1樓：匿名使用者
男怕《夜奔》，女怕《思凡》」是崑曲界的一句行話。之所以這麼說，是因為《夜奔》和《思凡》分別是武生和旦角最難演的戲。二者都是崑曲，都是大段的戲只有主角乙個人在台上，唱做功夫非常繁重，對演員壓台的功力也很有要求。
而且都有珠玉在前，乙個是楊小樓的拿手戲，乙個是梅蘭芳早年的常演劇目。
2樓：匿名使用者
1.《夜奔》是林沖夜奔的故事，出自《水滸記》.這是一出著名的折子戲，既講究唱工又 講究做工，對表演者的要求很高，是崑曲小生最難演的 一齣戲，之所以說男怕夜奔是因為這齣戲需要邊唱邊做，而且身段十分繁複，因而對演員的表演技術和功力要求很高，因此有「男怕夜奔」之說。
2.《思凡》出自《孽海記》，表現的是小尼姑色空對世俗生活的向 往，渴望離開寺廟，過平民生活的心理活動。因為劇 中的小尼姑手執拂塵，所以，表演者的身段需與手中 的拂塵相結合，同樣對演員的即使有較高的要求，是 崑曲旦角難度最高的折子戲，故而有「女怕思凡」之說。
3樓：
電影《霸王別姬》裡有這句話。
張國榮小時候就要他唱旦角，唱思凡，老被打
4樓：侍子安
如果是表面意思，前面已經說的很清楚了。
不過，這句話應該是有深層含義的。
林沖夜奔講的是，男人夜裡逃命，在困境時前路迷茫。
而思凡，則是女的被愛情沖昏了頭腦，嫁錯人。
戲曲裡面為什麼說，男怕夜奔，女怕思凡？
5樓：
男怕《夜奔》，女怕《思凡》是崑曲界的一句行話。之所以這麼說，是因為《夜奔》和《思凡》分別是武生和旦角最難演的戲。二者都是崑曲，都是大段的戲只有主角乙個人在台上，唱做功夫非常繁重，對演員壓台的功力也很有要求。
而且都有珠玉在前，乙個是楊小樓的拿手戲，乙個是梅蘭芳早年的常演劇目。
6樓：小貓悶逗
《夜奔》和《思凡》都是崑曲傳統劇目，分別是武生和旦角最難演的戲。大段的長時間的包括人物複雜的心理活動的戲只有主角乙個人在台上表演，而且幾乎是用完全的「無實物表演」來表現，對演員的唱念做各方面功力都有很高要求。
沒有相當紮實的基本功底子和有豐富舞台表演經驗的演員是不敢在實際演出中輕易挑戰這兩齣戲的。
電影中經常講的"夜奔","思凡"是什麼意思啊?
7樓：
《夜奔》與《思凡》都是崑曲裡有名的折子戲。
《夜奔》講述的主要是林沖夜奔梁山的故事，戲曲演員在表演這部戲曲時，不僅要求唱腔到位，同時還要注意動作與神情的準確性。
《思凡》講述了小尼姑色空對世俗生活的嚮往及渴望逃離寺廟的故事。這部戲曲對演員的要求也是極高的，如果沒有紮實的童子功，很難完整地表演完整部戲曲。
擴充套件資料
清初，崑曲吸收了《孽海記》中的《思凡》與《下山》兩齣戲，儲存原有的唱詞，加入豐富的舞蹈身段和表演技巧，成為著名崑曲折子戲。
《思凡》全劇一人到底，身段繁重，姿態多變。前半劇以唱腔細膩及思想轉變的過程為主，後半劇則著重在身段功夫，涵蓋了閨門旦及貼旦的領域，一般以貼旦應工，必須要有閨門旦的含蓄。
戲曲界有「男怕夜奔，女怕思凡」的說法，言該劇的難度之大。
著名學者林語堂先生在其著作《吾國與吾民》中，稱讚《思凡》「其文辭堪當中國第一流作品之稱而無愧色」。
8樓：匿名使用者
男怕《夜奔》，女怕《思凡》」是崑曲界的一句行話。之所以這麼說，是因為《夜奔》和《思凡》分別是武生和旦角最難演的戲。二者都是崑曲，都是大段的戲只有主角乙個人在台上，唱做功夫非常繁重，對演員壓台的功力也很有要求。
而且都有珠玉在前，乙個是楊小樓的拿手戲，乙個是梅蘭芳早年的常演劇目。
9樓：夏之蔚藍
林沖風雪山神廟的典故.
《思凡》出自《孽海記》，表現的是小尼姑色空對世俗生活的向 往，渴望離開寺廟，過平民生活的心理活動。
10樓：曉夢蝴蝶
夜奔就是私奔吧，思凡是說仙女動了凡心，大意如此。
戲曲裡面為什麼說，男怕夜奔，女怕思凡
因為夜奔是很講究功架的，每乙個身段都要很到位。據說要學好一場夜奔要花很多年 思凡也一樣，表演上 唱功上 身上都很難的 深有體會啊 補充一下 這兩齣戲不但功夫深難學難演，還有一層意思是暨使你演下來，因為是乙個演員演，那時的觀眾比較挑剔，你抓不住觀眾，台下觀眾能曬台，因為是你乙個人演 那就把自己牌子砸了...
為什麼說男怕初一女怕十五，男怕初一女怕十五的詳細說法
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