電影型別。其後的1929年影片《百老匯的旋律》問世,這是第一部全部用歌舞和對話組成的影片。
此後,好萊塢的歌舞片猶如雨後春筍,紛紛湧現。直到1946年文森特·朱龍導演的影片《齊格非大會演》問世,歌舞片作為乙個型別電影才發展到登峰造極的程度。 美國好萊塢歌舞片有兩大型別:
一種型別是1929一1930年的早期歌舞片。早期歌舞片幾乎都是以諷刺時事為題材的小歌舞片。代表作是1929年的由歐恩斯特·劉別謙導演的《漩宮艷史》。
講述的是宮廷故事:一位專橫的女王,在她眼裡,丈夫不過是一種小擺設,而當丈夫大夢初醒時,女王卻騎著高頭大馬兜風回來,威風凜凜地開始閱兵,她引吭高歌,士兵們高聲應和,配以雄壯的鼓樂,以整齊劃一的動作變換隊形,從而構成一種歌舞的場面。另一種型別是後台歌舞片。
這種型別的歌舞片隨1933年《四十二號街》的問世而成型。它的產生形成了歌舞片創作的主要形態,並延續至今。
好萊塢型別片的特點是什麼？
2樓：匿名使用者
期有這不同的型別片
19世紀末20世紀初，美國的城市工業經濟和中下層居民數量迅速增長，好萊塢電影成為適應城市平民需要的一種大眾娛樂。當時嚴格的審查制度使好萊塢的型別片主要表現在喜劇片、西部片和歷史片 3個方面。喜劇片的佳作首推卓別林的《尋子遇仙記》（1921）、《淘金記》（1925）和《馬戲團》（1928），基登的《航海者》（1924）和《將軍》（1926），勞埃德，h.
的《大學新生》（1925）；西部片主要有《篷車》（1923）、《鐵騎》（1924）和《小馬快郵》（1925）等，歷史片有地密爾的《十誡》（1923）和《萬王之王》（1927），格里菲斯的《暴風雨中的孤兒們》（1922）
第二個時期是一戰之後好萊塢電影中的特殊現象——真正意義上的型別影片，在30年代獲得了充分的發展。最初的型別片是無聲電影時代的喜劇片、鬧劇片和西部片，到30年代初期，歌舞片、盜匪片、偵探片、恐怖片等型別相繼出現並得到繁榮發展。型別電影是美國經濟、社會和文化需要的直接產物，它們中成為經典作品的有歌舞片《四十二街》（1933）、《掘金女郎》（1933）、《大禮帽》（1935）、《風月無邊》（1936）和《齊格飛大歌舞》（1936）；盜匪片《小愷撒》（1931）、《公敵》（1931）、《疤面人》（1932）和《嚇呆了的森林》（1936）；恐怖片《吸血鬼》（1931）和《弗蘭肯斯坦》（1931）等。
第二次世界大戰之後好萊塢的型別片大多是故事片和紀錄片，如有柯蒂斯的《勝利之歌》（1942）、《卡薩布蘭卡》（1943）和《出使莫斯科》（1943）；顧柯的《費城的故事》（1940）；霍克斯的《約克軍曹》（1941）；希區柯克的《破壞者》（1942）、《疑影》（1943）和《救生船》（1944）；w.休斯登的《馬爾他之鷹》（1941）；h.金的《皇家空軍中一名美國佬》（1941）；朗格的《劊子手也死亡》（1943）和《東京上空三十秒》（1944）；劉別謙的《生死問題》（1942）和《天堂可以等待》（1943）；l.
麥卡里的《與我同行》（1944）；邁爾斯東的《鼠與人》（1940）、《北極星》（1943）；i.匹查爾的《月落烏啼霜滿天》（1943）；普雷明格，o.的《蘿拉》（1944）
上世紀六七十年代是美國青年思想最動盪的年代，好萊塢型別片則相應出現的表現青年疑慮、反抗的所謂「反英雄」影片有:雷伊的《無因的反抗》（1955），卡善的《伊甸園東方》（1955），j.洛甘的《野餐》（1956）以及後來的m.
尼科爾斯的《畢業生》（1967），a.潘的《邦尼和克萊德》（1967），d.霍珀的《逍遙騎手》（1969），施萊辛格，j.
的《午夜牛郎》（1969），t.馬里克的《荒原》（1973）等。
七八十年代好萊塢型別片電影中，家庭和婦女以及普通人生活的影片又重新受到重視，比如艾倫，w.的《安妮•霍爾》（1977）和《漢納姐妹》（1986）；阿爾特曼的《三個女性》（1977）；阿普特德的《礦工的女兒》（1980）；r.本頓的《克萊默夫婦》（1979）；j.
l.布魯克斯的《母女情深》（1983）；p.馬佐爾斯基的《乙個未婚女人》（1978）；m.
