1樓：匿名使用者
面板：要用魚鱗雲杉.高階琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節，樹脂囊和修補。
魚鱗雲杉面板中部年輪數，以每厘公尺5-8格為優，邊部年輪最寬不超過3公釐，在相鄰接的20公釐範圍內，年輪寬度變化不應大於1.5公釐，整個面板年輪寬度變化不應大於2公釐，每一年輪中的秋材率不大於30%，整個面板年輪間的秋材寬度應相近。實踐證明：
紋理距離2公釐而且均勻的發音最好。而小提琴音質的優劣關鍵是對面板的選擇。出於對小提琴完美音色的不懈追求，高階琴所使用的面板不僅經過嚴格的挑選和測試，還都必須是經自然乾燥十年以上的優質魚鱗雲杉，也有少量自然乾燥五十年的好料，但因資源的日益短缺,五十年以上的老料已經很難得到了。
背板:要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點：
⒈易於振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用
⒉紋理細密，外表美觀，徑切後現出美麗的橫向花紋（虎斑）
選擇標準也應和面板一樣，用健康的木材，有些人喜歡用木紋捲曲的料子來製作背板，更多的小提琴使用者誤認為琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背板配合一塊音響效能很好的面板，事實上，就背板而言，木紋捲曲的材料其音響效能不如木紋順直的材料，而乙隻琴的優劣是以它的聲音來鑑定的。見過幾隻收藏的名琴，背板沒有花紋，鋸切的也很隨意，甚至有幾隻名琴背板上有幾處不小的疤節，可琴的聲音卻美妙無比.對於背板的作用各說不一重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顏色統一，自然乾燥的時間是否夠久。
目前樂和使用的背料都是經十幾年自然乾燥的上好楓木，因為儲備充足今後的用料將越來越年代長久越好。背板在整個小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有一定作用的，它使小提琴有乙個固定的空氣容積。
當面板振動時，通過音柱，側板和琴內空氣的傳導，背板也隨之振動，從而使琴聲得到加強，特別是使g、d兩弦的發音強而有力，同時背板擔負了許多來自四根弦產生的力量。實驗證明，如果小提琴不裝背板（也就沒有空氣容量）僅在原來背板的位置上裝一木條而將音柱支在面板與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會隨之改變。此外，背板本身的振動雖然微弱，但在高頻率音域內也會幅射聲波。
背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當，都會影響小提琴的音質,這些都闡明了背板的重要。
背板也和面板一樣，多採用雙幅對拼做法，也常見到獨板的背料，那是因為該塊材料因樹身巨大而選料時能切出獨板，必須指出的是，用雙幅對拼或用獨板製作，對琴的聲音沒有多大影響，琴頭和側板應使用與背板相同的材料。背板的木材缺陷的容許範圍與面板相同。側板、琴頭及馬子均使用和背板材質相同的木材。
2樓：匿名使用者
讀者上有一篇文章有寫一把最好的小提琴,是由某個人親手用最好的一種木材做的,樹齡得有幾百年了呢
小提琴由什麼木料製作最好？
3樓：匿名使用者
小提琴好的材料主要是義大利的
面板：要用魚鱗雲杉.高階琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節，樹脂囊和修補。
魚鱗雲杉面板中部年輪數，以每厘公尺5-8格為優，邊部年輪最寬不超過3公釐，在相鄰接的20公釐範圍內，年輪寬度變化不應大於1.5公釐，整個面板年輪寬度變化不應大於2公釐，每一年輪中的秋材率不大於30%，整個面板年輪間的秋材寬度應相近。實踐證明：
紋理距離2公釐而且均勻的發音最好。而小提琴音質的優劣關鍵是對面板的選擇。出於對小提琴完美音色的不懈追求，高階琴所使用的面板不僅經過嚴格的挑選和測試，還都必須是經自然乾燥十年以上的優質魚鱗雲杉，也有少量自然乾燥五十年的好料，但因資源的日益短缺,五十年以上的老料已經很難得到了。
背板:要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點：
⒈易於振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用
⒉紋理細密，外表美觀，徑切後現出美麗的橫向花紋（虎斑）
選擇標準也應和面板一樣，用健康的木材，有些人喜歡用木紋捲曲的料子來製作背板，更多的小提琴使用者誤認為琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背板配合一塊音響效能很好的面板，事實上，就背板而言，木紋捲曲的材料其音響效能不如木紋順直的材料，而乙隻琴的優劣是以它的聲音來鑑定的。見過幾隻收藏的名琴，背板沒有花紋，鋸切的也很隨意，甚至有幾隻名琴背板上有幾處不小的疤節，可琴的聲音卻美妙無比.對於背板的作用各說不一重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顏色統一，自然乾燥的時間是否夠久。
