1樓：匿名使用者
首先，中國和日本在對動畫的定義上不同。在中國，動畫主要面向的物件是學齡兒童。但在日本面向的大眾。
因此中國的動畫主要是以動物、植物、以及家具等無生命物體為主要角色，以便於兒童的接受。日本動畫的主要角色是人，而且以初、高中學生群體為主，這樣就比中國動畫更吸引青少年。
其次，中國在動畫製作上的投資遠不及日本。中國製作一部動畫的資金，才相當於日本製作一集動畫的資金。而且，在分鏡等方面，中國完全沒有日本製作的細緻，因此人物動作會顯得僵硬而且突兀。
再者，配音問題。可以說，聲音是一部動畫最重要的部分。日本有專門的聲優學校，會培養出一批專門為動畫電影等配音的人。
在日本聲優是一種職業。但在中國，配音演員大多都是歌手，播音員等，首先在專業性上就不如日本。
總的來說，日本把動漫已經當成一種產業，有完整的流程，專門的人員，對於不同的群體有不同型別的動漫，各個大的出版社，書店集英社 角川，都是很強大的。而中國現階段的動畫片面向的仍是小學的各位同學們，製作團體也大多是電視台，而不是獨立的動漫製作公司，有很大的差距，不過現在也在不斷的跟進。
2樓：匿名使用者
說白了，就是我國在政策方面並不傾向於動漫，這也沒什麼好奇怪的，畢竟政策的施行是需要投入的，沒有哪個國家能夠全方位無死角的平衡發展，總會有一些短板。
為什麼中國動漫和日本動漫差距這麼大
3樓：匿名使用者
首先，中國和日本在對動畫的定義上不同。在中國，動畫主要面向的物件是學齡兒童。但在日本面向的大眾。
因此中國的動畫主要是以動物、植物、以及家具等無生命物體為主要角色，以便於兒童的接受。日本動畫的主要角色是人，而且以初、高中學生群體為主，這樣就比中國動畫更吸引青少年。
其次，中國在動畫製作上的投資遠不及日本。中國製作一部動畫的資金，才相當於日本製作一集動畫的資金。而且，在分鏡等方面，中國完全沒有日本製作的細緻，因此人物動作會顯得僵硬而且突兀。
再者，配音問題。可以說，聲音是一部動畫最重要的部分。日本有專門的聲優學校，會培養出一批專門為動畫電影等配音的人。
在日本聲優是一種職業。但在中國，配音演員大多都是歌手，播音員等，首先在專業性上就不如日本。
總的來說，日本把動漫已經當成一種產業，有完整的流程，專門的人員，對於不同的群體有不同型別的動漫，各個大的出版社，書店集英社 角川，都是很強大的。而中國現階段的動畫片面向的仍是小學的各位同學們，製作團體也大多是電視台，而不是獨立的動漫製作公司，有很大的差距，不過現在也在不斷的跟進。
國漫和日漫的差距及原因都有哪些？
4樓：張洪清
我認為國漫相對日漫是全方位落後，從劇情，人設，節奏，作畫，**，配音等等方面，這是毋庸置疑的（人家做了多少年我們做了多少年），有人黑不代表他們都是無腦，而是因為他們感受到差距而自然而然發出的感言。國漫在節奏把控上嚴重影響觀影感受：多餘且無趣的吐槽非常多，本來就不多的時間被浪費的所剩無幾，這幾乎是通病（個人推測原因是我們可以看到很多吐槽不僅能拖時間而且比其他場景比如打鬥好畫），這也是黑的原因之一。
一直沒人想做乙個「嚴肅」的劇情。幾乎所有國漫都會賣萌耍賤吐槽，沒有「嚴肅」的（或者可以叫中二裝逼）像是eva型別的（甚至是魯魯修死亡筆記之類的）作品少之又少，國人對國漫印象上不來也是正常（這裡的鍋在沒人願意冒這個險而且導演和劇本也跟不上）
當國漫能實現全部國產而且質量跟日本差不多，說明人才不缺才，代表國漫真正崛起，所以說不在意外包是不可能的，外包代表中國內沒人可做或者價效比比其他地方低（即使是重複機械的一些作畫）
對國漫的態度我一直是不吹不黑，目前國動是不可能這麼快崛起的了，至少趕超美日還十分困難，面臨著國內許多考驗，公司的人手不足，投資方的不妥協，經費一拖再拖，尤其是平面2d原畫師的缺乏，讓國動處在了乙個十分尷尬的局面。
目前國動至少存在三個主要問題——分鏡，幀數（也就是原畫的張數），配音、劇情可以再延伸一點，要照顧好不同的受眾。
5樓：加賀盲羅畢
有差距的原因主要還是因為國漫的這些人不好好做動漫。
6樓：匿名使用者
告訴我們不是所有的事情都是一成不變的
7樓：玉木點塗
國漫與日漫在金錢投入方面有差別。
8樓：阪本似暫
我們正在慢慢地彌補差距了
9樓：匿名使用者
差距就在於劇情和內容
10樓：新井瘋傅
差距在於設計人物的方面
11樓：匿名使用者
差距在於故事情節的方面
12樓：貫地谷練拐
差距應該是在畫風和情懷上面
國漫和日漫有哪些優勢
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