雷德爾的《金色池塘》（1981）；雷德福，r.的《普通人》（1980）；h.羅斯的《轉折點》（1977）；齊納曼的《朱莉亞》（1977）等。
九十年代後美國只把電影看作是娛樂手段，把好萊塢當成生產故事和幻想的工廠，因此首先注意影片的商業價值，於是乎才出現了所謂的「美國大片」。由於型別影片太多，我就不囉嗦了。
以上有本人的一些主觀想法，僅作參考。
3樓：匿名使用者
19世紀末20世紀初，美國的城市工業經濟和中下層居民數量迅速增長，好萊塢電影成為適應城市平民需要的一種大眾娛樂。當時嚴格的審查制度使好萊塢的型別片主要表現在喜劇片、西部片和歷史片 3個方面。喜劇片的佳作首推卓別林的《尋子遇仙記》（1921）、《淘金記》（1925）和《馬戲團》（1928），基登的《航海者》（1924）和《將軍》（1926），勞埃德，h.
的《大學新生》（1925）；西部片主要有《篷車》（1923）、《鐵騎》（1924）和《小馬快郵》（1925）等，歷史片有地密爾的《十誡》（1923）和《萬王之王》（1927），格里菲斯的《暴風雨中的孤兒們》（1922）
第二個時期是一戰之後好萊塢電影中的特殊現象——真正意義上的型別影片，在30年代獲得了充分的發展。最初的型別片是無聲電影時代的喜劇片、鬧劇片和西部片，到30年代初期，歌舞片、盜匪片、偵探片、恐怖片等型別相繼出現並得到繁榮發展。型別電影是美國經濟、社會和文化需要的直接產物，它們中成為經典作品的有歌舞片《四十二街》（1933）、《掘金女郎》（1933）、《大禮帽》（1935）、《風月無邊》（1936）和《齊格飛大歌舞》（1936）；盜匪片《小愷撒》（1931）、《公敵》（1931）、《疤面人》（1932）和《嚇呆了的森林》（1936）；恐怖片《吸血鬼》（1931）和《弗蘭肯斯坦》（1931）等。
第二次世界大戰之後好萊塢的型別片大多是故事片和紀錄片，如有柯蒂斯的《勝利之歌》（1942）、《卡薩布蘭卡》（1943）和《出使莫斯科》（1943）；顧柯的《費城的故事》（1940）；霍克斯的《約克軍曹》（1941）；希區柯克的《破壞者》（1942）、《疑影》（1943）和《救生船》（1944）；w.休斯登的《馬爾他之鷹》（1941）；h.金的《皇家空軍中一名美國佬》（1941）；朗格的《劊子手也死亡》（1943）和《東京上空三十秒》（1944）；劉別謙的《生死問題》（1942）和《天堂可以等待》（1943）；l.
麥卡里的《與我同行》（1944）；邁爾斯東的《鼠與人》（1940）、《北極星》（1943）；i.匹查爾的《月落烏啼霜滿天》（1943）；普雷明格，o.的《蘿拉》（1944）
上世紀六七十年代是美國青年思想最動盪的年代，好萊塢型別片則相應出現的表現青年疑慮、反抗的所謂「反英雄」影片有：雷伊的《無因的反抗》（1955），卡善的《伊甸園東方》（1955），j.洛甘的《野餐》（1956）以及後來的m.
尼科爾斯的《畢業生》（1967），a.潘的《邦尼和克萊德》（1967），d.霍珀的《逍遙騎手》（1969），施萊辛格，j.
的《午夜牛郎》（1969），t.馬里克的《荒原》（1973）等。
七八十年代好萊塢型別片電影中，家庭和婦女以及普通人生活的影片又重新受到重視，比如艾倫，w.的《安妮•霍爾》（1977）和《漢納姐妹》（1986）；阿爾特曼的《三個女性》（1977）；阿普特德的《礦工的女兒》（1980）；r.本頓的《克萊默夫婦》（1979）；j.
l.布魯克斯的《母女情深》（1983）；p.馬佐爾斯基的《乙個未婚女人》（1978）；m.
雷德爾的《金色池塘》（1981）；雷德福，r.的《普通人》（1980）；h.羅斯的《轉折點》（1977）；齊納曼的《朱莉亞》（1977）等。
九十年代後美國只把電影看作是娛樂手段，把好萊塢當成生產故事和幻想的工廠，因此首先注意影片的商業價值，於是乎才出現了所謂的「美國大片」。由於型別影片太多，我就不囉嗦了。
以上有本人的一些主觀想法，僅作參考
4樓：匿名使用者
大製作copy，大投入，大明星，大宣傳，很多精彩噱頭、複雜奇妙生動甚至扣人心弦的情節鏡頭，不惜為了浮於表面形式的精彩，動用高科技的手段製造更炫的效果，因此一定程度上失去了內容的內涵存在並淺化。
完全商業化市場化運作，是成功商業片的典範，可以橫掃各大洲票房紀錄，贏得人們的歡迎和推崇。
但真正的電影並不是這樣的。除了動人情節、特殊效果、盈利外，電影還擔負著向廣大影迷和觀眾傳達文化更深層內涵和意義的重任。不能只是停留在表面的浮華，這只是過眼雲煙，曇花一現。
真正有生命的悠遠的電影，能夠給人以美感和心靈震撼，不止影響一代人的作品才是真正的好作品。
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