目前樂和使用的背料都是經十幾年自然乾燥的上好楓木，因為儲備充足今後的用料將越來越年代長久越好。背板在整個小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有一定作用的，它使小提琴有乙個固定的空氣容積。
當面板振動時，通過音柱，側板和琴內空氣的傳導，背板也隨之振動，從而使琴聲得到加強，特別是使g、d兩弦的發音強而有力，同時背板擔負了許多來自四根弦產生的力量。實驗證明，如果小提琴不裝背板（也就沒有空氣容量）僅在原來背板的位置上裝一木條而將音柱支在面板與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會隨之改變。此外，背板本身的振動雖然微弱，但在高頻率音域內也會幅射聲波。
背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當，都會影響小提琴的音質,這些都闡明了背板的重要。
背板也和面板一樣，多採用雙幅對拼做法，也常見到獨板的背料，那是因為該塊材料因樹身巨大而選料時能切出獨板，必須指出的是，用雙幅對拼或用獨板製作，對琴的聲音沒有多大影響，琴頭和側板應使用與背板相同的材料。背板的木材缺陷的容許範圍與面板相同。側板、琴頭及馬子均使用和背板材質相同的木材。
小提琴木料是如何製作的？
4樓：匿名使用者
好的提琴材料主要是義大利的面板：要用魚鱗雲杉.高階琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，
柔軟而富有彈性，不允許有疤節，樹脂囊和修補。魚鱗雲杉面板中部年輪數，以每厘公尺5-8格為優，邊部
年輪最寬不超過3公釐，在相鄰接的20公釐範圍內，年輪寬度變化不應大於1.5公釐，整個面板年輪寬度變
化不應大於2公釐，每一年輪中的秋材率不大於30%，整個面板年輪間的秋材寬度應相近。實踐證明：紋理
距離2公釐而且均勻的發音最好。而小提琴音質的優劣關鍵是對面板的選擇。出於對小提琴完美音色的不
懈追求，高階琴所使用的面板不僅經過嚴格的挑選和測試，還都必須是經自然乾燥十年以上的優質魚鱗雲
杉，也有少量自然乾燥五十年的好料，但因資源的日益短缺,五十年以上的老料已經很難得到了。
背板：要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點：
1、易於振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用
2、紋理細密，外表美觀，徑切後現出美麗的橫向花紋（虎斑） 選擇標準也應和面板一樣，用健康的木材
，有些人喜歡用木紋捲曲的料子來製作背板，更多的小提琴使用者誤認為琴背板越花，琴就越好，原因是
，制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背板配合一塊音響效能很好的面板，事實上，就背板而言，木紋卷
曲的材料其音響效能不如木紋順直的材料，而乙隻琴的優劣是以它的聲音來鑑定的。見過幾隻收藏的名琴
，背板沒有花紋，鋸切的也很隨意，甚至有幾隻名琴背板上有幾處不小的疤節，可琴的聲音卻美妙無比.
對於背板的作用各說不一重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顏色統一，自然幹
燥的時間是否夠久。目前中器音王提琴使用的背料都是經十幾年自然乾燥的上好楓木，因為儲備充足今後
的用料將越來越年代長久越好。背板在整個小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有一定作用的，
它使小提琴有乙個固定的空氣容積。 當面板振動時，通過音柱，側板和琴內空氣的傳導，背板也隨之振
動，從而使琴聲得到加……本文**自中器音王提琴網
小提琴用什麼木材最好
5樓：匿名使用者
面板：要用魚鱗雲杉.高階琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節，樹脂囊和修補。
魚鱗雲杉面板中部年輪數，以每厘公尺5-8格為優，邊部年輪最寬不超過3公釐，在相鄰接的20公釐範圍內，年輪寬度變化不應大於1.5公釐，整個面板年輪寬度變化不應大於2公釐，
背板:要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木。
選擇標準也應和面板一樣，用健康的木材，重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顏色統一，自然乾燥的時間是否夠久。
側板、琴頭及馬子均使用和背板材質相同的木材。
6樓：
小提琴最好的材料主要是義大利的面板，要用魚鱗雲杉。 特點如下： 1、高階琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節，樹脂囊和修補。
2、魚鱗雲杉面板中部年輪數，以每厘公尺5-8格為優，邊部年輪最寬不超過3公釐，...
小提琴用什麼木料做版面
7樓：匿名使用者
魚鱗松和雲杉絕不是同一種木料做提琴音色音量都不一樣，一些廠商魚目混珠。。。
8樓：黎夜櫻
不同的位置不一樣，主要是雲杉。除了面板，不過木頭的密度和紋路不同，聲音也有很大差別。
9樓：一目了然愛上狼
小提琴是用雲杉科做面板，比較用的多的是東北的白松。
10樓：失投哥
雲杉（東北白松）--面板、低音梁、音柱。
楓木------低板、側板、琴碼、琴頸。
烏木------指板、弦軸、腮託、鴨舌板。
11樓：
一、材料
面板：要用魚鱗雲杉。魚鱗雲杉較其他木材有許多特點，其主要為：
①、本身質地較堅而輕，年輪間（春材）質地很軟，但它的年輪（紋理秋材）則非常堅硬，並富有彈性，既能抵抗琴弦的壓力又容易振動。所以具有最好的音響效能。
②、傳聲速度，比其它木材傳導振動快而彈性大，它的順紋傳聲速度每秒達5166公尺，比聲音在空氣中的傳播速度（每秒350公尺）還要快14倍多，所以能使用小提琴發音靈敏，效果好。
③、能對高頻率（3000-5000周/秒或以上）的發音產生阻尼作用，（阻尼作用是指振動在木材內的消失現象，由木材分子間相互摩擦而產生）。這是其它木材所不及的。魚鱗雲杉的阻尼作用能隨著頻率而增加，對頻率低的音阻尼小，而對那些小提琴不宜有的高頻率泛音（也就是那些與基音不和諧的音），則產生極強的阻尼作用，使它們減弱，從而使琴聲悅耳。
高階琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節，樹脂囊和修補。魚鱗雲杉面板中部年輪數，以每厘公尺5-8格為優，邊部年輪最寬不超過3公釐，在相鄰接的20公釐範圍內，年輪寬度變化不應大於1.5公釐，整個面板年輪寬度變化不應大於2公釐，每一年輪中的秋材率不大於30%，整個面板年輪間的秋材寬度應相近。
實踐證明：紋理距離2公釐而且均勻的發音最好。而小提琴音質的優劣關鍵是對面板的選擇。
出於對小提琴完美音色的不懈追求，樂和琴弓坊製作的高階琴所使用的面板不僅經過嚴格的挑選和測試，還都必須是經自然乾燥十年以上的優質魚鱗雲杉，也有少量自然乾燥五十年的好料，但因資源的日益短缺,五十年以上的老料已經很難得到了。
中級小提琴紋理正直，疏密均勻，不許有疤節，樹脂囊和修補。
普級小提琴紋理一般正直，均勻，允許有少量疤節，樹脂囊和鑲補。
板材必須徑切，應使用健康、材質優良和去掉邊皮，髓心的木材。
其木材缺陷容許範圍如下：
專案 高階小提琴中級小提琴普級小提琴斜紋不大於長度的1%不大於長度的1% 不大於長度的2%渦紋 不允許不允許不超過2處年輪彎曲最大彎曲撓矢不超過
彎曲部分長度的1% 不超過2% 不超過5%區域性偏寬年輪不允許不超過2處 不超過2處變色不允許不允許非腐朽性的天然和化學變
色， 塗漆後不應暴露兩幅
板的色彩要調和
二、 低音梁、音柱、首尾木塊、琴角木和襯條（都在琴的腹腔內）均應使用和面板質量相同的材料，可以通過f孔觀察
三、 背板
要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點：
⒈易於振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用
⒉紋理細密，外表美觀，徑切後現出美麗的橫向花紋（虎斑）
選擇標準也應和面板一樣，用健康的木材，有些人喜歡用木紋捲曲的料子來製作背板，更多的小提琴使用者誤認為琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背板配合一塊音響效能很好的面板，事實上，就背板而言，木紋捲曲的材料其音響效能不如木紋順直的材料，而乙隻琴的優劣是以它的聲音來鑑定的。樂和琴弓坊坊主王念祖先生在日本學習期間就見過幾隻收藏的名琴，背板沒有花紋，鋸切的也很隨意，甚至有幾隻名琴背板上有幾處不小的疤節，可琴的聲音卻美妙無比.對於背板的作用各說不一，王先生認為重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顏色統一，自然乾燥的時間是否夠久。
目前樂和使用的背料都是經十幾年自然乾燥的上好楓木，因為儲備充足今後的用料將越來越年代長久越好。背板在整個小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有一定作用的，它使小提琴有乙個固定的空氣容積。
當面板振動時，通過音柱，側板和琴內空氣的傳導，背板也隨之振動，從而使琴聲得到加強，特別是使g、d 兩弦的發音強而有力，同時背板擔負了許多來自四根弦產生的力量。實驗證明，如果小提琴不裝背板（也就沒有空氣容量）僅在原來背板的位置上裝一木條而將音柱支在面板與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會隨之改變。此外，背板本身的振動雖然微弱，但在高頻率音域內也會幅射聲波。
背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當，都會影響小提琴的音質,這些都闡明了背板的重要。
背板也和面板一樣，多採用雙幅對拼做法，也常見到獨板的背料，那是因為該塊材料因樹身巨大而選料時能切出獨板，必須指出的是，用雙幅對拼或用獨板製作，對琴的聲音沒有多大影響，琴頭和側板應使用與背板相同的材料。背板的木材缺陷的容許範圍與面板相同。側板、琴頭及馬子均使用和背板材質相同的木材。
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